显示功能 50 多年的生产 由艺术家 多媒体, 实验音乐家, 大师和思想家. 岁月的先锋队的一员 1970, Guilherme 瓦斯是概念艺术和电影配乐的先驱企业之一, 负责介绍在巴西电影院之上
该 Banco do Brasil 文化中心在里约热内卢, 里约 向公众介绍了, 从第一天开始 13 一月, 曝光 "Guilherme 瓦斯: 无限的一小部分", 同 50 这位艺术家多年的创作 多媒体, 实验音乐家, 迈斯卓, 思想家和岁月的先锋队成员 1970. 概念和声音艺术的先驱之一, Guilherme 负责在巴西电影中引入具体音乐. 展览包括辩论, 旧作重印, 新作品的制作和未发表论文的书籍的编辑, 以及大量的图像和文档.
入场费全免.
策展人 弗朗茨 · 马纳塔 通过突出他在当代艺术前卫背景下的创作以及他在巴西中部的经历，展示了吉尔赫姆作品的创新特征, 与sertanistas和土著人民. 在其第一个大型展览中将展示 41 考虑各种道具使用由艺术家的作品, 作为安装, 声音对象, 说明, 图像, 乐谱, 性能和您的音乐生产的一部分. “Guilherme 瓦斯: 无限的一小部分" 强调工作的艺术家在文化和留下一套案文的全景, 文档和图像到内存在巴西艺术.
轨迹
Guilherme Vaz 于 1990 年代末开始与里约热内卢的文化场景进行对话。 1960, 与电影制作人合作, 居住在城市的音乐家和艺术家. 他为当时的电影制作配乐。 对爱的渴望 (1968), 纳尔逊·佩雷拉·多斯·桑托斯（Nelson Pereira dos Santos）——在世界上第一次具体的音乐体验 国家电影, 和 天使诞生了 (1969), 胡里奥·布雷萨内 导演. 均在巴西利亚电影节上获奖. Guilherme 制作的曲目超过 60 电影, 正在 30 长片; 赢得九个奖项并与领先的电影制作人建立合作伙伴关系, 饰演 Júlio Bressane 和 Sérgio Bernardes. 据策展人, 他的电影作品诠释了“巴西深处的精神”. Franz Manata 还评论了展览的研究和策展过程.
练习是保持隐形并尊重作者的道路和弯路, 因为我们谈论的是一位激进的艺术家, 两者都不是审美平面, 多么合乎道德. 拒绝制度化道路的人, 这让他在文化方面失去了一定的隐身性. 发明艺术家, 扩展语言.
如 音乐家和指挥家, 瓦兹开始涉足和声音乐, 具体的音乐, 实验, 或爵士乐, 深入研究流行音乐与MPB调情. 他参与了 Bahia Composers Group 的创立和演讲, 由 Ernst Wiedmer 组织; 在 1967 与 Vitor Assis Brasil 共同创立 Calmalma de Jazz Livre 乐队, 产生的 爵士乐 前卫，强调实验和音乐即兴创作; 并参与了专辑的录制和Ney Matogrosso专辑的巡演, 鸟 天空 水, 的 1975, 它呈现出一种充满自然元素的实验声音. 他还参加了当时新生的carioca场景 概念艺术, 围绕里约热内卢现代艺术博物馆的活动展开, 创建实验单元和历史展览，如 Salão da Bússola, 在这个博物馆举行, 在 1969, 和备受争议的“Agnus Dei”, 在小画廊举行, 在里约热内卢, 在 1970, 除了参加国际展览: "信息", 没有现代艺术博物馆, 在 1970, 和第八届巴黎双年展, 在 1973, 两者都与概念艺术相关.
被分成 占据机构二楼的三个房间, 展览介绍了一个路由，阐明了一种补充显示无穷大 William 舞台的一小部分.
在第一个房间, William 在巴西内部的经验, 他在那里发展人类学的工作, 视觉艺术和音乐与史前南美土著人民 Zoró Panganjej, Ikolem 鹰和鹦鹉. 市民可满足附近 创作的绘画系列 与印第安人 Carlos Bedurap Zoró 一起进行, 鹰部落 Ikolem, 朗多尼亚州, 这位艺术家转载, 在组织提供的 William, 人体彩绘. 更多系列 燃烧的土壤, 沉稳POR 16 用业余相机拍摄的照片 1999, Ikolem 鹰部落儿童面对着一堆煤从丛林中, 社会 Pro Arte 办公室内, 在集镇--巴拉那, 朗多尼亚州.
谐波的音乐会视频 在 Manaos 的音乐 (2004). 指示由 William 和下他摄政, 白俄罗斯的爱乐乐团加入土著族裔 Ikolem 鹰, 在剧院亚马孙. 注册表是你的朋友与伙伴的关系, 电影制片人与纪实影片导演塞尔吉奥 · Bernardes (1944-2007). 在另一段视频, 无限的一小部分, 在举行 2013 在办公室表与伙伴关系, William 建立对话与查尔斯 · 达尔文重做, 象征性地, 由英国博物学家在尼特市走过的路. 在马拉卡斯"触发"大自然的力量立体声影院.
B房间将是新的雕塑 马拉卡斯的图腾, 组成的数百个单位的印度仪器, 反思学习与土著的宇宙, 和 没有名称的花园, 安装与鹅卵石，, 根据艺术家, 这是关于艺术的宇宙的隐喻, 它自己的故事就像一条巨大的河流，艺术家是沿途铺设的鹅卵石。.
第二个房间 展示 Guilherme 作为多媒体艺术家的作品, 实验音乐家, 迈斯卓, 思想家和岁月的先锋队成员 1970. 在那里你可以看到你在以下领域的研究 将显示乐谱 (传统的乐谱, balizamentos 图形, 电影评级和分数作为性能), 健全的安装 原油, 这来自于他的研究对他定义为"身体音乐"开始的第八届双年展巴黎, 在 1973, 仍然以名义的 原始. 在其第一版, 工作是这样做，当艺术家提取声声音直接的体系结构. 已经从第七届两年期的南方共同市场上的演示文稿 2007, 它包含了麦克风和放大的声音在空间. 在当前版本中, 这位艺术家邀请市民体验. 它还具有 acusmática 安装, 由 Guilherme Vaz 的指示组成, 在现代艺术博物馆举办的重要概念艺术展“信息”上向公众展示, 在 1970. 对于CCBB，艺术家邀请公众沿着走廊走, 听到您的指示的地方. 据策展人介绍 “将“某事”作为证据的策略”.
最后一个房间通过与电影制片人和纪录片人 Sérgio Bernardes 的合作突出了他与动态影像的关系, 将巴西深处转化为七部电影: 森林守护者 (1990), 豹猫 (1991), 考埃波朗 (1999), 我们而不是我们 (2003), 亚马逊 (2006), 大西洋森林 (2007) 和 鼓 (2009). 这次展览有 插图的年表, 讲述吉尔赫姆·瓦兹的生活和旅程, 有各种各样的文件, 作品, 视频和音频文件.
艺术家
生活和工作在里约热内卢. 声音艺术的先驱, 从巴西利亚国家大学毕业, 有教师忠于普拉, Decio Pignatari, 小丑 Obino, Cláudio Santoro, 西甲 Cozzela, · 雷吉斯 · 普拉, Hugo Mund 初中, 他人 (1962-1964); 在巴伊亚联邦大学, 在那里他是一个学生的 Walter 斯梅塔克和 Ernst Wiedmer (1964-1966). 公司成立, 在与冯检基马修斯的伙伴关系, Cildo Meireles 和 Luiz 阿方萨斯 ·, 在里约热内卢的现代艺术博物馆改革试点单位 (1968-1970). 主持吉-巴拉那州的文化基础, 与玻利维亚接壤的边界, 他在那里发展人类学的工作, 视觉艺术和音乐与史前南美土著人民 Zoró Panganjej, Ikolem 鹰和鹦鹉. 多媒体和实验艺术家, 声音作品作者: 走到任何地方, 里约热内卢 (1970); 尽可能慢地开门, 里约热内卢 (1970); 燃烧的土壤, 纽约 (1970); 原油, 巴黎 (1973); 关于器官捐赠的杂文, d ' 午后莫斯, 奥斯陆 (2008). 他的工作包括在重要联展, 其中，站出来: "Hélio 奥气和他的时间", Centro de Arte Hélio 奥气, 里约热内卢 (2006); 八、 双年展巴黎, 巴黎市现代艺术博物馆 (1973); "教皇 Dei", 娇小画廊, 里约热内卢 (1970); "信息", 现代艺术博物馆, 纽约 (1970), 其中包括.
他编辑标签 OM 记录在 CD 上的几个作品: 无主风 (2007), 空气的交响曲 (2007), 圣女 (2006), 未知的神明 (2006), 绿色天使 (2006); 风暴, El arte, 人的战神, 圣言 (2005); 原来晚上模 SchopfungsNacht [世界之初的海风] (2004); 火的交响曲 (2004); 人在大草原上运行 (2003), 所有这些发布在尼特当代艺术博物馆 (苹果). 出版 水线从戈亚斯州的交响曲 (2001), 一本书，汇集了一些最深的声音连词, 古老和重要中间南美洲中部.
辩论
Guilherme Vaz 和当代艺术
剧情简介: 他评论了他的艺术创作的各个方面, 强调其在巴西引入概念和声音艺术方面的作用. 同一天，《Guilherme Vaz》一书: 无限的一小部分".
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服务 |
| "Guilherme 瓦斯: 无限的一小部分" |
| 开放供客人: 星期二, 12 一月 2016, 如19小时 |
| 探访: 13 日至 4 四月 2016 |
| 从周三至周一, 的 9 在 9:0 下午 |
| 免费入场 |
| 巴西文化中心银行 – CCBBs里约热内卢 |
| 第一街三月, 66 - 中心 |
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信息: (21) 3808-2020 |
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