超现实主义的指数, 曼雷获得在巴西贝洛奥里藏特银行文化中心前所未有曝光

在巴西第一次, 255 艺术家的作品将呈现给公众从 11 十二月

摄影师, 画家, 雕塑家, 制片人… 有几个属性 曼 · 雷, 超现实主义运动的二十世纪初最伟大的视觉艺术家之一，指数. 这是你的创意故事的一部分 – 他的工作显著切 – 从十二月份起，belorizo​​ntines就可以知道 “曼雷EM巴黎” 通过展示 巴西的贝洛奥里藏特银行文化中心. 几乎 130 年他出生后的巴西公众可以检查 255 未发表的艺术家在国内工作, 对象之间, 视频, 不同尺寸的照片和丝网印刷 - 40×30 130×90 厘米 - 期间，他住在巴黎的几年发展, 之间 1921 和 1940, 其最大的创意泡腾的时期. 该节目到达贝洛奥里藏特通过CCBB单元传递圣保罗后, 并将于之间的显示 11 十二月 2019 和 17 二月 2020. 该成果是Artepadilla，该项目由主办银行做巴西和公民部.

通过艾曼纽DE L'Ecotais策划, 专家在艺术家的工作，并负责其Raisonée目录, 可以在CCBB BH可以看出，示出了将被分为两类. 第一个涉及到摄影作为现实工具的再现, 专注于他的著名肖像画 – 他的工作室是由十年的巴黎散发知性先锋之间的引用 1920 – 在排练设计师保罗·波烈和照片报道. 在第二, 此外证明: 为了创造叠加实验室照片操作, solarizações和 “rayografias”, 由曼·雷创造的一个术语 (英文“rayographs”), 指的是自己. 所以, 因此, 他发明了超现实的照片.

这次展览设计提供, 但, 重现伴随着你是同时代的人，他的缪斯艺术家曼雷的巴黎生活的图片, 琪琪去蒙帕纳斯. 除了电影的日程由他签署, 作为干预照相馆, 约在他的作品中使用的技术澄清, 标记与访问者互动. 行政产量Artepadilla的.

帕拉curadora艾曼纽的Ecotais, 本回顾, 在巴西的第一次, 旨在覆盖曼·雷的巨大的和各种形式的工作，并表示他的工作缓慢成熟和你的创造力的一个完整的概述. 她指出，尽管被称为他的摄影, 这也是对象的创建者, 电影导演兼杰出杂工. “后迅速成为专业摄影师, 他的工作范围, 一直, 工作单间 – 图片, 以时尚 -, 另一方面, 并意欲进行的“艺术作品”, 其他. 用他的话说, “艺术家是一个特权能够摆脱所有社会限制, 其目的应该是实现自由和快乐'“.

越出越多 250 艺术家的作品, 市民将满足您的四部影片关于作者和你的生活

曼 · 雷, 超现实主义运动的二十世纪初最伟大的视觉艺术家之一，指数, 获得前所未有曝光 “曼雷EM巴黎” 通过展示 巴西的贝洛奥里藏特银行文化中心, 从第一天开始 11 十二月. 除了照片, 对象和绢网, 此次展会展出由多方面的艺术家签署了四项视频, 谁也主任, 此外，解决你的职业生涯的薄膜. 几乎 130 年他出生后, 巴西公众可以检查 255 期间，他住在巴黎几年在国内开发的未发表的艺术家作品, 之间 1921 和 1940, 其最大的创意泡腾的时期. 该节目可以在贝洛奥里藏特之间给出 11 十二月 2019 和 17 二月 2020. 该成果是Artepadilla，该项目由主办银行做巴西和公民部.

四级曼雷创作的电影可以访问展会期间观看. 它们是: “回归理性” / 1923年 (回归理性), “EMAK Bakia”/ 1926年 (EMAK Bakia), “海之星” / 1928年 (海之星/海星) 和“城堡的奥秘鉴于” / 1929年 (骰子的酒庄之谜). 我“曼雷, 先生 6 在Fargier第二“导演让 - 保罗 1998, 出现在位于CCBB-BH 3楼的一个房间, 在展览参观路线之内. 下面, 他自己从Emannuelle文本L'Ecotais的资料片, 展览的馆长, 和非常曼·雷在他的自传题为“自画像”, 发表于 1963.

MOVIES

Estrela酒店做月/ 1928年 – 海之星 [瓯海星] -

默片, 黑白, 15 分钟

作者: 曼 · 雷

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曼雷CONTA, 在自画像, 该电影的想法与罗伯特·德斯诺斯一个晚上发生期间他. “在用餐结束, 他开始说话雨果很多，朗诵诗，谁没有太多的超现实主义者钦佩其他一些诗人. 然后, 他拿出一张皱巴巴的纸: 这是他那天写的一首诗. 他在她的声音清晰阅读并精心调制, 给它一个感觉，一个就不必在一本书静静阅读. […] 这首诗Desnos从电影相似的场景, 复合 15 或 20 经文, 其中的每一个呈现出清晰的画面, 特色, 一个地方或一个男人和一个女人. 没有戏剧性的行动, 但所有的可能动作元素. ØPOEMA是chamava“海星”, 海之星. […] 我们的晚餐期间，我的想象力已经刺激的葡萄酒, 但诗感动了我足够的. 我清楚地显现为电影 - 一个超现实的电影“. 曼·雷饰演片中在几周内.

EMAK Bakia / 1926年 – EMAK Bakia

默片, 黑白, 16 分钟

作者: 曼 · 雷

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EMAK Bakia手段, 第二曼雷, “别烦我”. 这也是亚瑟·惠勒夏家的名字, 您订购的电影. 这所房子, 他们被旋转了她的一些场景, 如曼·雷解释了自画像: 用“羊群”的碰撞, “一双漂亮的腿跳舞查尔斯顿, 舞时尚, 海洋变成天空和天空, 三月等“EMAK Bakia根据原则亲爱的超现实主义设计: 全自动, 即兴, 非理性, 心理和梦幻般的场景, 不合逻辑和无视戏剧.

曼·雷告诉影片的最后的想法是如何发生的，以他: “从我的朋友杰克斯·里戈特的访问, 在给定的花花公子, 该风度翩翩什么，本来如果我需要的电影明星, 他给了我如何完成它的主意. 他, 照常, 衣着无可挑剔, 他精心剪裁的衣服, 洪堡黑帽子, 浆洗衣领和领带与一个不显眼的图案. 我派我的助手Boiffard买一打白硬领, 放在一个小公文包. […] 在工作室, 做了一个特写手Rigaut打开公文包, 拿起一个衣领一个, 削减他们两个和他们扔在地板上. (后, 我没有落下项圈的印象相反, 这似乎是上升). 我问Rigaut谁也建立了他的衣领外, 显示在你的脖子领带. 他看上去甚至比以前打扮, 更正式. 与此, 参与结束. 之后，他离开了, 我拍摄的一些场景与撕裂衣领滚动, 反映在变形镜; 他们做了侧手翻和舞蹈节奏“.

该回归理性/ 1923年 – 回归理性

默片, 黑白, 3 分钟

作者: 曼 · 雷

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曼雷CONTA那, 一天, 特里斯坦查拉就上前问他第二天做一个电影中被显示在达达会议在剧院乐心大教堂巴比会发生. 原则, 曼雷不接受, 他们说，直到那时她只能做没有兴趣的几个片段, 但坚持查拉甚至有人认为利用rayografia的技术. 曼·雷长后报告, 在自画像, 这究竟是怎么薄膜: “我买的三十米一卷胶卷, 我去了我的暗室，切成短节, 他们钉在我的办公桌上. 在一些作品, 撒上盐和胡椒粉, 当厨师准备的烤, 随机针和钉打其他我; 然后我打开的白色光为一两秒钟, 因为我已经与我的rayografias完成. […] 然后, 只有grudei件, 加入之前做了一些场景与我的相机，以延长投影 […]. 我到窗帘前几分钟被挂在剧院; 我把我的电影，以查拉，并告诉他，他不得不提出它, 因为没有冠军, 没有传说中的“.

照常, 这个有趣的故事往往会引起曼·雷的作品被认为是微不足道的东西. 现在, 没有什么是在这个充满活力的组成偶然, 交替的抽象和具象在持续率. 曼·雷还报告说，看到他在勒心大教堂巴比投影过程中的第一次电影: “影片看起来像一个暴风雪, 与片在各个方向飞行, 而不是秋天, 直到突然成为雏菊场, 仿佛雪已经结晶的花朵. 在此之后的许多纵横交错的引脚另一个场景和旋转癫痫舞, 并再次孤独的粘性拼命试图让屏幕的出. […] 下一图像是一个条纹躯干通过光. […] 因此盘和蛋包开始打开屏幕 […], 影片打破了“, 在影院引发骚乱. 通常，导致薄膜, 该回归理性仍然是目前, 当你考虑什么特里斯坦查拉说你: “是时候要做些什么，看到屏幕上的许多愚蠢”.

数据/ 1929城堡的奥秘 – 骰子的酒庄之谜

默片, 黑白, 19 分钟

作者: 曼 · 雷

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É查尔斯·诺瓦耶, 大型艺术爱好者, 谁下令曼·雷一个关于他的城堡电影, 由罗伯特·马莱 - 史蒂文斯在耶尔建. 他希望曼·雷“做一些场景与设施，他的城堡的艺术收藏品 […], 并显示有乐趣你的客人在健身房和游泳池游泳“.

拍摄历时十五日以下在1月提出 1929. 这是最长的叙事电影和雄心勃勃的曼·雷的, 但它被批评为“平凡的和毫无意义的乐趣”. 注意事项就可以了, 事实上, 激情岁月新生资产阶级 1920 体育. 诺瓦耶的是自己不愉快的结果, 判断谁“abracadábrico”, 并要求曼雷谁重拍电影, 但他拒绝和遗弃肯定.

曼 · 雷, 先生 6 秒

黑白, 52 分钟

作者: 约翰·保罗·Fargier

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这种密集和有启发性薄膜如下多产的职业生涯曼雷.

艺术家

灵光Radnitzky, 由笔名曼雷更好地了解, 他是画家, 摄影师, 对象制造者, 雕塑家和电影制片人, 成为二十世纪引领前卫艺术家之一. 出生在费城, 美国, 在 1890, 和青年, 移动到纽约. 有, 开始了他的研究在艺术的社会中心学院. 还在起步 1910, 符合杜尚和由纽约达达运动等艺人. 在 1921, 离开巴黎, 城市，欢迎几乎 20 岁月, 纳粹围困 1940. 他居住在法国首都的时期是巨大的文化差异沸点, 不仅为他, 但谁巩固了网站作为世界上最伟大的文化中心之一许多其他艺术家, 其中各种形式的艺术蓬勃发展的上下文, 尤其是在年 1920. 有, 曼·雷是超现实主义运动中，并结合自己作为法国知识分子的著名摄影师的工作与你的艺术的一面, 该手柄的照片在实验室生产的艺术品. 在二战, 回美国, 其中拍摄从膜和时尚名流. 返回到欧洲战争的结束和, 在接下来的几年, 获得承认他们的工作精益求精, 获奖的摄影威尼斯双年展的金奖, 在 1961, 发布自己的照片，并显示他们的工作向一般公众. 五月雷死在巴黎, 在11月 1976.

馆长

L'Ecotais艾曼纽是由 17 多年的摄影策展人不是现代艺术博物馆德拉威乐日从巴黎 2001. 随着艺术史博士学位, 专业曼·雷的工作, 对艺术家举办多次展览, ELAS之间, “曼雷, 摄影倒挂“, 第蓬皮杜中心/大皇宫, 在 1999. 其他节目与受托人是“亚历山大·罗钦可, 在律摄影“ (2007), “伯恩哈德等安娜布鲁姆的” e“宝丽来”, 摄影的呐欧洲楼 (2010); “林德: 女性对象“, 巴黎市现代艺术博物馆号 (2013); “让 - 菲利普·CHARBONNIER, 律巴黎“, 没有CMP, 巴黎 (2014); “Objectivities, 摄影在杜塞尔多夫“ (2008), “亨利·卡蒂埃 - 布列松和自然界的想象”(2009), ambas的巴黎市现代艺术博物馆号. 这几篇文章和书籍的作者, 在这些“鉴于L'ESPRIT” (阿苏利纳版本, 1999), “雷人” (手袋, 2000) E“曼雷Rayographies” (版本莱奥Scheer公司, 2002). 他是全宗国家当代艺术基金会的收购委员会的常任理事国 (2004-2007) Ë摄影达欧洲楼 (2007-2010). 这也是皇家蒙索酒店摄影奖的巴黎视觉艺术陪审团对年轻人才的一部分.

制片人

该Artepadilla是活跃的文化公司 30 多年的准备区, 组织, 生产, 协调和文化项目的管理. 在里约热内卢的光文化中心举行的展览周期; 单位在巴西利亚, 累西腓和里约热内卢的邮局文化中心; 单位在巴西利亚, 库里提巴, 要塞, 里约热内卢, 萨尔瓦多和圣保罗文化储蓄银行, 他人. 它在国际赛事方面拥有丰富的经验, 已经举办的展览“李奇登斯坦: 鼓舞人生“ (与李奇登斯坦基金会/纽约市伙伴关系) 在富江大竹研究所/ SP, 其中包括. 在艺术图书出版领域, 举办“曼弗雷多Souzanetto: 景观的工作“, “玛格丽特眉”, “里约热内卢2008分之1808植物园”, “豪尔赫色调”, 他人, 有些是通过法律的工程，为文化/ Rouanet法案鼓励和市文化激励法.