星期六, 19, 它发生“会议Concrescer - 艺术, 诗, 城市与政治讨论“与艺人 旧金山Zorzeteè 豪尔赫·巴萨尼, 到museóloga 马里亚纳在Várzea 和诗人豪尔赫·萨洛芒. 调解是报纸环球报的记者, 纳尔逊·戈比. 该提案是反映在视觉艺术和诗歌之间的对话, 作为的方式来重新想象城市, 创造性地占据空间，增强政治上的阻力不容忍倍. 它发生在15.30, 在文化中心的画廊遗址公园, 在圣特雷莎.
“会议Concrescer - 艺术, 诗, 城市与政治辩论“ - 周六, 日 19, 在 3:30 下午.
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本次展览“Concrescer”延至 27 一月 由于大片. 为了鼓励对艺术的主题反射, 诗歌和城市, 所述多个表达在这些领域我们的培养前提性和不耐受, 发生 不是星期六, 日 19, 在 “会议Concrescer - 艺术, 诗, 城市与政治辩论“ 与参与 艺术家 旧金山Zorzete 和 豪尔赫·巴萨尼, ð到museóloga 马里亚纳在Várzea 和诗人 乔治 · 所罗门, 调解下 报纸环球报的视觉艺术记者, 纳尔逊·戈比, 至 15H30, 呐GALERIA做 文化中心遗址公园, 在圣特雷莎. 嘉宾聊到了公众对艺术之间的交集, 诗, 城市, 特性, 强度和不耐受, 以及为加强当代艺术的政治力量等问题.
一 显示 Concrescer 它是由巴西的具象诗启发，提出了十件作品 (对象和设施) 之间产生 1983 和 2017, 由艺术家 Zorzete旧金山和豪尔赫·巴萨尼, 和从由第一阶段的混凝土诗的塑料空间重新解释读 - 在所述通道 1950 为 1960.
展览显示，, 尽管推翻码和语言之间的所有边界数字化革命, 诗意的体验总是感觉, 下士. 诗歌在他的具体性的空间分布导致其他诗歌实验条件, 保留许多语义属性和图形, 但提出的看法和阅读的新形式.
别 文化中心遗址公园 作品展出: concretus (诗佩德罗页岩), 满/空 (诗佩德罗页岩), 速度 (诗罗纳尔多阿泽雷), 无限 (诗佩德罗页岩), 生活 (诗Pignatari), 零重力 (诗佩德罗页岩), 形状 (乔斯·利诺·格鲁内瓦尔德诗) 和 蓝色球 (诗佩德罗页岩), 病玫瑰 (POEMA德威廉·布莱克, 由奥古斯托·坎波斯翻译) 和 占据转身, 由诗启发“之类的药，使棒卷”托尔内托, 今年完成 46 年死亡. 后者是补丁的工作，市民可以把它带回家. “这归功于托尔是不记得伟大的诗人之死, 但感谢诗歌和生活，他给我们留下了“, 他们说，艺术家弗朗西斯科Zorzete和豪尔赫·巴萨尼.
发起这个节目作品的研究被称为 转码, 其标题从理念，为不同的代码的翻译产生了 - 如果, 图形语言 (文字和所有的语法和词汇上层建筑) 在纯粹的视觉 (颜色和形状，而不与语义假设模拟关系). “自启动, 我们依靠奥古斯托·坎波斯和Julio广场的合作和宝贵的指导, 具体的诗歌，还有其他很多伟大人物, 作为Pignatari, 阿罗多·代·坎普斯, 罗纳尔多阿泽雷和佩德罗页岩“, 解释艺术家豪尔赫·巴萨尼和Francisco Zorzete. “所有慷慨地接待了我们，并愿意对他的诗歌与印张的可视性的内在关系冗长的讨论.“
年 1980 是一种“突破点”的机电式到数字. 换句话说, 巴萨尼和Zorzete开始了试生产的最深刻的革命的漩涡中生产资料, 复制和语言运作. “混凝土诗歌不仅通过这一切又与大风不可动摇的地位深刻的体会, 它被提升到更高水平的诗操作其富有远见的观点 + 城市生活 + 信息技术 + 流行文化 + 迹象媒爆“, 突出. 艺术家们认为，, 在今天的世界, 这项研究有助于实现这一辩论, 包括但不限于诗. 李自成提出, também, 关于艺术家如胡里奥广场的巨大重要性的新见解, 为了扩大和爆炸的语义和正式限制标志. “比我们研究的基本参考更多, 用翻译概念接触符际, 特别是从雅各布森, 这一事实，它初具规模“, 算.
Concrescer 其执行由马里亚纳在Várzea产生, 启示无限文化项目, 它是在圣保罗举行, 文化中心卡萨达斯罗萨斯, 在11月 2017, 以极大的公共成功.
艺术家和辩手:
豪尔赫·巴萨尼 和 旧金山Zorzete 他们开始自己的职业生涯在岁月 1970, 玫瑰基本组, 在城市艺术的干预作用尤其. 随着集团在全市执行的操作信令 (的) 形成性 (1979) 在设计破获 (1980) 和参拜弗拉维奥·德卡瓦略 (1982). 同组的活动结束, 在 1983, 他们举办了四年广泛的工作调查三维空间和具象诗的对话. 其中的产品进行工作的显示器, 有在公共场所安装的病态玫瑰 (1984) 该Concretus (1985). 巴萨尼和Zorzete参加了在二展，也集体, 作为Imagicidade (CCSP, 1986), 目前巴西的艺术全景 (MAM SP, 1985) 和Transcriar (MAC-SP, 1986). 在 2013, 他们出版了 圣保罗: 城市与建筑 – 一个指南, 与选择 284 在每次城市基础设施的情况下映射的建筑作品, 在圣保罗的不同历史时期.
豪尔赫·巴萨尼 毕业, 硕士及博士学位在建筑学，城市及教授在历史的FAU-USP部, 负责协调Mapografias城市研究小组. INTEGRA基于在ISCTE ARTSBANK国际研究小组的共同协调, 里斯本大学研究所, 致力于在大都市边缘变化的研究，从他们的文化产品. 近年来一直在开发研究“达斯在城市的政策行动艺术干预”. 作者 艺术语言和市 (2003) 和组织者 PDP - Mapografias城市 (2012). 该漫画罗莎和转码后的项目, 城市干预的执行的其他作品, 的颜色作为MAC (伊比拉普埃拉公园, SP, 1992), 方式 (OS“拉帕关闭. 保利斯塔“, 与博士. 阿纳尔, 1993) 和都市情节 (SESC保利斯塔, 1994).
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旧金山Zorzete 他曾在DPH的住宅科 (历史遗产部) 圣保罗, 就任修复实验室的科长后, 奉献给城市的公共场所的雕塑作品. 在 1997, 他构造的恢复公司, 公司专业从事历史价值资产的恢复和保护, 和负责的重要建筑的修复, 包括中央邮政局大楼, 大厦Altino的Arantes (Banespão), 意大利建筑, 香榭丽舍宫, 以及艺术作品, 作为喷泉和独立纪念碑公园, 拉莫斯阿泽维多广场雕塑, 纪念碑标志, 大教堂广场和MAM雕塑园雕塑. 这也是恢复的保利斯塔学校和虚拟MuBE的创造者之一.
乔治 · 所罗门
豪尔赫·迪亚斯是巴西诗人罗门, 作曲家, 戏剧导演和文化活动家知, 谁是出生在热基耶, 在巴伊亚 3 十一月 1946. 他研究社会科学和哲学在萨尔瓦多 (BA), 在那里，他参加了学生运动. 他研究影院路易斯·卡洛斯·马西埃尔, 巴伊亚联邦大学的戏剧学院和导演几个戏剧表演和音乐会之间 1967 和 1968 在萨尔瓦多, 如: “猴子邻居“, 若阿金·曼努埃尔·马塞和“的好灵魂Setchuan“, 在布莱希特. 他搬到了里约热内卢 1969, 当他参与了作为杂志“的合作者Navilouca“创建者瓦利·萨洛芒和托尔内托. 他执导的人类学秀“想回“巴西作曲家和歌手被称为百奥之王, 路易斯·贡扎加, 在剧院邓丽君雷切尔, 里约热内卢. 她在军事独裁期间参加了几个节目在圣保罗. 他出版了这些书: Mosaical (1996), 时的眼 (1997), AMERIKA领域 (1998), 声音 (1999), 思想之路 (2006), 蚊子的谈话 (2010), 一些诗歌和一些 (2016). 在各种报纸和杂志巴西文本和生产领域展开合作. 他发布的CD“技术酒庄” (诗歌和声音) 在一些巴西城市介绍. 豪尔赫·所罗门是歌手玛丽娜·利马录制歌曲的作曲家, 阿德里安娜Calcanhoto, Cássia 埃勒, 滋滋的可能性, 红色男爵组, 其他艺术家之间.
纳尔逊·戈比
记者视觉艺术环球报, 研究生学位在文化新闻在里约热内卢州立大学 (黑人); 从联邦大学弗鲁米嫩塞在社会交往程度 (UFF) 在新闻和电影专业化. 乙笔记本电脑是编辑和杂志节目, 无论是做新闻报巴西, 之间 2006 和 2010 和记者之间的同一份报纸 2002 和 2006, 作为文化setorista.
马里亚纳在Várzea:
博物馆学家, 硕士文化的社会历史和博士在博物馆公共政策. 供应 20 年文化领域的不同行使公职, 私营部门和第三部门组织, 总是会聚区文化和可持续发展. 目前, 指导启示无限文化项目, 专用于项目管理规划和文化内容的博物馆和文化中心. 她任教于大学坎迪多·门德斯, 文化生产与文化管理的MBA和博物馆管理教师的MBA协调.
| Concrescer展 - 里约热内卢/ RJ |
| “会议Concrescer - 艺术, 诗, 城市与政治辩论“ -一天 19 一月, 在 3:30 下午 – 免费入场 |
| 文化中心遗址公园 遗址公园: |
| 曝光: 的 10 十一月 2018 一 27 一月 2019 |
| 嘉乐庇街 Murtinho, 169 |
| 电话: (21) 2215-0621 |