若昂·洛雷罗 | 电鱼，摩托俱乐部 | 画廊

见礼物艺术家若昂·洛雷罗的首次个展在画廊空间. 该艺术家还将在Liste博览会上展出, 巴塞尔协议, 瑞士, 新兴画廊最重要的展览会

本次展览“电鱼摩托车俱乐部”, 艺术家 若昂·洛雷罗, 是在显示 画廊 的 11 愿 24 八，有图纸, 动画和装置, 其中一个位于停车场，该停车场位于 Sé 画廊所在大楼的底层。, 略低于陈列室主要.

与上下文的作品对话，该画廊位于, 圣保罗的历史中心, 城市街道的第一, 人员和车辆交通繁忙.

约翰的作品具有广泛的兴趣. 生物学, 建筑和历史，以自己的艺术体系, 作品经常处理平庸, 做cotidiano. 但这里的日常生活缺乏可预测性, 其中日常物品已经改变了它们的功能, 它被颠覆的社会地位为平凡和平常增添了重要的潜力.

充满诗意和概念上的复杂操作: 双合适的宇宙开发, 其代表和组织方式有些荒谬, 能够分配新的含义对这些对象.

此展具有作为宇宙的圣保罗的中心的特性成分元素: 停满摩托车的停车场, 发动机, 尾气, 快递, 所有在紧张的生活和流通. 尤其是位于 Sé 画廊下方的停车场. 这些元素, 艺术家添加了电影和文学参考，甚至是艺术圈不太常见的语言，例如动画和漫画.

这项工作的发展展开和污染的广泛过程的一部分. 所以, 自行车, 他的头灯是电影放映机, 其他自行车停放之间的上下级停车场, 被改造成一种在中心内循环的摩托电影. 画廊内的第二个自行车, 冒失地, 原来在老电影放映机, 显示旋转锅的动画.

利用, 但, 由摩托车手的要素图像使用, João 将一组贴纸带入画廊: 老虎, 米其林娃娃, 卡和汽车品牌的大衣在不寻常的方式应用. 象征性违规中的可识别图标, 颠覆了他的理解琐碎的逻辑: 高消耗和识别的图像, 这里去掉了它的本义, 转变成不再接受他们的非物质状态对象.

追溯到漫画和文学的宇宙两辆车之间的正面碰撞的大幅面绘图. 这里, o 浪漫崩溃, 的 1973 J. ĝ. 巴拉德, 增加了色情和暴力内容的汽车图像. 事故的俯视图, 使场景从任何一侧都可见, 是指漫画小夫人Lovekins的上攻起伏的老人Muffarro, 古斯塔夫·维尔贝克, 间出版 1903 和 1905 没有纽约先驱报. 六版每周漫画让他们可以从两边阅读: 旋转尖端页头, 相同的设计表现出另一个故事.

在提交作品, 艺术家用表达方式次要的东西, 作为动画, 漫画和粘合剂. João 用他的意象操作打破了日常物品价值的平庸，并通过将外围语言纳入其中来破坏艺术系统中价值观念的稳定性. 这是对为方便消费而构建的图像非常肤浅的挑衅.

关于 Sé Gallery

在公司成立 2014, 教堂是位于圣保罗市中心的艺术画廊, 优先考虑与艺术家及其建设性过程的关系. 画廊提供了关键监测结构, 策展和支持作品的执行, 投资组合管理, 该艺术家的作品的传播和销售代表. 重视透明和长期的关系, 注重制度化和国际能见度平台, 在艺术家的有效参与下，Sé 不断寻找艺术创作的管理和流通的创造性替代方案.

艺术家代表: 阿纳尔多·德·梅洛, 保道尔顿, 德科Adjiman, 丹尼尔Kairoz /水青冈, 丹尼斯·阿尔维斯·罗德里格斯, 古斯塔沃 · Speridião, 若昂·洛雷罗, 马纳塔·劳达雷斯, 玛丽亚·蒙特罗, 米歇尔佐西马, 佩德罗维克托·布兰, Pontogor, 拉斐尔RG, 丽贝卡·夏普ËTraplev.