这次大型旅游展览的出发点是巴西利亚, 即在其DNA诗意创造性的荣幸最大的城市表情
通过Athos是颜色的Brazilianness, 附图的明确无误的特征, 绘画的个性, 在合成照片的不可预见的逻辑, 在布景和服装的力量, univitelina艺术和建筑之间的关系, 神圣和世俗, 巴西瓷砖爆炸. 通过马里利亚Panitz和安德烈塞维罗策划, 展览"100 年阿托斯“, 基金会举行，由生产通过Athos 4 艺术, 将通过CCBB巴西利亚单位, 贝洛奥里藏特, 在里约热内卢和圣保罗, 从 16 一月 2018.
有了打算提议在映射了深刻的浸泡和技术工作的多样性和艺术家, 演出让观众有机会看到生产过程. 包括新作品的展示, 多于 300 通过Athos工作, 大部分基金的资产, 将展示其多年间创作的公众广泛的概述 1940 和 2005, 归纳整理他的作品和他的思想. 此外还艺术家的作品将提交, 在一个更直接的方式 - 和他住在一起, 在工作室和茶 - 或间接的 - 年轻的艺术家, 许多出生在巴西利亚, 承认由于他的公共工程经常接触的老师的影响。.
分为核心, “100 年阿托斯“的超越艺术砖: 也凸显了艺术家在每年举行的具象绘画 1940 和 1950, 巴西利亚前. - 该系列嘉年华及其与宗教画是非凡的 - 说马里利亚Panitz, 强调通过Athos使用相同的结构，组成工作的神圣和世俗, 援引作为一个例子 圣母的生活, 这是在巴西利亚大教堂. 展览还包含了通过Athos没有为戏剧组Tablado草图, 里约热内卢, 歌剧的服饰 阿尔 和 夜游客 梅诺蒂, 现代礼仪法衣, 他的平面作品，甚至手帕的大集合吸引了，当我在巴黎.
另一个方面是显示该交互, 从插入城市阿托斯公开工作的城市和民主性开发. 通过特别为节目创建的应用程序, 公众将被邀请进行互动，并采取项目所有权. 作为一个游戏, 阿索斯瓦片可以“放置”在任何空间, 例如, 在“玩家”的家. 与受托人和特邀嘉宾圆桌会议的举办会跟游客约阿托斯生活和工作完成计划. 第一次发生在 17 12月在上午10点与策展人的存在, 马里利亚Panitz和安德烈塞维罗, 瓦莱里娅·卡布拉尔, 基金会阿托斯执行秘书, 以及来自巴西利亚现场几位艺术家.
展会
- 结合时间偏置专题方法, “100 年阿托斯“Aposta联系我们, 或多或少明显, 安德烈·塞韦罗 (André Severo) 表示，艺术家轨迹的不同时刻之间存在着联系，并由作品和研究的核心构成，这些核心相互渗透并凸显了贯穿阿托斯·布尔考 (Athos Bulcão) 所有作品的概念和材料多样性。.
作品 核心 1 - 奇幻色彩, 他们有性格比喻, 什么是鲜为人知, 在一组他的创作. 具有简化的附图和特定的调色板, 其中，纯的颜色和土色为主, 艺术家的虚构宇宙, 正式与产生的宗教图像接近世俗政党, 还在起步 1960, 巴西利亚大教堂. 在这个核心也是礼仪法衣和项目面板和教堂窗户, 由摄影师产生, 以及何时出现在他生命的最后的图纸狂欢节主题为祖先的记忆, 重新出现.
该蒙太奇照片是在阿托斯的工作独特的时刻. 别 核心 2 - 白日梦在黑色和白色, 他们指出，超现实主义的审判一定的税收思维和建设性的成分存在于包豪斯的经验展开. 它也允许一个使用哪一个偏移的改善和杂志. 在这里，您可以识别的组成有幽默感的偏见有关的掌握. 除了属于基金会阿托斯收集的蒙太奇, 首次将显示的是引起了他们拼贴 - 都属于私人收藏.
打开 核心 3 - 这全是假的, 谈到艺术家控股正在播放另一个面具, 祖. 核心标题，使演讲是通过Athos质疑原创的想法，, 因此, 假, 以及其他艺术家同时代. 除了这些“对象画”是油画, 印刷品和附图围绕假想人类学文档的同一主题. 仍然存在一些生物-小规模创造的雕塑收藏, 在萨拉网络机车系统中, 赫斯和虚人的方式为儿童在医院里建立了完整的尺寸.
别 核心 4 -几何学和诗歌, 你可以看到更深刻的阿托斯伟大的师和你的调色板. 有, 一个三联在那里收集了三的偏见, 这组摄影作品开发之间的后期 1960 和岁月 1990: 的面具, 他们几乎剥去比喻; 在单色背景上展开的方形切口的关联; 和小圆圈的纹理, 点, 十字架, 几乎是艺术家创造的私人角色, 分布在屏幕的表面, 并定义, 巧妙, 的方式, 似乎不稳定的看法和消失在观察者的凝视下. 与屏幕对话, 被安置的瓦片小组研究, 图画和雕刻显示了概念亲属关系在各种各样的试验: 连贯性和多样性.
该 核心 5 -重新发明的形式及其使用模式 汇集了艺术家在各个领域的经验, 作为他们的杂志和书籍封面, 报纸插图, 围巾和相册封面的冲压设计. 也提出了他们的进军 theater-in 特别, 在小组阶段旁边, bal 马卡-在那里他是集设计师和服装设计师, 除了设计作品. 你仍然可以找到他们的设计, 家具在私人住宅, 以及萨拉网络. 这是一个很好的时间来思考如何, 从清晰美观和概念建议, 在其他领域的艺术家企业做.
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该 核心 6 - 建筑/安装件: 的整合技术建筑的方式对本发明 它是最大的核心节目. 它包括了在巴西利亚更大规模知道这个集成的作品, 而且在巴西和国外许多城市. 在这里你可以看到，掌握方法, 它的准确性和它的开放性给惊喜, 对于意外, 是守他的工作，常年清新.
在游戏的方式, 访客受邀互动，并采取瓦板项目的所有权 (纪念他的大部分工作). 所提出的演习 核心 7 - 互动与实用Athos, 让城市, 是, 通过专门为此目的而开发的应用程序, 和图像再现投射在画廊的后墙, 玩家可以体验您所选择的阿索斯瓷砖你家的表面上, 例如, 或图像中选定的建筑剧目由游戏提供.
该 核心 8 - 阿托斯痕迹 本教导和阿托斯工作, 作为当代艺术家的作品的影响. 这里, 游客可以通过一些艺术家谁认识他的诗阿托斯某种程度上存在退房作品和并排, 通过Athos, 对应于影响该区域.
在整个展会 我们可以看到艺术家而开发的一些声学浮雕的回放规模, 正如在许多公共建筑中使用的一些分区, 其原创性以及功能都是品牌工作, 史无前例, 通过提出通过Athos艺术和建筑之间的集成.
别 太空 (温室和花园), 三个方块, 用涂有分散在巴西和世界多个城市举行的建筑瓷砖十二模式垂直面, 如, 使馆, 公共建筑等。. 覆盖上一个慷慨的规模和实际材料进行允许与机身面板的公共机构的经验和还提供了在不同的地方记录虚旅行的冒险，你的工作, 与点击.
除了年表, 展览contextualizes阿托斯轨迹, 他的作品之间，并在他的诗歌密度连接. 您可以在巴西和国外查看方式, 因为其对葡萄牙瓷砖最初的灵感, 了解您使用的颜色, 当它是助手的Portinari, 的旷世天才和伙伴关系尼迈耶和若昂·菲尔格拉斯·利马, 乐乐. - 对我们来说，, 我们公开和保护他的遗产, 它始终是履行这一谨慎的人的天赋喜悦, 特别关注统一和组成在他的艺术整合建筑师的工作, 但参与屏幕时也增大, 颜料和画笔, 巴西生产艺术的最杰出的剧目之一 - 说瓦莱里娅·卡布拉尔, 基金会阿托斯执行秘书.
这次致敬阿索斯想挽救已经在巴西生产的这种独特的艺术的个人价值, 它在现代可视性的全景重要性, 无法恢复, 表彰为维护国家记忆.
| 服务 |
| 100 年阿托斯 |
| 探访: 的 16 日至 01 四月 2018 |
| 圆桌会议: 17 1月10上午 |
| 当地: 中心文化汇业银行做巴西巴西利亚 |
| 常设专家委员会, 摘录 02, 批处理 22 | 巴西利亚 (DF) - (61) 3108-7600 |
| 电子邮件: ccbbdf@bb.com.br - 网站: bb.com.br/cultura |
| 社交网络: facebook.com/ccbb.brasilia 和 twitter.com/CCBB_DF |
| 营业时间: 周二至周日, DAS 9H为21H |
| 赞助: 巴西银行 |
| 新闻办公室CCBB: |
| 米歇尔·罗德里格斯里拉 - michele-lira@bb.com.br - (61) 3108-7609 / 7630 |
| 该 文化中心提供了公立学校的免费交通, 非政府组织和联邦区的福利机构和周边地区被任命数 3108-7623 或 3108-7624. |
| 免费入场 | 免费提供给所有年龄段 |
| 生产: 4 艺术文化产品 |
| 托管: 马里利亚Panitz和安德烈塞维罗 |
| 展览新闻办公室: |
| meioeimagem@gmail.com |
| 维拉Matagueira - (21) 3807-6497 / (21) 97326-6868 |
| 安娜利贾佩特龙 - (21) 99985-7744 |