新古典主义艺术在巴西的 Rosangela 维格

你还能听到自己的声音艺术家 Rosangela Vig 在这篇文章:

你的角落的纯恩典,
和我不能温柔;
因为对我甜甜的七弦琴
几乎不能呼吸爱的声音.
当字符串你已经改变了,
O 快乐翁 ¹,
Meônia ² 活源
你已经刷爆了轻幽默.
谄媚的噪音
这些水域的听,
在那里给冥王星的呻吟 ³
粗被有.
(礼宾司, 席尔瓦 在 玛颂, 2000, PP. 96,97)

诱使 19 世纪艺术经典元素, 在欧洲, 太高兴巴西. 在诗歌的席尔瓦履新 (1749-1814), 德克斯特剧集列表, 上古的兴趣是清楚什么使参考, 诗人, 期间的职权. 他的诗歌在巴西开设到浪漫主义的方式, 但很显然你的文本的街机格式, 为简单起见, 自然和巴洛克式的整洁的拒绝. 虽然德克斯特剧集列表出现在诗歌中, 巴西艺术如果到新古典 metamorfoseava, 风格依然是直到周围 1870.

在巴西发生了许多变化, 在 1808 和, 其中之一是皇室家族的到来. 在里约热内卢, 法院然后坐下来, 成为了该国的新文化和政治中心. 在艺术领域, 欧洲的创新伴随着法国艺术使命, 在 1816, 在充电和挖来发现和直接皇家艺术和手工艺学校, 在里约热内卢. 集团, 组成的艺术家, 建筑师, 音乐家, 力学, 铁匠、 木匠, 率领 Joachim Lebreton (1760-1819) 和, 在组件之间, 被建筑师 Grandjean 德鲁昂 (1776-1850); 景观设计师尼古拉斯 · 安托万 · 陶 (1755-1830) 和你的兄弟, 雕塑家奥古斯特 · 玛丽 · 陶 (1768-1824); 雕刻的奖牌查尔斯-西蒙 Pradier (1783-1847); 和让-巴蒂斯特 · 有画家 (1768-1848). 该集团然而, 发现的障碍, 作为巴洛克式传统的电阻, 已经植根于国家; 财政和物质资源的短缺; 和政治阴谋.

很多的工艺品, 没有巴西, 他们通过人与人之前, 作为建筑, 这座雕塑, 绘画和绘图, 开始正式就读学校的艺术, 那是以后, 称为皇家美术学院. 该网站是, 目前, 学校的美术的联邦大学的里约热内卢.

建筑

这是这条河, 这座山是这,
这些都是日志, 这些岩石;
这些仍然是相同的小树林吗;
这是同一乡村树林.
(哥斯达黎加, 曼努埃尔 Cláudio da 在 玛颂, 2000, PP. 96,97)

受欧洲模式, 巴西艺术取代, 逐渐, 这种夸大了的巴洛克式, 摩尔多瓦奖学金，经典的模仿. 不能在体系结构中否则. 教会得到了更多表现模型, 不那么牵强, 回到简单的窗体和合理性.

在这里, 新古典留痕在里约热内卢, 在皇家家人定居和各州. 和两种方式执行期间的体系结构. 一侧有了正式的新古典, 国际装饰线条, 具有复杂水平的影响, 用进口材料, 向法院, 官方媒体和向更高的类. 出现的宫殿. 另一方面, 省级版风格, 与欧洲对主要中心更肤浅和模仿的特性的影响. 在形状中, 因为这里的能力仍然很少从欧洲带来的模式的复杂性, 这是必要的这些材料被从外面. 作为创新, 外部区域开始必须重视; 在这里了, 第一规划的花园; 帝国的棕榈树来用作景观元素. 内部空间的装饰是价值, 与涂料, 绘画与光的颜色, 柔和的色彩和精致的对象的使用. 美丽的新古典灵感来自巴西各州的建筑.

在里约热内卢, 这种风格的建筑之一, 是故宫, 家里的桑托斯侯爵夫人, 伊塔马拉蒂宫, 故宫, 巴西国家博物馆, 此外到强化的农场房子的咖啡, 其内饰接近法院标准.

故宫, 也被称为帝国博物馆 ⁴, 是前夏宫的 Dom 佩德罗我. 其建设, 在发起 1845, 只有在结束 1862 与帝国美院的重要建筑师参与并与美丽的景观设计. 内部属性, 从各省的帝国进口了硬木地板，卡拉拉大理石地板, 从比利时. 预计娜, 明晰和简洁是目前在新古典主义对称的立面, 与三角形山花, 让人联想到的古典和文艺复兴时期的意大利建筑. 外墙, 与 Windows 的白线的柔软的粉红色色调反差. 较低的拱形状的详细信息; 上级，直线详细信息.

在巴伊亚, 基督教信仰的大图标之一, 来报答 senhor 邦热苏斯教会做从 (无花果. 1), 也跟着时期的建筑的标准, 在你的建筑物和你的内部. 美丽的你的瓷砖和壁画之间, 建筑仍保留在您的门面, 洛可可式的遗留物.

在中打开 1850, 剧院德圣伊莎贝尔 (无花果. 6), 在累西腓, 主办了几个名人，是一种最美丽的国家. 在他们的改革已实施各种技术特点, 但是如果他们维持原来的功能，使他的新古典的最伟大代表之一, 在伯南布哥. 证明该样式, 立面三角山前平原; 拱门和输入列, 与 Windows 从顶部对齐; 线条和细节的外墙. 为您的形状, 被进口意大利大理石, 法语和葡萄牙语石头铁. 累西腓仍然守卫作为新古典主义的代表, 司法宫 (无花果. 7) 除了其他的公共建筑和住宅.

雕塑

在哪里, 心爱之谜,
导游在那里困惑,
困惑和周到
我的想法不稳定过程?
那阴影, 征兆
遮住我的双眼,
O 忽略 arcano,
那里那种距离
激发你半径的积极努力?
(哥斯达黎加, 2014, p.135)

在帝国巴西, 法国代表团的到来使正式成为可能 美术教学. 雕刻家的工艺, 以前通过从一个人对另一个人, 我现在会有, 学术的方法论. 教授们列出当中奥古斯特 · 玛丽 · 陶和 Marc Ferrez (1788-1850), 后来取而代之的是弗朗西斯科 Elídio Pânfiro (1823-1852) 和旧金山曼纽尔 · 查韦斯皮涅罗 (1822-1884).

新古典主义的字符所示 Chaves 皮涅罗的工作 ⁵, 雕塑家更在世纪下半年生产. 艺术家在皇家美术学院学习, 他是一个学生的 Marc Ferrez 和许多他的作品可以在博物馆里看到, 教会和公共广场. 你的关心与窗体; 你喜爱的人物和形象化研究, 弄清楚你最重要的工作, 马术雕塑的 Dom 佩德罗二世 (无花果. 10). 同 2,80 高米和 3 米长, 模型, 在石膏, 它是从来没有铜铸的, 因为 Dom 佩德罗二世, 担心你在这个国家的良好形象, 拒绝为学校建设贡物. 在雕塑中, 唐 · 佩德罗提出了自己对一匹马, 在军事礼服, 装修，配有帽子. 他左手牵着马和权利的缰绳, 扩展, 欢迎为取得胜利的人, 在移交的圣.

新古典主义特征之间, 工作是针对事件的时间, 静止的帝国巴西. 唐 · 佩德罗，图, 庄严, 对你的马, 是令人印象深刻, 严峻和显示皇帝的权力. 规律的窗体, 和谐的比例和与现实相符的都是一样的上古经典, 在这里恢复了与 ressignification, 更新到新古典主义的模型.

在萨尔瓦多历史中心, 巴伊亚, Chafariz 做 Terreiro 德耶稣使神话的典故. 雕塑, 的 1861, 它由铸铁，圆形底座, 在大理石. 在图像的底部附近, 两个女人和两个裸体男人代表巴伊亚州四个最重要的河, 三藩市, 热, 帕尔多和 Paraguaçu. 更多到顶部, 其他喷泉池, 作为遗留的洛可可式, 雕刻出壳, 花环和海豚. 进一步向上, 有四个女孩双手紧扣; 有一盆用植物装饰和最后是女神的大图像谷神星, 代表的丰度.

绘画

梦想是看到无形的形状
不精确的距离和, 与敏感
希望和意志的运动,
搜索地平线上的冷线
这棵树, 海滩, 这朵花, 那只鸟, 源-
吻应该知道真相 ⁶.
(PERSON, 2006, 第68页)

梦想是出生上班, 在分开的灵魂深处, 陶醉在你周围是什么. 该思想是艺术，必须有驱动在 19 世纪巴西许多艺术家的思考, 因为巴西绘画, 然后, 这是在葡萄牙法院安装在这个国家的图案旅程. 和法国艺术家让-巴蒂斯特 · 有 (1768-1848) 是此集合的伟大的电影之一, 以艺术的形式. 在你的书, 如诗如画和历史性航行到巴西, 艺术家画和彩色图像通过, 做cotidiano, 社会的时候, 印地安人, 奴隶的, 动物和美丽的风景在巴西. 有自己奉命由你的表妹和教授雅克-路易 · 大卫 (1748-1825), 法国艺术家的好评, 新古典主义. 奖学金, 指导你的工作和其他艺术家在这里定居, 无期, 动身去记载时代以后几个世纪以来图像. 除了有, 法国代表团带来了尼古拉斯-安托万 · 陶 (1755-1830) 和德国的约翰 · 莫里茨 Rugendas (1802-1858). 以及雕塑和建筑, 这幅画还花正在教官方形式, 欧洲新古典主义的模具.

关于有, 他的作品拍摄 19 世纪中叶的巴西, 在你的日常生活. 他们之间新古典主义和浪漫主义过渡, 在方法中，因为他们反对新古典的严谨, 强调和重视国家主题. 虽然指示学术模具, 有工作自由, 无需担心一面镜子，而不是描绘.

巴西艺术家之间谁参加了皇家美术学院, 你是曼努埃尔 de Araújo 雷格 (1806-1879), 他是有一个学生; 维克托 · 梅里莱德利马 (1832-1903), 他走进学院与年仅十四; 和佩德罗 · Américo · 菲格雷多 e 梅洛 (1843-1905).

面向学术传统, 维克多梅雷莱斯 (1832-1903) 新古典主义的感动, 继承的平衡, 标准化和形状精度; 解剖的准确性和清晰性; 和对历史题材的偏爱, 在你已知的工作, 并首次大规模在巴西, 的 1860. 冒险到浪漫主义, 艺术家添加到你的风格的情绪; 上传你的工作的一个独特的身份和国家, 涉及的主题如印度主义者, 在圣保罗市.

奖学金是明显在你学习到伊丽莎白公主的婚礼 (无花果. 11), 由皇室家族委托的作品之一. 这位艺术家的关注与字符是目前在图像中, 通过使用所占比例, 对称性, 光明和黑暗之间的对比, 丰富的细节和庄严的主题. 人们聚集的重要事件的贵族, 在这些华丽的大厅里. 有红色的窗帘, 很高, 与褶皱和精致的设计，在边缘上. 墙壁和地板有微妙的图纸和漂亮的衣服的客人都要检查模板, 站在他们中间, 皇帝和贵族.

最后的思考

法国特派团的艺术家们除了他们分配的设计, 系统化的教学艺术. 我们的自然景观和巴西在形成繁荣的鼓舞, 允许自由行动的创新精神. 纳入欧洲模式, 我们自己, 与传播, 更多艺术, 但文化和国家的历史.

粗糙的方石, 白色屏幕和美丽的建筑，这个创意天才的证词. 结果不能非定制的时代和风格, 原来被塑造成我们的现实.

与巴洛克时期的遗留物, 洛可可式和浪漫主义的工作, 巴西人作出明显的新古典, 目睹了不断变化的文化和左一点的你对每一位巴西的尼克. 美丽的, 这里, 已成为历史记录和的生活方式与风俗.

总是与价值再现
如何少或多少你离开.
继续. 在联合响应
总是一朵花将绽放稀缺
石头和泥寻找接触.
这是你的战斗.
抹去你的生活. 在围绕着你的冰川生火.
(科拉利娜, 2004, p.244)

¹ 翁 (563 A.C. - 478 A.C) 是古代希腊抒情诗人. 他的诗歌被大大赞赏希腊人并且模仿不仅在古代, 但是，即使在拜占庭时代.

² Meônia 是吕底亚王国的原始名称和成为了罗马的一个省. 位置, 是在哪里，今天土耳其然后被称为期间后期，古代和中世纪.

³ 在希腊神话中, 冥王星是财富之神，并关联到慷慨.

⁴ 帝国博物馆，彼得罗波利斯:
www.museuimperial.gov.br

⁵ UNESP:
www.acervodigital.unesp.br/handle/unesp/66511

⁶ 诗人所指的真理是新的地平线, 一个新的海洋, 在风暴过后.

…

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无花果. 7 - 司法宫, 礁, 伯南布哥. 照片: 恺撒.

无花果. 8 - 司法宫, 礁, 伯南布哥. 照片: 恺撒.

无花果. 9 - 司法宫, 礁, 伯南布哥, 雕塑. 照片: 恺撒.

无花果. 10 - 马术雕塑的 Dom 佩德罗二世, 弗朗西斯科曼 Chaves 皮涅罗, 1866. 照片: 国家历史博物馆.

无花果. 11 - "伊莎贝尔公主的婚礼"的研究, 维克托 · 梅里莱德利马, 1864. 照片: 维克托 · 梅里尔博物馆.

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