美国人类图 MASP 集合中之间

GALLERIES 1 和 2 建设巴西利亚, DE 18 从 7 月至 18 九月. 输入田镇.

展览带来 中心文化汇业银行做巴西巴西利亚作品的大师的所有时间

*关于的 100 作品的拉丁美洲艺术的最大集合

*最近收购的两部作品的演示文稿: ' Candomble ', 佩德罗 · 费的, 大约 1930, 和 '这位艺术家 ', 维拉 dos Prazeres, 1959

*从访问 18 从 7 月至 18 九月

*免费入场

梵高, 高更, 弗朗西斯科 · 戈雅, Velászquez, 移动自组网, 莫迪利亚尼, 德加, 雷诺阿, 毕加索是将附加到巴西大师像坎迪多波尔蒂纳里的世界艺术的伟大的名字, Djanira, 维森特做雷格蒙泰罗, 卡洛斯 · 普拉多, 布雷 · 马克斯和 José Pancetti 展出 美国人类图 MASP 集合中之间. 可以看到，所示 18 从 7 月至 18 9 月在画廊 1 和 2 中心文化汇业银行做巴西巴西利亚. 难得的机会，赋予作为密切 anthological 作品 白内障囊外摘除直立或彼拉多显示基督向人群, 由雅格布 · 丁托列托, Arlesiana, 文森特梵高, 摇头丸的圣 · 弗朗西斯与耻辱, 埃尔格, 在很多其他杰作中. 入场费全免.

MASP 澳门艺术博物馆德圣保罗有最大的拉丁美洲艺术收藏. 在 美国人类图 MASP 集合中之间, 受托人罗德里戈 · 莫拉和卢西亚诺 Migliaccio, MASP 策展人的团队, 一个伟大的和波多黎各漫步走过艺术史上的报价. 这个想法是目前社会转型与整个世纪以来，关于人类图的表示形式的艺术. 将由一些伟人在不同的艺术运动的艺术作品, 从哥伦布艺术到现代摄影, 通过传递约鲁巴语艺术图标和欧洲文艺复兴时期的艺术, 文艺复兴, 启示, 印象主义, POS 印象派, 现代主义与当代艺术.

展览获赞助的银行做巴西和保险集团总部和, 在 Centro 文化银行之前做巴西巴西利亚, 过去在里约热内卢和贝洛奥里藏特 CCBBs. 在巴西利亚, 这次展览得到微分方程: 在最近的两作品获得捐助的保险集团银行做巴西和总部的资源通过博物馆, 通过开法. 这幅画 Candombe, 佩德罗 · 费的, 大约 1930, 和 艺术家, 维拉 dos Prazeres, 1959, 今年加入了 4 月中的集合，可以看到在 Centro 文化汇业银行做巴西巴西利亚.

"使成为可能通过开法, 展览的赞助和购买艺术品是公司的保险历史上的一个里程碑, 因为 tangibilizam 的使命和小组工作重点, 六多年来致力于支持扩大艺术在我国获得的项目. 该航空公司小道继续支持文化路径, 加强促进艺术和文化的方案，在巴西的重要性", 反映了 Danobrega, 市场营销和可持续性的银行做巴西和 GRUPO 总部主任.

根据市场营销和通信银行主任做巴西, 亚历山大 · 阿尔维斯, "我很荣幸获得曝光 美国人类图 MASP 集合中之间 汇业银行的文化中心做巴西. 第一, 因为这种伙伴关系允许巴西银行公开真正巴西博物馆收藏, 重视艺术的拉丁美洲最大的收藏. 也因为, 通过这个节目, 我们把他带到里约热内卢等城市, 巴西利亚和贝洛奥里藏特作品的无与伦比的财富, 直到那时，供仅在圣保罗探视. 我们没有任何怀疑，展会将有流连于我们文化的中心公共大接受".

这次展览

在艺术史上, 人类的表示形式是力量的示范的图的一种手段，神职人员和贵族, 敬拜神和圣徒, 真正的伪装和问题链接到艺术的概念. 正是这种多样性表明 美国人类图 MASP 集合中之间 向公众介绍了. 是关于 100 作品的拉丁美洲艺术的最大集合.

覆盖在年中开始历史弧 900-1200 哥伦比亚特区, 与前哥伦布时期的片断, 今天到达, 这次展览确立了按时间顺序排列的剪裁和不同的表达形式和文化之间的对话. 线路起始与汇聚了中世纪欧洲艺术的神圣解释共同体的部分, 非洲和前哥伦布时期的美洲, 作曲 MASP 集合的不同轴之间的对话.

预文艺复兴时期的欧洲, 这个节目带来了 圣母与圣婴耶稣 (1310-20), 分配给圣马蒂诺大师 alla 帕尔马, 和 死去的基督 (1480-1500), 尼迪 Liberatore 说 l ' Da. 文艺复兴, 这幅画时转向以人为本, 作为荷兰艺术家的作品中体现 官坐, 1631, 弗朗斯 · 哈尔斯, 和 未知的肖像, (1638-40), 由安东 · 范戴克.

西班牙画家和版画家弗朗西斯科戈雅 y Lucientes 是存在与 回家的鲜花，伯爵夫人的肖像 (1790-1797) 在与对话 教育使一切 (1775-1780), 法国的让 · 奥诺雷弗拉戈纳尔. 作品, 在世纪巴西学术绘画与两个主导的名字组成 19 - 内部与读取的女孩 (1876-1886), 恩里克 · Bernardelli 的, 和 画家 · 贝尔米罗德阿尔梅达 (世纪 19), 何塞 · Ferraz 德阿尔梅达初中 — — 唤起欧洲启蒙运动和寻找第二个统治时期理想的巴西文明的出现.

从年龄 19 和 20, 艺术家作品的颜色和形状的敏感性, 探索的塑料的经验, 作为在 游泳运动员擦拭他的右腿 (1910), 皮埃尔-奥古斯特 · 雷诺阿, 和 玛丽 Lefébure 亚马逊 — — 肖像 (1870-75), 爱德华马奈. 裸体 (1919), 法国画家苏珊娜 Valadon, 有纯粹装饰性的后印象派色来表达渴望自由和与自然的交流作为女性理想的概念.

毕加索, 男人的半身像 (运动员), 1909, 挑衅方式性别和图案传统限制问题. 本赛季, 这个节目带来了, 但, 象征着作品的文森特 · 梵高, Arlesiana (1890); Paul Gauguin, 穷苦的渔夫 (1896); 莫迪利亚尼, 利奥波德 Zborowski 的肖像 (1916-19); 和显示的舞者-运动演变，一系列的雕塑由埃德加 · 德加 第四个位置向前, 在左腿上, 芭蕾舞女演员休息与他的手放在他的臀部，他的右腿向前, 看你的右脚的厂的舞者 (所有之间进行 1919-1932), 其他, 和作为作品 洗完澡来的女人 (片段), 1919-1932.

巴西现代主义是本作品的卡洛斯 · 普拉多, 扫街工人 (Garis), 1935; 罗伯托 · 布雷 · 马克斯, 海洋 (1938) 和 卖花姑娘 (1947), 捐赠给博物馆 SP-Arte/2015 年期间的工作; 坎迪多波尔蒂, San Francisco (1941); 和玛丽亚 · 达席尔瓦, 同 卡波耶拉 (1970).

20 世纪初的激烈社会和政治冲突的标记 20 在墨西哥画家和壁画家迭戈 · 里维拉的工作, 充电器 (Las Ilusiones), 1944. 演出内容包括工作 两个朋友 (1943), Italo 德国画家埃内斯托德菲奥里, 他从纳粹镇压在奔跑离开德国，成为巴西现代主义的年影响力名称 1930 和 1940.

摄影集合的创作也有一个常数在博物馆的历史, 系统化, 之间 1991 和 2012, 通过接受捐赠的倍耐力 MASP 集合, 与巴西的摄影师的作品或与巴西有联系. 在产地瑞士摄影师克劳迪娅安德, 其系列 雅诺马马 (1974), 由长期浸泡在这种土著文化, 关于与约翰 · 缪斯的照片显示的对话, 芭芭拉·瓦格纳, 米格尔 · 里约布兰科和路易斯 · 布拉加.

展会, 来自巴西和总部银行保险集团赞助, 两端装上了纳尔逊 Leirner, 崇拜 (罗伯特 · 卡洛斯的祭坛), 1966, 这是指一种新形式的神圣如今.

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关于保险集团银行做巴西和总部

年 6 月成立保险集团银行做巴西和总部 2011, 从银行战略联盟做巴西和总部 Seguros 保险. 因为你的创造, 公司提倡文化进入, 公民身份和采取知识的人, 通过鼓励展览和体育和社会项目.

在巴西市场工作的六年, 该公司已达到共 6,7 100 万人, 展品包括像毕加索的名字, 萨尔瓦多 · 达利和印象派绘画的艺术家. 这也是这次展览的主要赞助商 亚洲的故事, 在 2014, 巴西人民阵列的培训.