由 Cauê Alves 和 Fábio Magalhães 策划, 色彩与光线的对话展览在 Sala Paulo Figueiredo 举办的展览超过 70 亚伯拉罕帕拉特尼克等艺术家的作品, Alfredo 沃尔, Lygia 克拉克, Tomie Ohtake 和 Paulo Pasta.
该 圣保罗现代艺术博物馆 功能, 至 28 五月, 在 Sala Paulo Figueiredo, 曝光 色彩与光的对话. 通过策划 阿尔维斯球场 和 法比奥·马加良斯, 该展览带来了博物馆藏品中的一系列抽象艺术, 关注20世纪下半叶巴西绘画中色彩与光线的关系 20.
的身体 曝光 由艺术家的画作组成 亚伯拉罕 · 帕拉特尼克, Alfredo 沃尔, 阿尔米尔马维尼耶, 阿梅利亚托莱多, 阿瑟 · 路易斯 · 比萨, 卡西奥·米哈拉尼, Hermelindo Fiaminghi, 洛萨沙鲁, 路易斯·阿奎拉, Lygia 克拉克, Manabu Mabe, 马可·詹诺蒂, 玛丽亚莱昂蒂娜, 毛里西奥·诺盖拉·利马, Mira Schendel, 圣保罗面食, Rubem瓦伦廷, 保罗·塞尔吉奥·皮涅罗姐姐, 福岛隆, 托马斯Ianelli酒店, 江 Ohtake, 孤独的内里 和 约兰达·莫哈利.
“展览涉及色彩敏感度, 光振动场和时间性, 以及基于颜色的空间和氛围的构建”, 解释 阿尔维斯球场, 艺博馆首席策展人. “我们汇集了该领域的几代艺术家, 没有特权趋势或建立时间顺序. 我们混合时间和语言, 鼓励我们审视不同光色处理中各种视觉诗学之间的异同。”, 完成 法比奥·马加良斯, MAM 圣保罗董事会成员.
建筑师哈伦·科恩 (Haron Cohen) 进行的展览将萨拉·保罗·菲格雷多 (Sala Paulo Figueiredo) 与径向面板分开, 参考色轮, 艾萨克·牛顿的光学实验 (1643-1727) 发表于 1707 在你的书中 光学元件. 在出版物中, 英国数学家和物理学家证明, 通过七种颜色的圆盘 (红色, 紫色, 靛蓝, 青蓝色, 绿色, 黄色和橙色), 他的理论认为太阳的白光是由彩虹的色调形成的。
策展人将色彩和光线作为自主表达方式带给公众, 作为自身的价值, 而不是试图代表或建立与现实世界相似关系的东西——天空的蓝色, 例如。
“在抽象绘画中, 有多种方法可以将颜色和光作为一种绘画语言: 和谐的, 掰, 对比, 连续性, 互补性, 音调变化和振动, 在许多其他表达形式中. 光确立了色调，并在色彩关系和空间构造中发挥作用”, 解释 Magalhães.
亚伯拉罕 · 帕拉特尼克, 您 动色仪 (1969/86), 在由机器和灯构成的机芯中呈现浅色, 而其他艺术家更接近建设性传统和 关于艺术, 像 Hermelindo Fiaminghi, Lothar Charoux 和 Maurício Nogueira Lima, 使用几何形状和更稳定的颜色来构造他们的构图. 有一定的复发, Charoux 探索发出光线的黑暗背景和阴影. 更生动, 正如 Almir Mavignier 的海报, 是否在 Rubem Valentim 的非洲矩阵符号体系中, 颜色构成了构图。
Mira Schendel 在她的作品中使用图形元素, 但, 正如阿尔维斯在他的策展文本中解释的那样, 不放弃生态线或金箔之光来处理形而上学的问题. 已经是画面 白色 (1995), 通过阿米莉亚托莱多, 带来油漆与画布纹理相遇时发出的光. Arthur Luiz Piza 通过金属板上的几何切口获得版画中的光线; 有些像马赛克并溢出到三维空间. Alfredo 沃尔, 色彩大师, 主要是桅杆和方块, 在画布上暗示运动和上光, 导致正方形或矩形变形. 明亮的绿色 组成 (1953), 作者：Lygia Clark——从她的轨迹开始, 当她全身心投入绘画时——, 与漂浮在屏幕上的明暗线条和形状形成对比。
据馆长介绍, Maria Leontina 和 Tomie Ohtake 也以感官的方式处理几何学, 色彩是他绘画的基本要素之一. Leontina 利用色彩和运动的平面在她的作品中留下时间维度的印记。. 大竹已经, 尤其是在大屏幕上 1989, 使用锯齿状轮廓塑造一个从深蓝色背景中跳动的发光圆圈, 指示可能天体的膨胀运动. Manabu Mabe, 福岛隆, Luiz Aquila 和 Thomaz Ianelli 处理报告, 书法的世界, 在有时更自发的抽象中, 现在更受控制. 她作品中明显的动作和手势将色彩和光线作为支撑整体的基础。. Wega Nery 和 Yolanda Mohalyi 接近表现主义抽象, 抒情和手势, 即使他们的画布中可能有设计维度, 有更多的矩形斑点。
卡西奥·米哈拉尼, 而不是绘画形状, 让你的画的底盘指示画布的形状. 元素少, 单一的同质颜色成为他作品的主角. Sérgio Sister 提请注意该计划, 他的绘画探索纹理, 引导观察者视线的闪光和光度. Paulo Pasta 研究音调之间的关系, 来自他作品中反复出现的形式的颜色和灯光, 一种列. 通过平衡的构图, 就好像时间暂时停止了，直到真正感受到颜色和灯光的厚度. 正如 Marco Giannotti 的画作, 有色人种学者, 停留在具象与抽象之间，探索窗户的图像, 网格和结构发出的光似乎来自画布内部.
“在艺术创作中嵌入话语和叙事的时代, 其中甚至颜色似乎也被客观意义所支配，这些客观意义在政治上和象征上都决定了它们, 重申你的自主权似乎是倒退. 同时, 色彩与光的对话, 以及颜色和空间之间的联系, 结构和时间, 可以扩大理解艺术的可能性，超越此时此地，取代艺术意义的模糊性和开放性”, 反映了 Cauê Alves.
Magalhães 还回忆说, 上世纪, MAM 圣保罗在巴西抽象趋势的引入和传播方面发挥了重要作用. “有两个例子值得一提。: 博物馆的开幕展, 从具象主义到抽象主义, 三月举行 1949 莱昂·德甘 (1907-1958) - 这与其标题相矛盾，因为它只汇集了抽象作品, 其中五屏W. 康定斯基——, 和破裂展览, 12 月 1952, 开启了巴西艺术的具体主义运动, 随着其宣言的发布”, 他数.
色彩与光的对话 是 MAM 庆祝活动的一部分, 和 75 多年的博物馆和 30 多年的雕塑花园.
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亦于MAM美安萌实体店有售。 双语展览目录, 带有葡萄牙语和英语的文本, 和图像的完整复制 73 作品. 该出版物汇集了伊丽莎白·马查多 (Elizabeth Machado) 签名的文本, MAM总裁, 阿尔维斯球场, 博物馆馆长, 和法比奥·马加良斯, 博物馆顾问和展览策展人. 除了图片和文字, 该目录还包括建筑师哈伦·科恩 (Haron Cohen) 绘画的复制品, 指的是他为展览开发的展览项目.
关于 MAM 圣保罗
在公司成立 1948, 圣保罗现代艺术博物馆是一个公共利益的民间社会, 非营利组织. 它的藏品有超过 5 近现代和当代艺术最具代表性的艺术家创作的数千件作品, 巴西为主. 收藏和展览都以实验主义为荣, 向多元化的世界艺术创作和当代社会的利益多样性开放.
博物馆保持广泛的活动，包括课程, 研讨会, 讲座, 表演, 音乐剧, 视频会议和艺术实践. 展览和活动的内容通过英镑的导览游向所有观众开放, Libras 中作品的音频描述和视频指南. 藏书, 报纸, 文件和视听材料是由 65 1000 标题. 与多个国家的博物馆图书馆进行交流，使馆藏保持活力.
位于伊比拉普埃拉公园, 圣保罗最重要的绿地, MAM 大楼由 Lina Bo Bardi 改造并拥有, 超越展厅, 带工作室, 图书馆, 礼堂, 餐厅和商店，游客可以在这里找到设计师产品, 艺术书籍和一系列 MAM 品牌物品. 博物馆空间在视觉上与雕塑花园融为一体, 由 Roberto Burle Marx 和 Haruyoshi Ono 设计，用于收藏该系列的作品. 有特殊需要的游客可以使用所有设施.
服务:
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展览期间: 至 28 五月 2023
托管: Cauê Alves 和 Fabio Magalhães
当地: 圣保罗现代艺术博物馆, 保罗菲格雷多房间
地址: 伊比拉普埃拉公园 (由. Pedro 阿尔卡布拉尔, S /Nº – 大门 1 和 3)
时间表: 周二至周日, DAS 10H为18小时 (最后入场时间为下午 5:30)
门票: 全价 25.00 巴西雷亚尔，半价 12.50 巴西雷亚尔. 周日, 入场免费，游客可以贡献他们想要的任何金额。
*学生半价, 有身份证明; 低收入青年和老年人 (+60). 儿童免费 10 岁月; 残疾人和同伴; 圣保罗州和市公共网络的教师和主管, 有身份证明; MAM会员及学生; 合作公司和博物馆的员工; ICOM成员, 这里是ABCA, 有身份证明; SPTuris 员工和市文化秘书处员工.
电话: (11) 5085-1300
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