香特尔·阿克曼 - 扩展时间

嗨未来打开了前所未有的展览
给导演阿克曼

比利时导演的作品将占据弗拉门戈整个文化中心 从videoinstallations 27 十一月. 演出接近巴西大众电影人独特的审美和他的目光对女性的宇宙

国际奉献, 导演香特尔·阿克曼 (1950-2015) 在执行 40 电影, 其中一些已经向所有的时间经典挤身. 为了庆祝他的遗产, 嗨未来打开天 26 十一月的第一个展览在巴西艺术家的工作和他们在视觉艺术的世界里插入. 在节奏的女性宇宙和建筑独特的外观老板与他的许多时间的电影大炮爆发, 尚塔尔将占据, 四个视频设备, 在弗拉门戈文化中心的三层楼.

香特尔·阿克曼 - 扩展时间 它是一种新型的显示, 已策划Evangelina塞勒和具有其组件克莱尔阿瑟顿监督, 阿克曼最亲密的合作者之一. 我们的目标是接近大众巴西美学, 风格及以上的女性宇宙艺术家的所有特殊视觉. 贝托·阿马拉尔, 恩怨, 在理想化曝光 2014, 与玛丽安·古德曼画廊的合作伙伴关系. 丹妮拉·托马斯和菲利普Tassara签署expography秀.

- 有一年了，我完全献身于香特尔·阿克曼的宇宙 - 激发是Evangelina塞勒. - 我很高兴被邀请到如此特别策划. 我们的最终目标是使比香特尔·阿克曼的奇异工作更达人尽可能多. 这是非常重要的是，越来越多的人知道这个伟大的导演工作的重要性和意义 - 弗里斯兰.

- 四年前，我试图做到这一点. 喜的未来是第一个相信他. 在这个时候，我们着迷与巴西的身份问题, 不超过导演香特尔·阿克曼更多的电流, 在他丰富的工作提出质询和疑问身份的概念. - 解释贝托·阿马拉尔.

- 除了是最有影响力的原创电影制片人之一在世界电影史上, 香特尔·阿克曼是一个先驱在寻找女人, 重视性别问题的整个职业生涯，而不是只在形式，而且在内容创新. 喜的未来是自豪地关闭程序 2018 我们与这一前所未有的展厅, 与观众分享的强烈体验体验这个伟大艺术家的作品, 仍然不令人惊讶的电流 - 罗伯托·吉马良斯说：, 未来嗨的文化行政经理.

A所示

香特尔·阿克曼在视频设备领域的经验使她参加一些最重要的节目在世界, 如文献展卡塞尔 (2000) 与威尼斯双年展 (2001 和 2015), 其中包括, 总是获得巨大成功. 基于一些自己的电影的他在这方面的工作已经开发 - 以他补充说，由拍摄新题材.

喜未来收到四个视频设备导演: 镜子里 (1971-2007) 示出了从导演的第一膜中的一个的场景 (在心爱的孩子或我玩是有夫之妇, 16毫米, 的 1971), 其中一个裸体的年轻女子, 在镜子前, 检查由细节自己的身体细节.

商会 (2012) 它是从同名16mm胶片的图像创建, 发布 1972. 文章 “香特尔·阿克曼: 自画像给了制片人“, 的 2004, 杂志 电影电影, 由蓬皮杜中心编辑, 总结了薄膜: “A长，缓慢全景描述的重复和连续的房间的空间. 在床上, 香特尔·阿克曼 - 第一静坐, 当相机返回, 吃苹果. 这既是一个神秘的导演，在他预测的地方的自画像, 作为等价, 为您的电影, 静物: 收集你的个人原因在重复说明，以便更好地抛弃他们，那么“。

夏季疯狂 (2009) 它由图像和声音记录在巴黎, 夏季 2009. 它是一个综合三联, 无始无终, 没有一个特定的主题或主题. 摄像机被定位在窗的前面和运行有. 观察运动, 记录从街道或附近的公园噪音, 捕捉香特尔·阿克曼在他们的正常作息公寓: 抽烟, 工作的, 在电话交谈. 艺术家的日常生活片段显示在控制面板安装视频, 而辅助板显示一个更具象征材料, 主视频图像上的化合物，其已经被分离, 修改，反复几次. 这些抽象的残影是一种记忆, 它指的是安装的中心元件的图像, 你对现实的像这么多的阴影.

第四工作会 夜幕降临上海上 (2009), 与香特尔·阿克曼执导的电影图像的同名插曲预测 世界的国家, 它汇集了来自不同国家的六名董事，并制作纪念 50 Calouste Gulbenkian博物馆基金会周年, 葡萄牙.

这是一个安装 单信道, 唤起方向和观察的本领域. 静止图像阿克曼风格特点捕捉端口, 船过河, 谁花的人, 特大城市的天际线, 巨大的灯光广告和傍晚实时. 夜幕降临上海上 它有很少或没有情节, 但一股强大的气息，让你有时. 他对城市环境的表示在静态观察者的视线，看起来学科的各种动作之间的辩证关系被锚定.

酒店餐厅的自然嗡嗡声服务于这种视觉遐想配乐没有明显的感觉.

韵律, 自己的风格和意志

这位年轻女子是谁 18 年放弃了电影学院的，使他的第一部电影短片和, 到 25, 震惊董事周在戛纳, 在 1975, 他最为人称道长的筛选, 珍妮Dielman, 23 的Quai du Commerce酒店, 布鲁塞尔, 我总是知道什么密切他想做大银幕. 然而, 他与电影真正的遭遇会发生在青春期和纯属偶然: 电影标题 皮埃罗乐缶, 让 - 吕克·戈达尔, 看到海报, 引起注意. 他决定进军电影和, 在会议结束后, 陶醉和测定间, 说: - 这正是我想在生活中做.

波兰犹太移民的女儿, 大屠杀遇难者 (母亲, 纳塔利娅, 它是唯一一个在他的家庭生存的奥斯维辛集中营), 尚塔尔总是与它承载的当下苦难的印记, 但沉默密封, 因为母亲 - 在他的生活和职业生涯的最后一部电影的决定性参考 - 从来没有谈过. 作为一个女孩, 尚塔尔住在一起的传统和犹太仪式，直到他的祖父去世 - 记住，那些仪式给他带来了一定的和平与美好的回忆. 母系和父系阿姨的日常生活的观察为发展的一所房子的日常任务一个非常特别的理解, 如何使食物, 摆桌子, 洗, 通过… 用相同的关怀和不懈地作出的所有妇女, 反复. 这通常女性的辛劳它包含一个步伐尚塔尔最终合并以后会造成图像.

- 我的母亲不喜欢我在街上brincasse, 所以我向窗外望去太 - 声明, 在接受采访时方案 谈电影, 法国电视. - 我记得我很好, 经常单独, 望着窗外.

当天房子和远见的窗口的日子是在他的片目非常存在的元素, 标志着仍然帧, 长镜头和运动来来去去 - 汽车, 公共汽车, 列车 - 从远处观察. 尚塔尔阿克曼相机功能作为观察点, 给观众的邀请来发现, 为自己, 所有的场景揭示. 有没有感应, 对话是稀疏. 相机仍可以表示一个窗口， - 人物和环境的 - 或窗出, 在接触与世界的运动的情况下，.

课时间

时间, 香特尔·阿克曼的NA工作, 它是实现叙述的必要. - 当有人说: “我看到一个伟大的电影, 或者我觉得随着时间的推移!“, 我怀疑这个人被“窃取”的东西很珍贵 - 揭示. - 在我的电影, 我想这个人感觉到时间的流逝和所有这个通道带来的 - 说.

你的电影是由看似静帧, 但是，揭示了故事的全部强度, 与长镜头, 没有快速的剪切. 如果角色离开现场, 相机不附带. 场面不言自明. 此刻的切割发生在具有发生时间. 这种缓慢和分层动态创建一个非常大的戏剧性的动力, 抢或观众. 这是一个在黑暗中潜水是最终露出惊人的清晰度. 科莫天文台克莱尔阿瑟顿, 他的合作者通过 35 年试衣间, “每部电影, 每个设施就像第一次. 我们没有规则, 恐惧或障碍. 每次我们回到了一个全新的感官和智力冒险. 我们的交流是非常简单的; 我们很少说话, 因为过量的话可以来摧毁的东西. 我们常说“很漂亮”或“强”. 我们喜欢某些单词和尚塔尔说我们是激烈, 毫不妥协“。