梅雷莱斯展力拓延至 29 二月

显示与艺术家的职业生涯不同时期的作品 在画廊Mul.ti.plo遗体上显示.

“多光棍节”有四个新作品.

如果没有在里约热内卢暴露大约有 10 年，而里约热内卢一个画廊 30, 梅雷莱斯执行节目中Mul.ti.plo空间艺术, 莱布隆. 由保罗贝南西奥策划, 个人带来的对象和不同尺寸和材质的图片, 超过五个十年生产. 有些零件是新的, 刚刚出炉, 并且他们向公众首次. 在巴西艺术的国际化至关重要, 梅雷莱斯是在当今世界舞台上最知名的巴西艺术家, 与泰特现代美术馆收藏的作品 (伦敦, 英国), 炫酷蓬皮杜 (巴黎, 法国), 现代艺术博物馆 (纽约新星, 美国), 雷纳索非亚 (马德里, 巴塞罗那), 他人. 本次展览“多奇”开幕 19 十一月 (星期二), 免费入场, 并且将展出至 19 一月, 但延至 29 二月 2020 (周三).

至 71 岁, 里约梅雷莱斯做了他的最后追溯力拓在今年 2000, 当它提出了一个伟大的演出，在纽约现代艺术博物馆. 在曝光Mul.ti.plo, 这是孕育了两年, 巴西公众可以密切看到作品中的重要组处理物理概念, 经济和政治, 经常在他的作品主题. 之间 16 组装零件, 四个是新.

“这次展览的想法已经在两年前成立, 在我的工作室, 与保罗贝南西奥, 从总结了存在的安装性能“讲道了几十年创建的对象: 菲亚特勒克斯“, 提出没有确切 40 岁月, 在 1979, 坎迪多·门德斯在文化中心. 这是一个挑衅的军事独裁统治, 唯一持久 24 小时. 很少有人锯. 自, 保持这种模式，现在, 最后, 完成的工作“, 解释了艺术家. “我还结合的展览Mul.ti.plo和我的朋友Maneco穆勒”. 画廊合作伙伴, Maneco讲另一个惊喜演出工作: 播音员虹膜Lettieri的参与, 谁的声音回荡了几十年, 宣布在机场加利昂的出发地和目的地, 在这条河. “有一天，, 梅雷莱斯给我看了一个项目, 设计在岁月 70, 这只能有唯一的她的声音来完成. 我没有浪费时间. 我去见光圈和已经完成梅雷莱斯的愿望, 他说，与同样无可挑剔，难忘“, 解释Maneco.

“展览将展出多梅雷莱斯他们携带的伟大的艺术家的装置作品的思想”, 解释了馆长. 一, 例如, 它是连接到“米”, 纸在卡塞尔文献提出了具有里程碑意义的展览, EM卡塞尔 (德国, 2002). “收集的物体和版画体现了西尔多伟大作品的思想。, 一些被稍许看到“, 他说：. 市民可检查也密切的“零元”票据一个新的问题 (1978-1994).

他那一代最重要的艺术家认为一个, 获奖的梅雷莱斯在世界当代艺术的奉献最大的实例之一的收集工作, 一个泰特美术馆. 艺术家那里展出, 马克旁边 罗斯科, 在 2008. 由艺术家的作品也是西斯内罗斯收藏的一部分 (纽约, 加拉加斯), 做 Pérez 艺术博物馆 (迈阿密, 美国), Serralves基金会 (里斯本, 葡萄牙), Inhotim (Brumadinho, 巴西), 做MAC (尼泰罗伊, 巴西) 等等. 随着威尼斯双年展相继参股 (意大利), 卡塞尔文献展 (卡塞尔, 德国), 梅雷莱斯在纽约现代艺术博物馆和大都会带来进一步的个展课程, EM纽约新星. 目前, 艺术家也是在圣保罗的大型展览, 其挤占SESC庞培娅. “对于这个人在里约, 我试图收集最显著集梅雷莱斯的倍数, 一种回顾展, 使两者相得益彰“, 总结保罗贝南西奥.

梅雷莱斯 (里约热内卢, RJ, 1948)

开始了他的艺术研究中 1963, 联邦区的文化基金会, 在巴西利亚, 导演秘鲁画家和陶艺Barrenechea (1921). 你开始意识到非洲面具和雕塑的设计灵感. 在 1967, 它搬到了里约热内卢, 在那里他学习了两个月美术的全国学校 (Enba). 在此期间, 创建虚拟空间系列: 诗章, 同 44 项目, 在探索空间问题, 进一步发展在作品中虚拟卷和职业 (两 1968-1969). 这是里约热内卢的现代艺术博物馆的实验组的创始人之一 (妈妈/RJ), 在 1969, 在教导 1970. 他的作品的政治品格表现在作品如革命英雄 – 图腾纪念碑政治犯 (1970), 思想电路插入: 可口可乐项目 (1970) 和谁杀了赫尔佐格? (1970). 第二年, 前往纽约, 在那里你在安装尤里卡/ Blindhotland工作, 肉没有LP盐 (记录 1975) 和插入串联电路人类学. 他返回巴西后，, 在 1973, 开始创建布景和服装，戏剧及电影, 在 1975, 成为Malasartes艺术杂志的董事. 好发于纸币系列灵感的作品, 零克鲁塞罗和零美分 (两 1974-1978) 或零美元 (1978-1994). 在一些作品中, 探索有关的空间或时间的计量单位问题, 以米为面包 (1983) 或来源 (1992). 在 2000, COSAC出版商 & Naify发射预定梅雷莱斯, 最初发表, 我我伦敦 1999, 虫费顿出版社有限公司. 在威尼斯双年展参与, 1976; 巴黎, 1977; 圣保罗, 1981, 1989 和 2010; 悉尼, 1992; 伊斯坦布尔, 2003; 利物浦, 2004; 麦德林, 2007; 和南方共同市场, 1997 和 2007; 除了文献展卡塞尔, 1992 和 2002. 在IVAM中心德尔Carme具有溯及他的工作做, 在瓦伦西亚, 1995; 没有当代艺术博物馆新馆, EM纽约新星, 1999; 呐泰特现代美术馆, 在伦敦, 2008; E无美术去休斯敦的博物馆, 2009. 接收, 在 2008, 该委拉斯开兹奖造型艺术, 西班牙文化部授予. 在 2009, 它被释放故事片梅雷莱斯, 关于他的工作, 导演古斯塔沃·莫拉. 在同一年, 在博物馆d'Art艺术巴塞罗那当代自曝, 西班牙, 和MUAC - 当代艺术大学博物馆, 在墨西哥城. 在 2011, 进行职业梅雷莱斯, 由威廉Wisnisk策划, 伊塔乌文化, 圣保罗. 在 2013, 在炫酷德索非亚王后展出, 贝拉斯克斯宫, 若昂费尔南德斯策划, 在马德里, 西班牙; 而且在Serralves当代艺术博物馆, 端口, 葡萄牙. 在圣保罗, 礼物显示在玛丽亚安东尼大学中心, 由约翰·横幅策划. 在 2014, 在米兰自曝, 意大利, 没有HangarBicocca, 维森特Todoli策划. 没有巴西, 展览画廊路易莎Strina, 圣保罗; 丹麦, 艺术厅后 44 摩恩. 在 2015, 在展品Lelong画廊, 纽约新星, 美国. 在 2019, 打开一个大型展览“瞥见”, 在SESC庞培娅, 圣保罗.

圣保罗贝南西奥菲略

馆长, 艺术评论家, 教授在里约热内卢和研究员的CNPq的联邦大学美术学院. 在几个巴西艺术家发表文章, 其中曼努埃尔·安东尼奥, Hélio 奥气, 梅雷莱斯, Lygia 佩普, 卡尔达斯Waltércio, Mira Schendel, 弗朗茨 · 韦斯曼, 约莱德弗雷塔斯, 卡洛斯Zilio, 安娜·玛丽亚·梅利诺, 埃莱奥诺雷科赫Ë努诺·拉莫斯. 这是下面的展览策展人: 人体雕塑: 约莱德弗雷塔斯工作 1972-1997(MAM SP, 1997/Paço 帝国, 1997), 世纪城: 艺术与文化在现代都市 (泰特现代美术馆, 伦敦, 2001), Iberê Camargo: 涂装前(阵阵做 Estado de 圣保罗, 2003), 矮林: 建设非物质(CCBB, 里约热内卢, 2005/富江研究所大竹, 2006/星期一, 库里提巴, 2006), 安娜·玛丽亚·梅利诺: 在许多 (阵阵做 Estado de 圣保罗, 2005/迈阿密艺术中心, 2006), 事实/曼努埃尔·安东尼奥 (CCBB, 圣保罗, 2007), 时间和地点: 里约热内卢 1956-1964 (现代美术馆, 斯德哥尔摩, 2008), 新艺术新 (CCBB, 里约热内卢, 2008), 热点 (苏黎世美术馆, 2009), 道口 (卫克斯那艺术中心, 哥伦布, 2014), 对象的可能性: 在巴西和现代艺术Contenporary实验 (该水果市场画廊, 格拉斯哥, 2015) 和 皮耶罗曼佐尼 (MAM SP, 2015).