现代艺术 - 立体主义的罗桑杰拉维格

你还能听到自己的声音艺术家 Rosangela Vig 在这篇文章:

奥菲斯
欣赏卓越的动力
这条线高贵称道:
这是发生共振光传来的声音
Hermes Trismegisto在他的《 Pimander》中谈论了什么. ¹
(阿波利奈尔, 1997, 第27页)

艺术家是骑车人. 他的缰绳指导我们的目光由梦想路径和幻想. 在此行程预感惊讶我们的想象力和我们自己的愿望. 当木匠敢做敢当, 冒险我们的目光, 我们的心脏和灵魂，通过新的角度和观点难以想象徘徊. 我们是喜欢或只是在惊讶得 美丽或升华 那个时候有descortinado. 而时间一直慷慨地与我们的眼睛. 艺术是一个冒险的夫人谁孜孜不倦重塑. 没什么比更大胆，比脱离了现实消失在二十世纪早期艺术大胆. 在新世纪的大胆审美趋向立体派最有影响力和革命.

脱离现实, 画家探索表示的新模式和对象通过线看到, 仿佛打开, 分解. 而且款式达到审美示威, 他在文学领域伸出双臂，不得不阿波利奈尔作为其最具代表性. 在他的《卡利格拉马斯》一书中 ² 诗言读者, 通过文字和图片通过. 文本占用空间，并在图片配置. 这里, 还可以自由盛行, 通过宽松的想法, 随机排列, 因为如果他们在混乱, 就好像它们是独立.

其中蓬勃发展立体主义的困扰时期的特点是大仗, ELAS之间, 俄国革命 (1917); 第一次世界大战 (1914-1918); 第二次世界大战 (1939-1945); 和西班牙内战 (1936-1939). 但是，人类也见证了技术和通信的巨大进步, 含, 电视的发明 1925, 由约翰·洛吉·贝尔德 (1888-1946); 阿尔伯特·爱因斯坦 (1879-1955) 他彻底改变了物理学领域与相对论 (1905); 阿尔贝托 · 蒙特 (1873-1932) 他设法得到他的14双执行首飞 1906; Ë亚历山大·弗莱明 (1881-1955) 他发现在功能抗生素青霉素 1928. 摄影的传播仍归因于时代 ³ 再现实际图像, 允许在本领域是自己.

烟雨这种情况下通过在法国的蓬勃发展亦复画 1907, 立体主义, 毕加索 (1881-1973) Ë乔治·布拉克 (1882-1963). 风格的起源, 然而, 回到之前, 还在 POS 印象派, 十九世纪末, 保罗·塞尚 (1839-1906) 谁一直在努力与纯正的色彩和表现的东西, 在圆柱和圆锥的形式. 在 1911, 立体主义开始流行，被广播到几个国家，欧洲和巴西.

建筑

我们是愤怒的青年一代,
新兴的愤怒仙人掌
改变的时候，面对.
(MAIAKÓVSKI, 在 哥斯达黎加, 2003, 第30页)

的形状和由立体主义提出的距离经典的解构也被示出在结构和, 本场, 可能唯一的代表国是捷克共和国 ⁴. 在众多的建筑标准，城市布拉格, 首都, 房屋, 立体主义存在于许多建筑. 也许, ELAS之间, 最重要的是黑麦当娜之家 (众议院在黑麦当娜) (无花果. 1).

认为捷克立体派的杰作, 该建筑被构造之间 1911 和 1912 并且由建筑师约瑟夫·戈卡尔设计 (1880-1945). 它的内部有一个博物馆，致力于立体主义. 在一个角落里, 楼外, 这是一个巴洛克式的石像，让名施工 (无花果. 2). 完全调整到当地的风格, 外观雄伟的举办简单揭示了巨大的角窗立体派的痕迹, 按列交错. 在一楼, 在 东大咖啡厅 它是优雅的环境，也保证了外形立体派之间, 其观赏性的项目, 枝形吊灯, 装修及布置的对象, 全几何线条, 圆锥和圆柱. 或, 光影的游戏与光的传播方向和补充形式的分裂的想法, 仿佛她也fracionasse, 立体派风格的味道.

雕塑

即使对象的值的一部分. 全新的现实主义是在于你考虑对象或其部件之一. (光 在 麦晋桁, 2014, p.323)

Ø风格reinventava到 艺术 在雕塑中发现的沃土. 自由允许艺术家成为分解触觉图像. 和影像课程，由立体主义绘画设计, 也用于雕塑. 在这个意义上, 搜索是自治, 从实际支队, 寻找新的材料和新工艺. 胶是一个，它是几何形状的可能的重叠, 允许看投领域，填补空间之间的体积和深度的感觉.

这样的属性，揭示在大师的作品，如雷蒙德·杜尚·维伦 (1873-1918) 康斯坦丁·布朗库西的 (1876-1957), 但它是在立体主义的伟大先驱手中, 毕加索 (1881-1973) 雕塑获得了相关性 ⁵. 毕加索曾沿着他的朋友乔治·布拉克 (1882-1963), 谁开始, 它传播的样式和共享想法. 不仅仅是体积和形状的交点更多, 毕加索的画的主要特点是还陈列在自己的雕塑对象.

可以在山羊等多个物体中观察到材料使用的灵活性 ⁶. 靠近毕加索的工作室是一个完整的废旧金属和建材的院子. 这个地方, 摄影师移除的陶瓷和铁用来形成动物的骨架片和填充有石膏. 甲篮补充了空间形成胸部和两个罐子代表乳房. 对于脊椎和枪口棕榈叶的曲率使用; 和艺术家也参加了整个结构的金属碎片. 其结果是一个了不起的工作, 一个真正的山羊的全部细节, 与瘦腿, 不动. 它是整个雕塑认可, 毕加索使用的对象和铁的痕迹. 他的自由是不关心与形式明显; 在动物皮肤粗糙; 在直线回, 山羊的腿和爪子, 立体主义的特点. 新线路和新的搜索纹理暴露在外面逃脱形象化的愿望和transitasse让他自由 艺术 本身. 深思熟虑的退化, 许多作品被毕加索被纳粹政权从公共收藏取. 在世界各大博物馆的藏品目前一部分.

继直线立体主义, 大马 (无花果. 3), 雷蒙德·杜尚·维伦似乎即将采取的飞跃. 不像毕加索山羊, 骑行表面是平滑的, 的几何图形构成完美地配合到身体部位来表示和, 他们, 强调动物的运动. 即透过中空空间和完整的图像灼热采用光影, 让光明与黑暗的游戏, 填满空闲空间凸显运动的想法时，.

绘画

作为一个欲望的一部分，得到尽可能接近到某种现实, 在 1911 在我的画输入字母 (布拉克 在 麦晋桁, 2014, p.330)

探索同步的观点; 他们联想到线条和色彩的游戏; 逃离现实和, 首先决定从共同拉开距离, 要为不同尺寸的飞行; 他们可能是立体主义的研究的初始设计之一. 没想到，艺术家, 探索这些新领域, 他们也将永远改变艺术史.

现实距离特质已经萌生在十九世纪末期, 与保罗·塞尚的作品 (1839-1906). 其绘画的创新方式是减少图案空格立方体和圆柱, 什么是立体主义的重要贡献. 它认为Cézanniano期间作为立体主义的初始或预分析相, 之间发生 1907 和 1909.

毕加索能走得更远, 改变线路塞尚, 扩大视野, 与直线图片, 开放, 在同一平面上同时观看. 莱斯DEMOISELLES D'Avignon酒店 ⁷ 在毕加索的作品揭牌并开通了立体派风格, 在 1907. 现场的主角是在妓院五名妓女在一个臭名昭著的巴塞罗那附近. 名称 阿维尼翁, 因此, 它不是指在法国城市, 但街道 (街道阿维尼翁) 西班牙小镇. 这项工作打破了传统艺术的范式来刻画5个裸女, 具有简化的形状. 直线, 角度展示非洲艺术的影响，伊比利亚艺术, 毕加索有过接触. 左边的女子穿着粉红色的长袍覆盖其身体; 它似乎打开场景, 拉窗帘. 中心, 有两个女人站立和坐着; 进一步回, 另一个似乎揭开一个房间, 在那里，她自己出去. 在性感的姿势, 似乎都处于一种粉红色的面纱被笼罩. 不留神水果在现场的底部, 他们寻求观察员. 毕加索进行了多次研究，以达到原画. 其中可能起到了影响毕加索作品, 他们是第五印或圣约翰视觉开幕, 埃尔格 (1541-1614); 五名泳客, 塞尚; 和土耳其浴安格尔 (1780-1867).

第二步骤, 之间 1909 一 1912, 色彩的运用变得更加温和; 几何形状占了上风; 而该工程相距比喻的. 在这一阶段, 其分配名称为分析立体派或封闭立体派 ⁸, 它对应的工作渥拉的画像, 的 1910, 毕加索. 图像带来主演的时间众所周知的艺术商, Ambroise Vollard (1866-1939), 其面部出现在一片重叠形状和软细微差别. 它可以识别在图像乐器的轮廓, 他们的细绳，其木材的风险.

从 1912, 企图导致眼睛到现实, 他们被带到工作, 识别元素. 除了更加强调色彩工作, 艺术家开始使用拼贴, 信, 报纸碎片和对象. 这个时期被称为合成立体主义 ⁹. 这是这个阶段的小提琴作品中, 的 1912, 此外毕加索. 它可以识别在图像乐器的轮廓, 他们的绳索, 它的木材和它的轮廓的风险.

来立体派形式之前, 然而, 毕加索的作品 ¹⁰ 他经历了两个阶段. 蓝阶段, 之间 1901 和 1904, 艺术家制作的单色作品, 与已通过的主题寂寥通过主题, 减少贫困和. 在导致这一时期的事实是他的妹妹翁八年的死亡和他的密友Casagemas自杀. 从 1904, 至 1907, 艺术家花了粉色期, 归因于他对费尔南多的激情. 主题必须围绕杂技和马戏元素, fascinavam都毕加索. 在立体主义行, 艺术家与布拉克工作，, 常常, 两个重叠的作品. 毕加索接着说: “这是因为如果我们结婚” (“这是因为如果我们结婚“) (GOLDING, 1991, 第41页), 这样既之间的友谊与合作. 对于历史学家和收藏家丹尼尔·亨利·卡韦勒艺术 (1884-1979), “在新的艺术的演变, 毕加索和布拉克的贡献几乎没有区别” (在 麦晋桁, 2014, p.326). 第一次世界大战后, 布拉克疏远了自己从艺术, 因为战伤. 在后期毕加索的作品也经历了古典时期 20 一段充满色情的场面，包括牛头图, 在 30, 超现实主义的影响下，. 在 1937, 立体主义的模具, 毕加索画他最有名的和众所周知的工作, 格尔尼卡面板 ¹¹, 他在其中表达了他的反对轰炸，造成数百人在同一个名字的西班牙城市.

毕加索和布拉克立体主义绘画工作, 与其他艺术家如胡安·格里斯 (1887-1927); 弗尔南多莱 (1881-1955); 或伟大的墨西哥壁画家画家迭戈·里维拉（Diego Rivera） (1886-1957); 和塔尔西拉（Tarsila do Amaral） (1886-1973), 没有巴西.

立体主义的结束发生在 1914, 当几个知识分子, 谁也加入了运动的作家和艺术家被招募和散, 因为第一次世界大战. 但是，革命风格不断激发艺术家和它来了，改变了永远的画面空间等动作.

最后的思考

乌龟
魔术色雷斯, 魅力!
而是发挥出自己的七弦琴，而
动物去快声音
我的乌龟和语音.
(阿波利奈尔, 1997, 第29页)

其中，立体主义兴盛混乱的情景是沃土艺术家. 通过自由指导, 他们肯定从传统形式中解放出来. 大胆启用美学的娱乐和是伟大的品牌，在艺术留下了风格, 在剧院也在文学. 无视书面语言的约定, Poesia是纪尧姆阿波利奈尔 (1880-1918) 特权不连续性, 与短语, 常无动词, 具有独立线; 拒绝该古典形式. 零碎的想法暴露在外面一样反射的同时意见. 这是因为如果合并，重叠声音会表达同样的道理的各种细微差别. 这种重叠的想法, 在酷似立体派绘画的碎片.

塞贡多伊格尔顿 (1943-),

艺术再现个性的东西作为他们的普遍精华, 并在这样做使他们独特地自己. 在此期间，, 它转换的需要应急, 依赖自由. 作为拒绝特殊化（particularist）什么抵抗这种炼金过程被清除. (EAGLETON, 2005, p.85).

有可能是没有更好的文字阐明艺术. 立体主义分隔三月的这个娱乐. 在陷入困境的情况下蓬勃发展的风格, 彻底改变了现代艺术的标准. 二十世纪早期的混乱是沃土艺术家, 我们面临着两个主要的战争. 或, 艺术找到了自己的空间, 他去他的方式做自己, 其核心, 书; 觉醒的一种新的感知, 连接到智力.

对于加塞特 (2005, 第50页), “审美的愉悦必须是一个智能愉悦”, 亦即, 提供了一个唤醒的想法, 策动批判性思维. 这样的推理符合内容立体主义. 这些新航线的方式, 他们危在旦夕新的语言, 新的可能性, 但, 尤其是在深入洞察的时间. 尽管批评, 立体主义允许代码和经验的创新, 提供对享受不同的外观和艺术对象. 这项工作应该引起, 作为一种无声的咒语, 通过感官呼应, 而不现实的制约.

¹ 原件法文:

奥菲斯
欣赏卓越的动力
和线路的贵族:
这是听到光的声音
其中爱马仕特利斯墨吉斯忒斯说他Pimander
(阿波利奈尔,1997, 第26页)

² 图象诗书纪尧姆阿波利奈尔, 法国Caligrammes: 和平与战争的诗.

³ 视频有关的约瑟夫·尼塞福尔·涅普斯摄影史:
www.hrc.utexas.edu/exhibitions/permanent/firstphotograph/history/

⁴ 立体派建筑:
www.fostinum.org/czech-cubist-architecture.html

⁵ 毕加索雕塑:
www.youtube.com /手表?V = C1NWaN8pE-Q

⁶ 山羊毕加索:
www.youtube.com /手表?V = ntcc9saACuw

⁷ 莱斯DEMOISELLES D'Avignon酒店:
www.youtube.com /手表?V = SfhyGYbVGvQ

⁸ 分析立体主义或Hermétco:
www.youtube.com /手表?V = BmfAQo27nVQ

⁹ 综合立体主义:
www.youtube.com /手表?V = QBKxazizTME

¹⁰ 毕加索名画:
www.youtube.com /手表?V = HDyJGURaSfM

¹¹ 格尔尼卡毕加索:
www.youtube.com /手表?V = l_VSixma864

¹² 原件法文:

乌龟
魔术色雷斯, del妄 !
我的手指一定要响琴.
动物花的声音
从我的乌龟, 我的歌.
(阿波利奈尔,1997, p.28)

参考文献:

1. 阿波利奈尔, 纪尧姆. 动物寓言或俄耳甫斯游行. 圣保罗: 和. Iluminuras, 1997. 翻译和Alvaro Faleiros的介绍.
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5. CHILVERS, 伊恩 ·; ZACZEK, 伊恩 ·; 威尔顿, 裘德洛; 号兵, 卡罗琳; 麦晋桁, 罗莉. 插图的艺术的历史. 圣保罗: Publifolha, 2014.
6. 哥斯达黎加, 爱德华多·阿尔维斯达. 路, 马雅可夫斯基与: 重逢诗. 圣保罗: 代编辑, 2003.
7. EAGLETON, 特里. 文化理念. 圣保罗: EDITORA UNESP, 2005.
8. 铜板, 斯蒂芬. 所有关于艺术. 里约热内卢: 六分仪, 2011.
9. 加塞特, 何塞·奥尔特加. 人性化的艺术. 5 一. 版. 圣保罗: Ed.Cortez, 2005.
10. GOLDING, 约翰. 现代艺术概念. 里约热内卢: 豪尔赫·扎哈尔编辑器, 1991.
11. 贡布里希, E.H. 艺术的故事. 里约热内卢: EDITORA瓜纳巴拉, 1988.
12. HAUSER, 阿诺德. 艺术和文学的社会史. 圣保罗: 马丁斯丰特斯, 2003.
13. SIDE, 以马内利. 美丽与崇高. 阿莱格里:教育书店有限公司. 1942.
14. 马尔克斯, 何塞·玛丽亚·马斯. 艺术的天才: 毕加索. 巴卢韦利: 和. 向日葵, 2007. 马蒂亚斯翻译阿布雷乌利马菲略.
15. PROENÇA, 免费. 发现艺术的历史. 圣保罗: 劳特利奇, 2005.
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17. 斯彭斯, 大卫 ·. 毕加索打破规则. 圣保罗: CIA改进, 2005. 翻译路易斯·安东尼奥·阿吉亚尔.
18. VIG, ROSANGELA. 艺术作为通信的通信作为艺术: 立体主义美学在格尔尼卡的方法. 在: www.dominiopublico.gov.br/pesquisa/DetalheObraForm.do?select_action =&co_obra = 201241 (最近访问 15/10/2018)

由于figuras:

无花果. 1 - 黑麦当娜之家, 装饰艺术博物馆. Prague.eu: 官方旅游网站布拉格. 照片: 的Ondrej Kocourek.

无花果. 2 - 黑麦当娜之家, 装饰艺术博物馆, 圣诞老人在建筑物的一侧. Prague.eu: 官方旅游网站布拉格. 照片: 的Ondrej Kocourek.

无花果. 3 - 通过: 雷蒙德·杜尚·维伦, 马大, 1914. 青铜. 泰特收藏. ©雷蒙德·杜尚·维伦, 照片©泰特. 根据图片发布 知识共享CC-BY-NC-ND (3.0 Unported). 作品链接 在泰特美术馆的主要网站上.

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