3 m 数字艺术展在进展中获取编辑卡里奥卡

从发生的表演第六版 8 10 月. 由策展人克劳迪娅詹内蒂选择的主题是 ' 什么是拨款 -重新审视艺术的艺术

后五个成功的版本，在圣保罗, 3 m 数字艺术展当天第一次来到里约热内卢 8 十月, 占据了一楼的进展铸造. Elo3, 事件生产者, 詹内蒂克劳迪娅理论特邀的研究员，成为今年的馆长，这是在一个不断变化的艺术部分得到先锋艺术家: 电影院, 摄影, videoart, 视听和互联网安装. 克劳迪娅当选为主题的这第六版"WhatsAppropriation — — 重新审视艺术的艺术", 调查由创建对话 22 国家和国际的艺术家，与过去五个世纪画家的作品, ELAS之间, 著名屏幕作为"自由引导人民", 拉克洛瓦; "维纳斯的诞生", 波提切利; 或画的爱德华 · 霍珀, 弗朗斯邮政, Guignard, 他人.

这次展览将分为七个主题房间. 主题是: 巴西的想象力, 女性形象, 大 microrrelatos, 楚文化的神, 静物, 私人报告和性能. 客人的艺术家中，巴西 Vik Muniz, 纳尔逊 Leirner, 曹 Guimarães, 费利佩 · 床, 卡洛斯 · Fadon 和马塞洛 · 科埃略. 和外国帐户团队与条例草案中提琴开拓者, 美国视频艺术家玛莎 Rosler, 葡萄牙的帕特里夏 · 李嘉欣, 土耳其的道德 Sükran, 德国的乌尔丽克罗森贝奇, 西班牙的克里斯蒂娜卢卡斯, 以色列 Ori Gersht, 意大利垛 Eva 和佛朗哥遮罩, 阿根廷人尼古拉 Costantino 和马科斯 · 洛佩斯, 荷兰的性能最大佐和墨西哥吉列尔莫 · 戈麦斯-培尼亚. 突出显示, 此外, 电影制片人和奥地利古斯塔夫 · 多伊奇一样有名, 波兰波兰招贴和温贝托毛罗, 出席展览与著名电影的片段"巴西发现", 的 1936, 长鼓舞"在巴西第一场弥撒"绘画, 维克托 · 梅里尔, 的 1861.

– 我们选出的作品保存两个轴: 迁移的图像, 跳跃的面料的数字和视听支持, 时态之间建立桥梁的静态表示形式从 15 到 20 世纪的绘画和当前技术的图像, 和性能关节 — — 解释了克劳迪娅 — —, 与图案的场景，作为视听叙事的灵感, 以生命的过程中重温主题图像; 和, 另一方面, 在线社交平台, 这导致实际行动宇宙的虚拟拟像.

节目的名称是一个问题 (所有权是什么?), 和展览中指出答案, 意图将拓宽辩论，使艺术家和建议，为公众提供的机会想想重温艺术的艺术.

3 m 巴西跟随作为合作伙伴和赞助商的节目以来及其成因. 对路易斯 · 爱德华多 · 桑多瓦尔, 营销负责人 3 米, "这部电视剧反映出完全承诺适用科学完善的生命精神, 因为这两个文化项目作为 3 's 创新生活创意极端赏析, 技术, 协作和积极的比赛之间遗留的过去的世代和热衷于未来调查".

荷兰艺术家马克斯佐, 他用胶纸关于背景的工作而闻名, 创作灵感源自巴西艺术，将来到巴西表演内显示的编程. 和克拉荷公园, 这条河的南一边, 帕特里夏 · 拉赫曼将主办一次讲习班, 上 10 十月. 在星期五, 这是它发生的显示, 出现在电影进展铸造主题有关的电影.

专题核心

巴西虚 – 历史巴西意象建成从外国的眼睛. 作为策展人克劳迪娅詹内蒂. 前殖民地巴西没有 – 作为我们的安第斯邻居或墨西哥, 例如 – 一组代表我们的图像. 这是从外国艺术家的到来的国家，我们开始将代表: 由外而内建的身份. 克劳迪娅使得弗兰斯邮寄此施工桥梁, 维克托 · 梅里尔到 Guignard. 在 21 世纪的艺术家得到新的阅读关于这些建国作品我们巴西的身份: 费利佩床和曹 Guimarães.

女性形象 – 五位艺术家编出一套对艺术中的女性代表的观点. “而玛莎 Rosler 处理妇女在家庭和私人的环境中的作用, 尼古拉 · Costantino, Sükran 道德, 帕特里夏 · 拉赫曼和乌尔丽克罗森贝奇地址, 与此相反, 作为金星或戴安娜 mitificadas 的女性表示形式, 或作为缪斯或 蛇蝎美人 凡俗化”, 解释了克劳迪娅. 在这个核/客厅, 我们发现具有象征意义的作品和拨款的容易辨认画家波提切利、 贝拉斯克斯.

大 microrrelatos – “在致力于大型 microrrelatos 核心展出的作品看起来, 乍一看, 完全不同. 更敏感的观察，它允许承认克里斯蒂娜卢卡斯的作品之间的深度沟通, 好色之徒耶夫斯基, Vik Muniz 和比尔中提琴”, 馆长说在房间里，其重点是放在讨论下线性叙事的碎片, 以及建设的人民和人类生存条件的历史, 在微观世界颞下间隙检查. 已经选择了由克劳迪娅的艺术家寻求, 在源, 支离破碎的作品来建构他们自己的叙事, 作为博世和老布.

静物 – 这种风格的写实绘画的顶峰了 17 和 18 世纪. 克劳迪娅提请注意这一事实也许, “大多数人不会意识到如何表示仍然直到我们天和作为此模型是深深地存在于日常生活的消费. 广告照片的食物或物品，如果适当的图案组成的静物. (…) 现在, 时间截至, 这些表示法的目标是，捕获潜在顾客的注意: 艺术品买家和现有消费者". 艺术家为此核心选择是 Ori Gersht 和 Fadon 比森特 · 卡洛斯 ·.

楚文化的神 – 世界在本质上是影像学, 克劳迪娅选出两个深刻的宗教图像传播中最受欢迎的想象力来解决它: Pietà 》 和最后的晚餐. “戈麦斯-培尼亚, 洛佩斯, 招贴和 Leirner 理解内在的老套形象悖论: 其使用快速蔓延，使低俗的图片” 与公共领域. 打破常规的经验, 作为表演艺术家戈麦斯-培尼亚, 马科斯 · 洛佩斯照片或作品总是讽刺到 Leirner 的滑稽表演, 与耶稣受难的招贴重新颁布的对比.

表演艺术 – 最受争议如今对表演之一就是您的模型 “养护”. 短暂的工作作为活着的? Eva 和佛朗哥遮罩发起了虚拟现实的网络资源提供对这个问题的答案: 通过模拟在第二次生命. 目前三个作品系列 重演 (2007-2010), 在虚拟的空间，开放给用户参加发展: Imponderabilia, 玛丽娜阿布拉莫维奇; 射击, 克里斯负担; 和 Tapp 治疗腹股沟疝和 Tastkino, 由彼得 Weibel 和特恩金出口.

私人帐户 – 对普通民众的生活观点, 释放由著名的美国画家爱德华 · 霍珀, 正在工作的电影导演古斯塔夫 · 多伊奇的灵感来源和摄影师马塞洛 · 科埃略矿工在这个核心, 其目的是揭开故事和私人环境. 所以, 多伊奇和兔子带来个人参与 21 世纪, 这种对话与 20 世纪第一个十年的主题.

关于显示 3 米

由 Elo3 和赞助由 3m 巴西, 3 m 显示大片在圣保罗以来在其第一版 2010. 在那段时间整个, 多于 150 1000 人通过展会的展览厅. 在 2015, 它发生在里约热内卢, 进展铸造, 的 8 一 25 十月, 占据了整个一楼的历史建筑, 这是旁边输水拱桥. 是 22 艺术家的 13 国家, 七他们的巴西人. 和 32 作品分为七个主题房间.

策展人

具有二十多年的理论和策展人的职业生涯历史, 巴西的克劳迪娅吉安尼提已成为重要的国际参考在当代艺术语境中. 在艺术史上的医生, 艺术专家和当代美学, 和艺术之间的关系, 科学和技术. 重要的机构原主任, 作为艺术的 MECADMedia 中心 & 设计, 西班牙, 和伊迪丝 · 拉斯-豪斯为媒体艺术, 德国. 他是加那利 Mediafest 艺术总监 – 国际队德 Artes y 按文化节, 拉斯帕尔马德格兰加那利, 艺术顾问和馆长 Eugénio 德阿尔梅达论坛, 葡萄牙. 其坚实的学术轨迹向他保证，在重要的大学，从不同的欧洲国家和拉美国家的积极存在. 由做策划更多 130 国际展览与项目, 他人, 在博物馆国立 Centro de Arte 雷纳索非亚, 马德里; 乔治 · 蓬皮杜中心, 巴黎; ZKM 艺术中心 & 媒体卡尔斯鲁厄, 德国, 他人. 他是众多国际艺术奖和获得的奖励的陪审团成员为他作为作家和策展人的工作. 是重要的国际机构的顾问, 作为瑞士联邦信息社会战略, 伯尔尼, 瑞士; 教科文组织 DigitArts, 巴黎; 北京国际新媒体艺术, 中国, 其中包括. 有多种语言出版了他的书; 没有巴西, 他的书 数字美学. 后视路艺术, 科学和技术 (C/艺术, 2006) 成为了参考咨询工作的理解 媒体艺术.

约 3 米

3 m 是知名的作为世界上最具创新力的公司之一. 生产成千上万的富有想象力的产品，是众多市场的领导者 – 卫生保健和交通安全办公产品, 磨料磨具和胶粘剂. 公司的成功始于运用他们的技术能力 – 通过组合 – 在无穷无尽的客户的需要. 很明显, 这一切都是可能的因为人民 3m 和其独特的承诺激励并使人们的生活更容易和更好地在世界各地.

Elo 3

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总是与伟大的艺术家和专业人士以及支持共享相同的值的公司合作, 社会提供 Elo3 怀疑论者项目, 创新者和变压器, 作为 3 m 数字艺术展.

参展艺术家

比尔中提琴, 曹 Guimarães, 卡洛斯 · Fadon 维森特, 克里斯蒂娜卢卡斯, 伊娃 & 佛朗哥遮罩, 费利佩 · 床, 吉列尔莫 · 戈麦斯-培尼亚, 古斯塔夫 · 多伊奇, 温贝托毛罗, 好色之徒耶夫斯基, 马塞洛 · 科埃略, 马科斯 · 洛佩斯, 玛莎 Rosler, 最大佐, 纳尔逊 Leirner, 尼古拉 · Costantino, Ori Gersht, 帕特里夏李嘉欣, Sükran 道德, 乌尔丽克罗森贝奇和 Vik Muniz.

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