NATURE

里约热内卢LIA暴露了文化发表尼泰罗伊.

日展会开幕 21 九月, 在植树节庆祝活动.

其中第一个艺术家在里约热内卢与自然主题开展工作, 利亚·里奥（Lia do Rio）应尼特罗伊文化空间（Correios deNiterói）文化空间的邀请，庆祝树日. 在 21 九月 (星期六), 艺术家打开展“自然”, 同 18 中小尺寸的作品, 还有一些未公开. 安装, 雕塑, 对象, 照片, 里约利亚拼贴画和图纸可密切检查, 至 23 十一月 2019, 免费入场.

自上世纪活动 80, 利亚河刚刚庆祝 40 多年的工作，在共和国国家博物馆展出, 在巴西利亚. 在她的研究 “时间和性质”, 艺术家用在他的作品易腐材料, 作为干树叶, 种子, 日志或岩石. 根据她, 使用性质为塑料体验, 这个纪念日, 旨在促进生物学意义的认识, 社会和心理的人, 我们已经忘记了它也是自然, 因此，他的麻烦. “我们的想法是不是要调出树; 这是使无形可见的树“, 她说：.

在节目中, 公众将放在解决本质问题, 时间和文化, 艺术家的作品的主题. 利亚河, 使用该材料的退化有一个不断变化的世界做, 在没有死亡, 一切都变了. 因此, 混乱, 订单, 紊乱, 转型, 连续性和可能性是贯穿她的作品主题. “人类已经忘记了，它也是自然. 真是一个陌生男人的行为, 地球寄生虫, 没有天敌. 他是捕食自己?“, 她问.

关于RIVER LIA

出生于圣保罗, 生活和工作在里约热内卢. 本科从UFRJ美术的全国学校学位; 在艺术与哲学研究生文凭, 和研究生在古代哲学, PUC-RIO. 在他的艺术生涯的开始, 他是阿贝拉尔Zaluar的学生, 基里诺坎波菲奥里托和马里奥·巴拉塔. 从它进入公园拉赫的视觉艺术学院, 在 1982, 我们不得不为指导费尔南多Cocchiaralle, 里卡多 Basbaum, 保辞意, 通加丽豪, Celeida Tostes, 雷纳尔多Roels JR, 他人. 开始画, 但很快他们的工作获得立体感. 四十年来，参加了数百个个人和集体展览在巴西和国外 (美国: 纽约和旧金山; 日本: 东京和神户; 危地马拉; 德国; 法国和京都). 它被选定为几个大厅, 特别是新的，新的, ØXX, Macunaíma 90, 贝洛奥里藏特的第二十次和XXIIº国家馆, 在艺术电子Ø午餐 (通过颁发 4 时). 他获得了许多奖项, 作为城市干预; 梵天Reciclarte; 菲亚特奖 89 (RJ) 美敦力和造型艺术 (SP). 他的作品有很多藏品的一部分, 在巴西和国外, 作为蒂茹卡国家公园 (RJ), 植物园 (RJ), 门德斯的Cândido基金会 (RJ) 和共和国博物馆 (DF). 随着时间的推移, 作为教师艺术, 他曾任教于各大院校, 作为拉赫公园和卡洛斯提 - 古尔班基安研究所. 坐标展览, 研讨会和讲座, 并跟踪各种艺术家. 他的书利亚河: 关于时间自然被编辑, 在 2015, 标签相 10.

暴露后显示了在空间

上个星期: 以及那些谁寻求 – 纳迪亚·阿奎莱拉

纳迪亚Aguilera的使用的混合技术，其中设计, 绘画和拼贴是在比赛门票的服务, 以这样的方式, 我们可能涉及它的一个梦想或内存中的经验. 该展览汇集 35 在工作对象和图像出现在城市架构理想化之中, 而字符, 对于没有什么具体涉及, 成为瞬间的一部分，其中一些似乎总是在即将发生.

一有 21 九月

人文 – 罗德里戈·佩德罗萨

展览旨在挑起追问人性的矛盾和不一致. 佩德罗萨寻找转移的背景和观点寻找到与人的条件处理问题: 孤单, 恐惧, 自我毁灭. 他的作品通知的意象谱, 集, 抵消, 提出了, 煽动和面对这些想法.

扩展到 28 九月

出生的时候 (或死亡) 这是不是一种选择 – 劳拉·弗雷塔斯

劳拉·弗雷塔斯满足的蛋审美调查. 在节目中, 艺术家探索的符号和意象性发作蛋. 总共有图纸之间露出8个工作岗位, 在纸张和棉丝煤炭图纸缝制用线雕塑和小厂加入碎蛋壳，用石膏绷带和剪裁重建.

一有 19 十月

煤炭 – 杜杜·加西亚

在节目中, 艺术家使用煤作为像元, 在文化后尼泰罗伊地下两届展会的房间. 在胰蛋白酶帧是大和diptyches其中煤和产生特殊的照明表面浮雕和. 通过使用这个世界上污染最严重的化石燃料之一, 自工业革命以来, 杜都·加西亚（Dudu Garcia）暗示着社会的变革和发展的幻想.

一有 19 十月

痕迹 – Marciah Rommes

该节目是导致这成为原料富有质感的发展和形状的零件类型聚合物的发展的研究成果. 创作的作品都作为回忆记录, 诗意的叙述，所提出的时间和内存的讨论和反思. 诗意和审美情感能够运输我们超越正式施工.

一有 19 十月