维森特·德梅洛的《 LimiteOblíquo》中的光的诗意

联邦政府, 里约热内卢州政府,
里约热内卢文化与创意经济国家秘书处,
通过Aldir Blanc法律

维森特·德梅洛的《 LimiteOblíquo》中的光的诗意

摄影师的新展览-谁 在艺术领域有其轨迹标记
反映配置摄影语言的可能性-它发生了
在故宫, 里约热内卢, 的 25 从 2 月至 25 四月

Vicente 梅洛 | 斜极限 合 44 未出版的数码摄影作品, 在家表演, 在社会孤立时期. 捕获的图像证明了维森特·德梅洛的发人深省和诗意凝视, 拥有重塑物体的天赋，促进了对看到物体的人的想象力的潜入. 您的照片没有什么明显的, 也不是他每件作品的标题. 演出内容包括工作 宿醉 系列 Monolux.

-他的作品是从围绕着他的宇宙寓言中发展而来的, 切出想像中的虚构视角，以吸引虚构的行动 -Aldones Nino说, 展览的馆长. 摄影及其近期历史是维森特引用和评论的地标, 当它重新解释摄影过程的美学和主观性作为其创造的条件时, 包括将摄影语言扩展到环境的可能性.

收藏爱好者, 维森特（Vicente）开发了一种档案技术，可以对物件本身进行改造, 提出新的正式对话, 如本系列所探讨 Lapidus (2013), 由他收集的石头制成; Monolux (2017-2020), 由他的收藏构成 失物处 和 即时稀释 (1990-2020), 宝丽来的集合使其理想化. 在 斜极限, 您收集的宿醉沉淀物, 收集在Itacoatiara海滩上, 尼泰罗伊, 生成的图像，其起源与极端天气事件对海洋的影响有关, 在诗意的操作中被重新排序.

维森特从小就养成收集和存放物品的习惯. -我一直想停止煽动我的事情, 吸引了我. 这个集合, 例如, 从我三岁开始, 我父母在Itacoatiara买地的时候, 我发现自己迷上了贝壳, 冲浪后在沙滩上发现的树枝和其他有趣形状的物体 - 揭示.

斜极限 是记忆保存了这么多年的结果. 犯人 大流行, 他定义为“等待时间”的时间段, 沉浸在他的工作中，并决定用他的光桌赋予沉积物以生命. 他说他拿起装有沉淀物的盒子，一一放在桌子上, 从下往上的光线拍摄图像. 每张拍摄的照片都放在另一个盒子里. 当第一个过程结束时, 重新开始, 从第二个盒子中拍摄已经拍摄的沉积物，以重新组合其他可能性. 大家一一回到原始的盒子.

-一切都花了两个晚上 -确认维森特, 通过揭示他不知道对光创建图像的结果将是什么, 框架的反面. 在结束了, 阴影和寓言的宇宙. -由沉积物的图像组成的宇宙，这些沉积物由光度的阻碍形成的对比度重新配置 -澄清.

-维森特·德梅洛（Vicente de Mello）的系列涉及摄影介质（例如光）的元素和特征, 相机暗箱和
框架的可能性, 张紧和颠覆摄影语言的表达可能性. 他对摄影史发展的贡献贯穿他整个职业生涯的三十年 -策展人说.

关于 斜极限, 联邦政府的演讲, 里约热内卢州政府, 里约热内卢文化与创意经济国家秘书处, 通过Aldir Blanc法, Aldones解释说，整个桌子上的光的位置都作为发光点反转了, 宿醉遗迹阻止光线进入数码相机镜头. -与Oswaldo Goeldi生产中发生的情况类似的逆转, 最初制作木炭图纸的人, 石墨和墨水, 在白色背景上大多是黑色的划痕, 在使用木刻之后, 与深色表面形成对比，开始在木纹中将图像轮廓化为开放的闪光, 像费利诺州一样记录光的切口 (1935) 从海底 (1955).

-维森特的作品开始为海洋的浪费赋予生命, 被任命, 获得生动的轮廓, 包含不同角色的地平线之旅, 古典古代叙事, 历史和地理参考, 除了对原始历史的暗示之外- Aldones 总结.

的组装 斜极限 它也是单数. - 这是一个视觉游戏，指的是潮汐的运动: 当大海缩回时，它将占据在岸上找到的东西; 什么时候, 把发现的东西还给沙子 -确认维森特.