“水THAT藏”

记者招待会九人TAKES妇女文化空间POST尼泰罗伊和图片历史制度和城市, 庆祝生日11月当月

开盘: 30 十一月, 在 3:0 下午

在一个月的全文后的宫殿 105 年文化尼泰罗伊后庆祝五年的工作, 九名女艺术家将占据曝光网站的公共区域 “在水域该皮革”, 这将在宣誓就职 30 十一月.

“我们希望让人们意识到，作为艺术空间宫的重要性与这个伟大的当代艺术展敬酒公众, 母亲丹尼斯着火, 邮政尼泰罗伊主任.

卡罗来纳州Kaastrup, 埃德娜杯, 法蒂玛佩德罗, 琼·佩德罗萨, 和Myriam格拉特, 罗伯塔·派瓦, 塔利塔Tunala, 凡妮莎罗沙Ë西尾洋子 将呈现原位作品, 设施, 对象, 明信片和视频，与邮政局宫的折衷主义建筑对话, 其原有的功能 (作为信函，明信片的交换), 的位置和周围建筑物的景观和尼泰罗伊的历史, 唯一的城市成立由印度​​人. “水皮”, ，激励并给出了展览的标题, 它是城市尼泰罗伊的图皮名字的可能的翻译之一 (一旦 “Nictheroy” 或 “Nitheroy”), 它是

据策展人, 玛丽莎FLORIDO, “曝光, “在该水域隐藏”, 围绕, 因为这样做的波浪和潮汐, 层忘却的记忆, 淹没的故事, 失去了和更新的交流, 景观亮相. “

邮递员是集体的起点, 描绘在书“S /标题”, 由摄影师产生几个衬衫组成 卡罗来纳州Kaastrup, 使所述几何形状和均匀的颜色, 布置在宫的门面. 建筑的主体和公众之间, 幡飘扬在微风, 在弱点和持久性.

在楼梯的中心, 2楼地面, 从天窗, 埃德娜杯 安装 “天气“, 在蓝色工作, 黄色和绿色, 自由聚氨酯管和连续照明电缆. 天气 从拉丁语, 因此词“风暴”, 手段“两个时间之间的时间”, 作为划分天空的距离, 作为一个警告信号.

上表是一个工作 “很快飞”, 艺术家 法蒂玛佩德罗. 参照放置在赛鸽的脚胶囊, 工作包括在纸张上的图纸, 形气缸, 与鸽体片段的图片.

已经 琼·佩德罗萨 占据位于一楼阳台的栏杆内, 与工作 “敖亮氨酸IV”, 字母组成的安装口PVC与巴西邮政和电报字的颜色 “SIM卡” (黄色) 和 “NO” (蓝色), 除了大小不等泡沫塑料球. 艺术家的意图是颠覆电报，邀请公众来写保丽龙球的口号, 救援邮电目标: 手写消息和公文.

和Myriam格拉特 礼物纸板板涂在色调的颜色和不同的尺寸, 围绕六套一楼列. 工作 “Imoscapos” 在宫中架构介于 1914, 一个短暂的材料的会议，如纸板和古列. “在现实与想象加入这个拥抱, 给观看者移动到与工作直接接触的经验，并邀请到周围循环”, 解释了艺术家.

“Abape结束?“, 在旧图皮, 手段“终止日期就是你?“. 安装标题 罗伯塔·派瓦, 畅游网由三个 (网络锥钓鱼), 含有问题镜袋 “Abape结束?”, 其可以被移除并且由公众所. 安德森想回到镜子 – 木材交换被给了印度人由葡萄牙对象 – 对访客来说不是 纪念品, 但作为一个反思和要回答的问题: “毕竟, 终止日期就是你? 你带什么谁住在这里的人们?’

暗指 “Revolta DAS Barcas”, 在 1959 在轮渡站，并导致了人口的抗议替代和低效服务, 塔利塔Tunala 带来了 “伟大的工作”, 安装由一个破旧的小船的玻璃纤维3米×1.35米, 该艺术家的复苏使用, 并且其中她干预与附图, 伴随着一个故事寓言是混合的历史, 行动和小说. 这项工作是作为行动的暂停时刻，只会在稍后完成, 展览结束后，, 同船的回归大海.

楼下, 在楼梯和电梯间大厅, 艺术家 凡妮莎罗沙 功能 “S /标题”, 一套水彩, 邮政格式 (10厘米×15厘米) 布置在显示, 指的是悬浮时间和存储器地址不安全, 沟通和关系.

随着“观点”, 艺术家 西尾洋子 通过两个策略reframes建筑安全设备: 监控摄像头两个小画旁边的真实摄影机; 并放置在大厅门口的地板上四个小圆形tablados. 在安全摄像机现场定位点, 这些tablados邀请观众行走在其表面上，并返回一目了然, 创建具有由这样的监视装置所产生的框架的假想游戏.