节目汇集 45 40 多年来的作品
灵感, 构成的视觉诗.
这次展览汇集了作品中不同的语言和支持, 作为绘画, 图像, 版画, 安装和视觉诗, 除了对象和城市空间的大型雕塑. 在雕塑中一些未发表, 由模型的岁月 80 直到现在从未在大幅面演唱其中的设计.
在你的路线, 通过具体主义和概念艺术, 在年 70, 其中捐出了一种自然语言不断寻找, 清洁, 合成图词汇. 他的作品总是将其区别艺术制作在巴伊亚, 接近新-和遗留下来的 Lygia 佩普的视觉诗, Hélio 奥气, 他人.
他的工作, 这两个图案, 关于语言学, 规定本身作为一个地方的反射, 孤独和巴西的文化场景观望. 后比喻试验, 在早期 70, 你搬到具体主义和概念艺术的塑料研究. 作为一名诗人, 与混凝土诗歌和诗/过程保持联系, 视觉诗的产生. 是一个著名的视觉诗歌和在巴西的实验研究.
在黑色和白色的图纸, 对象和安装项目, 本质上是大脑, 鞋子那么亲切，处理实际问题、 概念, 标记中的第二个一半的艺术家的生产 70. 年重新发现颜色 80, 当他的作品 – 无论是绘画还是物品和雕塑 -, 赢得一个顽皮的维度.
是一位工作是颜色和空间与冥想的画家雕刻家, 短划线和屏幕上的颜色.
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首先是艺术宇宙!
与某些引用现代性的 Almandrade 对话艺术, 之间的建设性的转换, 概念艺术和视觉诗, 直到这个词与各持有人保持一致性，并重塑新读数.
Décio Pignatari 说"Almandrade 提供了对他的被造物的缩影, 其下体意味着沉默, 明确淘艺术眼, 厌倦了这种无休止的世纪梦幻般的艺术史, 这种无限的千年.“ (1995). 已经是过去的世纪. 一致性和准确性的艺术家在不同媒体打交道, 包括这个词 (诗), 使 Almandrade, 使用这些括号来产生反射的思想家.
没有人会怀疑: 给经济的元素和没有数据是偶然, 是一种审美的选择, 完全符合你对合成的倾向, 最主要的特点, 几乎的跟踪. 什么也不, 其成因在于绝对全部. 所以也是你的诗歌.
