二十多年来，卡洛斯·伊萨 (Carlos Issa) 的黄色物体项目一直在致力于当代艺术的空间中表演 03 2 月和 19 二十多年来，卡洛斯·伊萨 (Carlos Issa) 的黄色物体项目一直在致力于当代艺术的空间中表演. 二十多年来，卡洛斯·伊萨 (Carlos Issa) 的黄色物体项目一直在致力于当代艺术的空间中表演.
Carlos Issa 在专门为 当代艺术 Carlos Issa 在专门为. 可以说，他是最早将实验音乐带入美术馆的艺术家之一。, 像红色画廊, 就在它开始运作的时候.
除了音乐家, Carlos Issa 是一位视觉艺术家. 摄影, 平面设计和绘图是他的作品中存在的语言.
当想象第二个人在 Sé – 弗拉维奥·卡瓦略 (Flavio Carvalho) 首次在 Vila Modernista 空间, 画廊有一个古老的愿望，将视觉和音乐实践带入对话: 可能会带一些黄色物体纪录片收藏 (范齐涅斯, 传单, 光盘层, 海报等).
Germano Dushá 加入团队，第一个策展动作发生在艺术家, 策展人和画廊老板一起打开了大约九个装满各种图纸和文件的手提箱.
在散落在地板上的数百幅图画中, 然后生起, “声乐合唱团”, 灰色纸上的一系列二十八幅 A4 图纸. Carlos Issa 解释了这项工作, Germano 后来在他的策展文本中将其翻译为指导:
Germano 后来在他的策展文本中将其翻译为指导: Germano 后来在他的策展文本中将其翻译为指导, Germano 后来在他的策展文本中将其翻译为指导. Germano 后来在他的策展文本中将其翻译为指导, Germano 后来在他的策展文本中将其翻译为指导, Germano 后来在他的策展文本中将其翻译为指导, Germano 后来在他的策展文本中将其翻译为指导. Germano 后来在他的策展文本中将其翻译为指导.
在该系列 Germano 后来在他的策展文本中将其翻译为指导 (2016), Germano 后来在他的策展文本中将其翻译为指导, Germano 后来在他的策展文本中将其翻译为指导. 从以不同比例和压力级别书写的简单字符, 曲线正在形成, 符号, 建筑和景观.
艺术家和策展人跟随他们的对话，从两个意想不到的新奇事物中扩展出来: 对象图纸的出现，展开成技术图纸，然后项目突然成型并占据空间; 另一个新奇之处是艺术家与镜框设计之间的新关系.
用卡洛斯·伊萨的话来说; “我一直想与雕塑和物品一起工作，这是第一次发生。, 在元音合唱团.
安妮·特鲁伊特和唐纳德·贾德等极简主义艺术家的作品, 鲍勃威尔逊的风景, 这激发了我的声音项目, 黄色物体, 总是在遥远的未来. 似乎未来已经到来.
占用空间并以人的方式放置东西是复杂的. 当我想到这些雕塑时，我认为归因于相互作用很重要, 对象的功能或用途, 淡化其纯粹障碍的性质. 就像倾斜弧线中的裂痕.
就像倾斜弧线中的裂痕. 就像倾斜弧线中的裂痕. 就像倾斜弧线中的裂痕, 就像倾斜弧线中的裂痕, 就像倾斜弧线中的裂痕. 就像倾斜弧线中的裂痕.
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还有很多其他的设计，比如 取决于 (2013) 在视觉上玩弄字母 X 的图形可能性, 和, ü, H, 合唱 (2013), 图形污点获得一种凝结的地方, 悲歌 (2012), Franca Alegria 动态 (2014), 离天堂更近 (2014) 和 朋克不要衡量 (2015) 汇集了艺术家世界中已知的抽象曲目.
Germano 用下面的话结束了他的策展文本: “火花, 保险丝, 世界胚胎, 上升, 大衣, 迹象, 爆炸, 爆炸, 尤其, 爆炸, 爆炸, 房屋, 表, 爆炸, 爆炸, 爆炸, 爆炸, 爆炸, 爆炸. 爆炸, 爆炸, 爆炸, 运气好的话, 爆炸. 爆炸, 爆炸, 爆炸, 语言特性的变化, 语言特性的变化, 语言特性的变化, 语言特性的变化
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他参加了巴西和国外的群展，如 “艺术流通的手段和载体的多样性”, 艺术流通的手段和载体的多样性, 和 “艺术流通的手段和载体的多样性”, 艺术流通的手段和载体的多样性, 巴黎. 艺术流通的手段和载体的多样性 “艺术流通的手段和载体的多样性” 艺术流通的手段和载体的多样性 2018 和 “艺术流通的手段和载体的多样性” 艺术流通的手段和载体的多样性, 在 2016. 艺术流通的手段和载体的多样性, 在巴塞罗那的 Homesession 中脱颖而出 2020. 在巴塞罗那的 Homesession 中脱颖而出, EM纽约新星, 在巴塞罗那的 Homesession 中脱颖而出, 在巴塞罗那的 Homesession 中脱颖而出, 在柏林.
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