去年十二月, 我在布拉迪斯拉发亲眼目睹 (斯洛伐克首都) “通用语”展览, 汇聚了年轻的视觉艺术家, 一半巴西人, 半斯洛伐克人.
我在这座城市看到的最后一次关于巴西人的展览是坎迪多·波尔蒂纳里 (Cândido Portinari) 的展览, 即使在这些年里 1960. 因此, 我很欣赏这个举措, 从而对传播起到积极的推动作用 巴西艺术 在斯洛伐克领土和整个中欧.
我赞扬策展人蒂亚戈·德·阿布鲁·平托. 你的展览是一种勇气的表现. 将演示和装置本身委托给两位艺术家——其中一位, 也是巴西活动家, 安德烈·小松, 与斯洛伐克作家佩特拉·费里安科瓦 (Petra Feriancová) 合作，创作了一幅感人至深的全景图.
在一个几乎是见证的空间里, 两者混合时间, 来自不同文化背景的根源和表现, 却又不失诗意的本质和真实性.
在巴西艺术家中我们看到了马修斯·加兰, 雕塑家, 懂得如何质疑不准确之处的设计师和摄影师; 玛丽亚·努杰姆, 研究形式和诗歌的年轻雕塑家; 莱蒂西亚·帕特特, 巴西视频艺术研究者先驱; 和马可·保罗·罗拉, 一个对死亡驱动力不知足的人, 它处理诸如快乐和痛苦之类的极端情况, 好和坏, 永远在一起.
来自斯洛伐克人, Juraj Bartos 和 Anna Daučíková 是经验丰富的摄影师. 她, 包括, 捍卫女权主义思想并成为斯洛伐克 LGBT 权利的代言人. 彼得·巴托斯是一位激进的先锋派. 卢博米尔·杜尔塞克, 表演者, 纪录片制片人和作家. Július Koller 和 Jana Želibská 是中欧最重要的艺术家之一. 顺便说一下, 她“现场”目睹了抗议活动 1968, 在巴黎
至于安德烈·小松, 他的“建筑无意识”引导我们反思智人与智人之间的区别. 接受评论家兼策展人保罗·赫肯霍夫 (Paulo Herkenhoff) 采访, 他将自己的作品融入概念背景中.
它对社会标准的批判性解构是通过在空间中构建元素来完成的. 最后, 小松认为，情感冲击和审美观念是艺术品的首要属性.
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开始于 7 十二月, 展览“Língua Franca”在布拉迪斯拉发市美术馆展出 (斯洛伐克) 至 24 今年三月.
苏珊娜Paternostro, 艺术史学家
