在巴西山水画的三个时刻

在巴西艺术发展上的重要一章的思考, 这是什么样的游客可享受, 除其他外, 在展览“山水画在巴西的三个时刻”, 美术国家博物馆/文化IBRAM /部打开，第二天 13 十二月, 农场, 在 12:00.

通过 36 艺术品, 在MNBA和Pinacoteca城主安杰洛男爵的作品的丰富的收藏, 艺术学院, 南大河州联邦大学做格兰德 (UFRGS), 节目, 分为 3 模块, 去山水画运动在巴西进行了简要概述, 由巴西艺术家, 外国人在巴西生活, 或者至少, 自十九世纪中叶到二十世纪初这里资产.

从十年 1920 和 1930, 巴西绘画enveredaria新方向, 少数有利于园林的发展，如性别.

展览“在巴西山水画的三个时刻”, 在其所有的大, 讨论了景观在巴西的做法演变, 显示“纯的风景”, 不被选择的城市或海景. 有些作品中表现出不被暴露了几十年，集合之美承诺给观众留下深刻印象.

在时间轴, 解释馆长佩德罗Xexéo, 创作的现代科美术沙龙全国, 在 1940, 在里约热内卢, 文化资本, 贡献, 多, 以减少景观的艺术类型学的重要性, 贬谪他们的实践, 除了少数例外, 谁继续艺术家投身到模拟字符画, 实际, 当前现代主义认为是过时.

这种贬值加速了非具象绘画的出现, 非代表或抽象, 在对下半年 1940, 在欧洲和美国, 反映在巴西. 视觉艺术的这一最新趋势加剧, 在我国, 与创建圣保罗国际双年展和现代艺术在里约热内卢国家沙龙, 事件发生 1951.

两年期, 解释了馆长, 加速巴西技术的国际化, 同时把新馆的背景, 已经超过了美术沙龙全国, 保守的性格. 所以, 传统的景观是, 逐渐, 年轻艺术家被遗弃.

在第一次, 秀致敬的荷兰画家弗兰斯·波斯特, 他的作品具有重大意义, 对于是第一个画家在同一时间给一个版本, 忠实和诗意, 巴西土地.