研究光与影的设计 — —, 步步 2 如何罗桑杰拉维格画

你还能听到自己的声音艺术家 Rosangela Vig 在这篇文章:

"阴影是他限制在某些点. 忽视这些将导致在没有救济的工作; 和是最重要的救济, 这幅画的灵魂. (…) 脸上却大大得到了救济 (…) 而在光与影的激化美。 (达 · 芬奇, 2007, p.17)

步步 2 如何绘制

在文艺复兴时期, 该 研究的角度来看, 光和影的, 导致的其他时期担任一个标准的一种艺术生产. 像达 · 芬奇 Leonardo 大师的手, 桑德罗 · 波提切利和皮耶罗德弗兰西斯卡, 生产的工程视为今天美丽模型吗. 但也许神秘莫测的微笑的 Gioconda ¹ 达 · 芬奇, 它不是那么完美, 如果不是光，照亮了他的面容. 这一艺术组, 影随工作是不可缺少的工作获取卷和突出.

阴影是素描和绘画的元素，, 如果正常工作促进很大的影响. 娜FIGURA 1, 艺术家的准确观察可以体现一个城市的场景, 诗歌形式的. 它可能是在日常生活中, 这样的场景会忽略, 但对于艺术家来说, 日常生活的细节吸引她的目光.

在组成, 目前简单的人设置的栏的表, 椅子的颜色, 一个男人和一辆卡车在街对面, 瘦狗和, 在图像的中心, 大众甲壳虫, 具有时代和风格的肖像. 大量的细节, 仍有电线和电线杆, 组成一座城市的常见方案; 与建设中的背景, 带着一点点的绿色, 也许一个公园或广场, 图像坐在那里, 在天际线. 使工作变得伟大的特点, 前景, 这就导致图像, 思想的深度; 而建设，突出在地板上的影子, 让情人眼里出西施, 这一天是热，太阳是上午晚些时候的印象. 在深刻的洞察力, 观众甚至可以想象在人行道上热，你听到的噪音繁忙的街道. 诗歌嵌入图像时的每一天由艺术, 运动的细节, 颜色和光的.

在工作的情况下, 清晰来自左上角 (无花果. 2) 和减轻卡车和那个人在街对面, 右侧的现场, 因为没有防止聚焦的修建在这一点上图像的清晰度. 遮篷, 见只有底部, 因为它被从底部到顶部. 他是在视角, 使用消失点到背景中这一幕，它的影子投射在人行道上, 关于甲虫和酒保. 相同的存在于更前方的建立. 你的影子预计，在以同样的方式在人行道上, 但在较小的大小, 要在透视.

值得注意缺乏光不由黑色的颜色总是代表, 一旦一个场景不是完全黑，晚上, 例如, 人工照明可以 (无花果. 3). 在图的情况下 1, 阴影颜色是蓝色的绿松石, 比天空和地面暗, 因为什么照亮场景就是阳光. 应该记住的是，, 作为这一天是阳光明媚，几乎针, 光与影之间的分界线被浪费掉了, 换句话说, 概述的各项, 这加剧了热的想法. 如果现场, 这一天是阴天, 下拉阴影会模糊, 因为使入射的光会没那么强烈. 阴影线仍然依赖亮堂的不透明度, 换句话说, 阴影是锐利的当光线落在更不透明的东西. 阴影还可以更改其位置, 作为光源. 如果现场出现的下午晚些时候光, 阴影能达到这条街的另一边, 在右侧的工作. 另一方面, 早晨的阳光会照亮什么现在正在阴影效果.

图 3 另一方面, 提出了夜景照明. 这位艺术家也同城市的主题, 代表一杯咖啡, 地点和聊天室. 在编制内, 灯光亮起，门是开着, 期待的人. 在外面, 椅子装, 空无一物, 夜生活还没有开始的手段, 虽然天色已经暗. 作品的魅力在于照明 (无花果. 4), 那有一点街, 一些出现在自己的咖啡和一点点的在门口的灯, 他们点亮的椅子和甚至在人行道上, 在不同的方向投射阴影. 和, 尽管夜, 一旦有是人造光, 永远不会是黑色的阴影, 但有的灰度变化. 美丽依然是景色的视角游戏, 与两个消失点, 这位艺术家用, 什么给了对图像的数量. 这条街, 椅子, 建立和甚至遮篷减少向左和向右端的工作, 一旦眼睛位于中部的场景.

城市变得迷人, 当艺术在于它的颜色. 一个常见的场景的魅力将会丢失，如果不是为每一个细节和其独特的颜色分布方式的艺术家的精制悟性, 形状的阴影. 艺术与现实不符的信件, 但可能性的每一瞥, 爱好者遵循采摘他们的详细资料和发现新的面孔.

¹ Leonardo 达 · 芬奇的蒙娜 · 丽莎的链接, 卢浮宫博物馆, 巴黎:
–-portrait-lisa-gherardini-wife-francesco-del-giocondo www.louvre.fr/en/oeuvre-notices/mona-lisa-

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