“孤岛之夜: “看不见的花园”是在古巴沉浸了五个月的结果, 并展示以海洋图像为参考点的模拟照片，并探索“孤立性”的主观概念, 唤起孤立感和跨越岛屿边界的渴望之间的紧张关系
一 巴西圣保罗美术馆 漂浮的 落成“孤岛之夜: 看不见的花园“, 巴伊亚摄影师的首次独奏 罗德里戈阴影, 由策划 里贾纳·博尼, 和演示文本 卡耶塔诺费洛索. 由POR 30 在古巴沉浸五个月期间使用模拟相机拍摄的图像, 该节目以海洋想象为参照点，探索“孤岛”的主观概念. 古巴文化的决定性特征, 在黑影的作品中，除了地理意义之外，人们还感受到了与世隔绝的感觉. 在本次展会上, 这个概念是探索当代古巴欲望动力的关键, 唤起孤立感和跨越岛屿边界的渴望之间的紧张关系.
“他的古巴之行是一次历史性的k, 文化, 地缘政治和生存主义“, 说 卡耶塔诺费洛索, 关于尚布拉的作品, 在演示文稿中. “而不是将人物及其周围环境隐藏或冻结在冷淡的形式主义中, 这样的作品突出了他们的奥秘, 淫荡, 无助和快乐. Shadow证明自己是位真正的艺术家和敏锐的观察者. 您的照片之美在于捕获者和被捕获者的人类冒险. 这导致那些看到他们的人进一步思考并感到更深刻“, 这位作曲家说：“孤岛之夜: 看不见的花园“.
系列标题的灵感来自古巴作家何塞·莱萨玛·利马（JoséLezama Lima）的一首诗. 为摄影师 罗德里戈阴影, “孤岛之夜: 看不见的花园”探索古巴外国存在的刺激, 自该岛最近的文化和经济开放以来日益激烈. 通过解决古巴人和外国影响之间的矛盾关系, 阴影勾勒出强烈几何吸引力的美学. 与频率, 他的图像的纪实基础迷失在渴望抽象的线条和阴影游戏中. 这揭示了一个意想不到的古巴的愿景, 在一切反对旅游的异国情调或革命宣传的夸夸其谈的情况下.
不同于古巴官方照片中庆祝的人群, 在你的照片中 阴影 特权个人. 在他们, 你看到难以捉摸的身体, 经常阴影, 谁问我们我们看到了什么, 以及隐藏的内容. 他的相机仍然对流行文化开放: 宗教符号, 刺青, 体育标志和外国国旗, 想象中的新人们在古巴内岛上的踪迹.
曝光 罗德里戈阴影 是第三个项目 巴西圣保罗美术馆 漂浮的, 不会在圣保罗首都的一个地址定居. 由...制作 商人 和热带设计师 里贾纳·博尼, 在 1981, 一 巴西圣保罗美术馆 举办了HélioOiticica令人难忘的展览, 沃尔特·斯美塔克（Walter Smetak）, 滴滴大师, Aluísio 煤炭, 丽达 Catunda, 伊斯·保罗·巴夫利, 他人. 在年底重新开放 2018, 画廊现在打算展示新的艺术家，并与巴西艺术品市场的石化趋势形成对比. 关于个人 罗德里戈阴影, 里贾纳·博尼 评论: “摄影中的许多人都在强调我, 在这个复兴的时刻，考虑我的过去, 只暴露了一些非常著名的摄影师, 为Rodrigo的工作奉献自己的灵魂, 这是一个启示. 新鲜玩意. 摄影艺术“.
| 曝光: “孤岛之夜: 看不见的花园“ |
| 艺术家: 罗德里戈阴影 |
| 托管: 里贾纳·博尼 |
| 开盘: 19 三月 2019, 星期二, 如19小时 |
| 期间: 20 在三月 18 五月 2019 |
| 当地: 圣保罗浮动图库 |
| 地址: 美国街, 2.186 – 雅尔丁美 – 圣保罗/SP |
| 电话: (11) 3064-4768 |
| 时间表: 星期一至星期五, 的 10 在 12:00, E中的 13 如18小时 | 星期六, 的 10 13H |
| 作品数: 25 |
| 技术: 模拟摄影 |
| Dimensões: 30 x 34 厘米 84 x 100 厘米 |
| 值: R $ 4.000,00 一 12.000,00 |
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罗德里戈阴影
巴伊安摄影师, 出生于伊皮奥, 在 1986. 在 2012, 参加了集体展览“拜访贝宁-旅行照片”, 博物馆的黑人巴西, 在圣保罗, 由EmanoelAraújo策划. 还参加了雷科照片中心和Dryansky画廊的新闻发布会。, 在旧金山, 加州, 他住了三年. 在 2018, “孤岛之夜: 隐形花园”, 他关于当代古巴的系列, 被英国杂志和出版商Paper Journal选为书籍编辑. 这是其中之一 3 Paper Journal在一次通话中挑选的歌手获得了超过 400 来自世界各地的项目. 这本书将于五月发行 2019, 在伦敦和圣保罗.
巴西圣保罗美术馆 漂浮的
“在 2002, 圣保罗画廊关闭了大门后， 21 高热年在巴西艺术市场, 其中奥气的五个样品为几十个专用其他艺术家的说话循环到迄今插入害羞供应链, 只需打开侵及实验语言. 我作为服装设计师tropicalism工作, 在 1968, 出此行程的源: 很久以前就想成为经销商 80, 有在我的信念，在巴西的艺术命题的原创性对话与世界.
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首先是艺术宇宙!
十六年后, 在这里，我们和浮动的圣保罗画廊在一起. 返回是由于动荡的等效 1981, 在大街上，美国第一空间的开口的一年 - 但原因是那些出生在几十年有助于市场的现代化和画廊老板和艺术家之间的联系完全不同. 我今天感到当然挑战 (偏差?) 该市场的, 在他们的眩晕虐待值和恒星受托人, 分开创作的主权路径的.
我们没有宣布一个永恒的回报, 但短暂的和浮动, 没有固定地址的束缚: 现在干预州府空的地方, 空以及在受托人的时代，为被遗弃的概念隐喻和内容, 营销不惜一切代价和杜尚的感觉愚蠢的姿态. 毫无疑问, 该系统开始在巴西崩溃. 浮动的圣保罗美术馆打算重回本季概念未驯服的语言的冒险. 这涉及到我喜欢的舞者游行软管礼服与氦parangolés鼓舞人心的记忆, 关闭街道交通美国, 在 1986. 艺术在街头热, 欲望之内, 在旋风. 我们的旅行开始“.
里贾纳·博尼
简报文字 – “孤岛之夜: 看不见的花园“
“罗德里戈·松布拉（Rodrigo Sombra）在古巴拍摄的一系列照片是加深对生活的感知的体验. 一个巴伊亚青年男子在大学学习传播学，梦想中成为一名新闻记者或作家的草图，以及, 当您了解周围的复杂性时, 将图像作为学习和表达的手段-并且, 所以, 到达电影院. 社会知识, 历史和政治背景使他在加利福尼亚大学学习了这门艺术的历史. 但是，照片的静态图像似乎将其强加于表达野心. 他的古巴之行是一次历史性的k, 文化, 地缘政治和生存主义. 这出现在构成本次展览的每张照片中. 同时展现和神秘的地点和情况下的男孩和男孩和女孩的身材是建设性作品的要素。, 哪里的线, 倾斜于图片，但通常彼此平行, 提出一个抽象组织，该组织既不是随机发现的，也不是艺术家人工命令的. 由于他的动机主要是为了了解古巴人在异国情调下的生活-或其对外表的反应-, 这些对角线暗示, 除了塑造形象, 复杂的紧张局势, 意外的感谢, 不言而喻的话. 而不是将人物及其周围环境隐藏或冻结在冷淡的形式主义中, 这样的作品突出了他们的奥秘, 淫荡, 无助和快乐. Shadow证明自己是位真正的艺术家和敏锐的观察者. 您的照片之美在于捕获者和被捕获者的人类冒险. 这导致那些看到他们的人进一步思考并感到更深刻“.
卡耶塔诺费洛索
