当代祖先呈现“未知的巴西”

在她的第一次个展中，carioca 摄影师 Cacau Fernandes 将巴西内陆的各种文化展示带到彼得罗波利斯。

卡考·费尔南德斯举办个展 彼得罗波利斯/RJ Cervejaria Bohemia 展览空间中的当代祖先 12 三月 26 四月. 由POR 40 描绘巴西三个地区文化表现的照片. 巡回展览在 Estação Casa Amarela 展出, （卡萨帕瓦）, 圣保罗和灯光文化中心, 在里约热内卢. 它继续在东南地区的城市流通.

展会

Cacau 选择了非洲裔巴西人记忆中的四种文化表现形式: “Os Cão de Jacobina”和“Nêgo Fugido”, 巴伊亚, “舔脏和 Caboclinhos”, 在塞尔希佩和“O Bloco da Lama”, 在里约热内卢. 一共有 40 照片, 每个事件十个, 展览结束后发售. 有意者可于本次展览发行结束时预约购买或索取编号并签名的副本, 美术印刷.

“展览的想法来自朋友. 看着我描绘狂欢节和其他非裔巴西庆祝活动的照片，祖先的概念出现了。. 记者 Cristina Chacel 建议取名为 Ancesstralidades Contemporâneas, 准时接受. 同样的朋友聚在一起使展览在经济上可行。, 没有来自发展法或公告的资金. 照片拍摄于 5 岁月. 我与著名摄影师 Severino Silva 和 Alex Ribeiro 一起参加了与 Cannon 摄影师合作的项目. 这就是结果”, 帐户可可.

在这次穿越“巴西”的旅程中，游客将沉浸在巴西民间传说的文化中，了解传统和书籍或媒体中鲜有提及的故事。.

“这些文章与摄影记者的日常工作形成对比. 它们比纪录片更富有诗意，这些群体在聚会的舞蹈和游行的神圣维度中传达了他们的形象, 信心, 仪式和狂欢化转化为隐藏/暴露在黑色物质层下的身体, 在出现俏皮和自由主义的角色中”, 指出策展人和作家 Tchello d'Barros.

“我发现了一个巴西自己不知道的巴西. 这些作品具有共同的文化表现形式，可以追溯到该国的奴隶制时代。. 没有什么比在这个国家时刻揭露这一点更有利的了. 人们需要了解和理解我们巴西的多样性”, 卡考·费尔南德斯总结.

可可·费尔南德斯

顽固的摄影师拯救被遗忘或未知的文化表现和信仰表现, 从巴西的一端到另一端. 从东北部的干旱到马里亚纳的洪水, Cocoa 以独特的方式记录着每一刻, 用不知疲倦的样子, 敏感而敏锐, 运送那些看到他作品的人, 到这个国家最隐秘的角落, 即使这些角落在大首都内, 就像里约热内卢的贫民窟. 克服是最能定义她的词. 毕业于 Universidade Estácio de Sá 摄影专业，并在同一机构攻读数码影像专业. 从一些同事那里听说, 就在第一阶段, 他应该退出课程，因为他没有最好的设备, 在该领域的经验和超过 40 岁月. 精明, 卡考尽力证明拍照的人, 是摄影师而不是设备, 和, 第二阶段他已经在里约各大报纸的编辑部工作. 在 2014, 获得埃索奖提名, 全国媒体的最大认可, 直到那时. 他的照片发表在“巴西最佳新闻摄影”年鉴中, 在 2014, 2015, 2016 和 2017. 在 2017, 是其中之一 10 Parati in Focus 奖决赛入围者. 他在 O Dia 报社工作了五年, 也有在 Veja 杂志上发表的图片, O Estado de Sao Paulo 报纸, 半小时, 世界各地, 额外的, 人民, 巴西经济, 他人.

出生在里约热内卢郊区, Cacau Fernandes 几乎在他的 50 岁, 从街头小贩到“Jogo do Bicho”的得分手, 路过理发师, 年长的厨师和看护人, 为抚养她的两个年幼的孩子付出了一切. 正是在摄影中，他找到了生活的理由。. 他策划或合作了多个展览，例如 Evandro Teixeira 的展览, 亚历克斯·里贝罗和塞韦里诺·席尔瓦——后者, 将“里约热城”展览带到德国, 可可的独特体验. 他构思并创立了埃文德罗·特谢拉文化空间, 在 Estacio de Sa 大学, 在里约孔布里多校区.

她还擅长在她的培训领域举办大型活动。, 在 Estácio de Sá 大学发起摄影周, 在 2012, 并在以下五个版本中组织了活动, 只是停在 2018. 组织编辑 2017, 甚至在 Marques de Sapucaí 被一辆花车碾过, 被禁止拍摄近一年, 但那件事让她离照片很近.