安装“受众”, 捷克瓦茨拉夫·哈维尔, 庆祝 30 天鹅绒革命的周年, 这标志着民主化进程在捷克共和国开始

由捷克翻译 路易斯·费利佩Labaki 和导演 朱莉安娜·瓦伦特, 一块 学校集体 这是独裁关键. 亮相SP戏剧学校日 29 十一月

在巴西上演不久, 诗人, 剧作家, 活动家和前捷克总统 哈维尔 (1936-2011) 这是天鹅绒革命的领导者之一, 负责前捷克斯洛伐克结束共产专制政权和平运动. 为了纪念 30 这几年政治动荡和创建民主价值的反映, 在 学校集体 亮相展会 “观众”, 导演 朱莉安娜·瓦伦特 和翻译 路易斯·费利佩Labaki, SP在剧院的学校 - 客房希尔达希尔斯特, 上 29 十一月. 本赛季继续进行，直到 16 十二月, 门票高达R $ 30.

关键独裁, 哈维尔无法有期间成为该国被称为“标准化”的时间进行自己的剧本 (1968-1989), 共产党政权与自由化进程结束的复苏期发生在布拉格之春 (1968). 在 1974, 财政困难, 剧作家在啤酒厂被迫工作几个月Trutnov的镇.

这个经历了他的灵感写戏“观众” (1975), 它告诉前者剧作家瓦内克的访问 (组装学校集体, 通过MARO Zamaro发挥), 一类作者的双重, 他的总公司, 布鲁尔大师 (佩德罗Massuela). 溢出几瓶啤酒, 老板问孩子他以前的生活平淡，由于滚啤酒的桶，关于谁住在剧院女演员和人物.

在交谈, 主布鲁尔回忆过去的日子自己, 盆满钵满了他们的失望，并提出瓦内克一个新的工作，以换取一个忙. 诗人和剧作家持不同政见者应该帮助写由特勤局对他的“颠覆”活动要求的报告.

“这部戏给我们两个的世界观之间的冲突. 瓦内克和酿酒师有生活经验和观点相互之间有很大的不同. 而这种摩擦是提请我们注意的第一件事. 我可以说，玩深沉对话与严肃的政治两极分化这种结构方面，我们生活在巴西“, 客户总监朱莉安娜·瓦伦特.

极权两种影响, “打工皇帝”和“智慧”在尖锐的阶级差异和审查在一个所谓平等的环境中的时间开发生命深深的思念. “由文字带来的另一个方面是关于艺术家的地位和知识在社会中的问题. 这是一个讨论，目前已斩获由于艺术家的贬值过程和智力一般的知识，我们正生活“, 添加deviser.

该展会捍卫思想和言论的民主和自由的建议, 动荡的当前世界政治舞台之前威胁, 并讨论如何极权主义在任何方案有害.

这件作品已经配乐旧金山Turbiani和路易斯·费利佩Labaki和场景进行了现场表演也被朱莉安娜·瓦伦特签署. 观众设置的面对面, 与风景元件布置在走廊. “我的一个大概的方向第一个问题是啤酒厂的环境的创建. 这似乎在场景元素和道具, 但还涉及显示在舞台上的音乐家的选择, 定性为这家工厂“的员工, 主任说.

瓦内克三部曲

除了“听” (1975), 哈维尔后期写 1970 其他两个部分以相同的主角, 剧作家费迪南德瓦内克: “Vernissage” (1975) 和“抗议” (1978). 字符 - 和哈维尔甚至一张照片 - 是也适用于其他剧作家捷克, 科莫帕维尔科胡特Ë伊里丁斯特比尔.

该三幅作品在捷克斯洛伐克被广为流传的“地下刊物” (违规披露审查出版物在东欧极权主义政权) 并加强作者的作为全国领先的持不同政见的政治家的声誉. “观众”的首映后, 集体学校计划成立这个序列的其他两个部分.

哈维尔

出生于商人和知识分子的一个富裕的家庭, 哈维尔成为中期作家和诗人 1950 并开始他的职业生涯在剧院 1959 如在剧院ABC的阶段技术人员, 在布拉格. 他的第一件, “夜班族”, 这是写在同一年. 他出名的剧作家与片成功“的盛宴中园” (1963), “公报” (1965) 和“日益集中难” (1968), 谁是压迫政权的严厉批评和现代当代人的情况.

由于政治上好斗的, 在“正常化”的时期进行哈维尔在不同的场合被逮捕，并从具有他的戏剧防止. 他长期留在监狱里发生的事情之间 1979 和 1983.

几年后, 哈维尔导致公民论坛运动, 形成在天鹅绒革命的抗议活动出现, 这一天 17 十一月 1989 结束了共产主义的捷克斯洛伐克. 因为他的著作的言论和思想自由, 哈维尔是该运动的发言人, 它负责与共产党政权的谈判权力的转移和矛头政府之间的过渡.

同年, 剧作家当选联邦议会的最后一任总统. 与斯洛伐克的独立性, 在 1993, 他还当选捷克共和国的第一任总统和统治国家直到 2003, 两个学期.

关于JULIANA VALENTE - 方向

女演员, 导演和美术教育家, 朱莉安娜·瓦伦特毕业的，因为USP的传播和艺术学院表演专业化艺术剧院解读 2012. 演过眼镜“睡眠极” (2016); “玛丽” (2014); “水疗” (2012); “萨利姆” (2013), 从文创作的“萨勒姆的女巫”; “奥拉西奥” (2012), 通过海纳·穆勒从文本改编; “马德里 36: 西班牙内战“的回忆 (2010); “在一鸟在手” (2009), 通过契诃夫适于工件“海鸥”; “第一故事” (2008), 若昂吉马良斯罗莎改编自书; 而“今天是摇滚天” (2007) 何塞·比森特. 该节目制作的转向助力“没有月亮脸乔拉的儿子”, 德田纳西威利安斯 (2018) 显示了在小法大剧院.

作为一种艺术教育工作者, 他执导的几年间 2012 和 2017 在显示“犀牛”, 文字改编自欧仁·尤内斯库; “唯一的例外和规则”, 布莱希特的文本改编自由; “人民的敌人”, 易卜生的文本改编; “检查员”, 从文本“检察长”由果戈里集体创作; “坑和贼”, 故事改编马里奥·安德拉德; “他说，谁是，谁不说”, 从布莱希特的文本; “标准就是要快乐”; “我的思考”; “粉笔圈”, 文本“高加索灰阑记”布莱希特灵感自由; “不容忍随笔”; “紫和玫瑰”, 文本“的霍拉提和Curiácios”自由灵感, 布莱希特; “我们的部分”; “非此即彼”; “选择”; “玛丽亚华金纳海编年史”; “恐怖片”; “如何诈死”, 从里卡多·阿泽维多故事; “梅格” E“哈姆雷特”, 威廉·莎士比亚的戏剧改编.

没有电影院, 演过电影“皇家卫队” (2019), 编剧和导演由路易斯·费利佩Labaki, ËEM“珍妮弗: 女孩黑皮肤“ (2010), 书面和雷纳托·坎迪执导, 将在圣保罗州设想.

关于路易斯·费利佩LABAKI - 翻译

据制片人, 俄罗斯语言和作曲家的翻译. 他执导的短片“敖德萨的普拉西尼亚” (2013), “那这样的生活, 同志?“ (2017) 和“皇家卫队” (2019). 剧院, 他写了两件对戏剧的集体学院: “水疗” (2012) 和“睡眠的目的” (2016).

主媒体和音像过程ECA-USP, 并在辩护 2016 他的论文“Viértov在纸上: 吉加Viértov的著作的研究“. 在 2017, 是苏联纪录片周期的联合策展人“100: 德沃尔对苏联“, 该集成它的所有真正的第22版 – 国际纪录片电影节. 在 2018 和 2019, 节日的综合国际短片评选委员会. 之间 2011 和 2015, 与集体合作NME (新音乐音频技术), 参与生产在圣保罗的不同文化领域的演唱会和小组项目执行acousmatic和视频配件. 之间 2014 和 2015, 他参加的每月贡献者美丽的电子杂志, 专注于音乐和实验艺术.

除了担任配乐的编辑，作曲家, 担任俄文翻译员, 已经出版的“我忘了怎么火焰”, 通过COSAC Naify (2015), 孩子的丹尼尔·哈姆斯的小说集.

集体学校

艺术家的相遇而形成, 学生与传播学院的校友和USP的艺术 (非洲经委会 USP), 学校集体出现在 2012 以“温泉”首映, 一个文本适应“人民公敌”, 在易卜生, 到圣保罗沿海背景. 开幕作品是由乙酸异丙酯设想 - 圣保罗的第一部作品州和当年流传圣保罗的城市, 库巴唐, 蒙加瓜, 圣维森特和圣塞巴斯蒂安.

在 2015, 小组开始联系工作的世界，它在产生该节目“睡眠极”大型城市的大都市影响的新的搜索, 从书“24/7出版作品: 晚期资本主义和睡眠的目的“, 德乔纳森·克拉里. 该剧在艺术家居住在太空司令部眩晕剧院进行, 在项目中的“新导演”, 与来自巴西国家石油公司/联邦政府资助.

简介

捷克斯洛伐克, 的 1970. 在国内在啤酒厂工作, 剧作家费迪南德瓦内克被召唤法师布鲁尔的办公室. 一个瓶子，另一间, 老板问瓦内克关于他的艺术人生, 其适应新的环境，它使，测试他的道德限额的提案.

点击这里

剧作艺术: 哈维尔
翻译: 路易斯·费利佩Labaki
方向: 朱莉安娜·瓦伦特
性能: 马老Zamaro和佩德罗Massuela
现场音乐家: Turbiani旧金山和路易斯·费利佩Labaki
声音: 路易斯·费利佩Labaki
采光: 旧金山Turbiani
场景: 朱莉安娜·瓦伦特
服装: 集体创作
生产方向: 旧金山Turbiani
新闻中心: 布鲁诺·莫塔和Veronica Domingues - 代理寒暄
支持: 捷克共和国驻广州总领事馆在圣保罗
机构支助: SP 戏剧学校
成就: 学校集体