让 - 米歇尔·巴斯奎特的过程中的艺术 2018 在巴西罗桑杰拉维格

你还能听到自己的声音艺术家 Rosangela Vig 在这篇文章:

意识的现实, 这种权力的人这么多唠叨，他们都感到非常骄傲, 是我们的发展不完善的标志. 之前我们成为优于合并本能. (WILD,1994, 第113页)

王尔德说的精神自由的. 艺术体现在其码的自由, 在其最纯粹的形式呈现, 比想象的更接近, 从现实和外形分离. 这一趋势在现代艺术突出表现本身是居住的让 - 米歇尔·巴斯奎特的作品 (1960-1988) ¹, 的最流行的艺术家之一 80. 他的背景是城市; 色彩在他的许多作品的主角; 并且它是免费的形式. 巴斯奎特如何看到了世界记录在曼哈顿废弃的建筑物. 但是，他的整个城市的艺术门槛, 激发了许多艺术家, 他通过画廊去了，具有很高的价值拍卖.

巴斯奎特后来被称为涂鸦, 在纽约城, 城市，他出生和死亡. 波多黎各血统母系和父系, 海地, 艺术家是上层中产阶级家庭的第一个孩子. 他的智力, 他的天赋和兴趣在艺术上是可见早. 自幼, 巴斯奎特图纸转载高超的技巧与, 六年, 郎中是MOMA, 现代艺术博物馆. 由于七岁严重事故, 和住院, 让孩子忙, 他的母亲给他的书 实习医生格蕾. 权利, 在一种方式, 这导致他学习人体解剖学和影响他的画. 作为一个典故书, 艺术家来到发现 1979, 灰色的带, 涉及的运动，如嘻哈和说唱.

三年他的青春期, 巴斯奎特住在波多黎各, 由于父母的分离和返回到纽约 17 岁月. 不适合他先后走访了学校, 她离开学校，和朋友们在感动. 他画和销售在城市街道衬衫, 在那里，他度过了生活. 在曼哈顿废弃的建筑物, 他的第一个涂鸦, 与朋友铝迪亚兹, 收到签名SAMO (对于短 同样老妈), 意为“总是相同的狗屎”. 这些涂鸦扩大至墙壁和纽约地铁. 巴斯奎特成为全市知名, 他被邀请去参加一个电视节目和电影.

他的原始主义，新表现主义风格吸引了关键的注意. 在 1980 参加展出的时代广场展. 第二年, 或关键雷内·里卡德 (1946-2014) 发表文章评论艺术家, 这导致巴斯奎特被称为和国际暴露和纽约, 旁边凯斯哈林的喜欢 (1958-1990) Ë芭芭拉·克鲁格 (1945-). 它来到由伟大的艺术策展人出席并涉及已知的新表现主义运动的艺术家. 我们曾与尚未知晓的歌手麦当娜的关系 (1958-), 除了与安迪·沃霍尔一场伟大的友谊 (1928-1987) ², 这大大帮助了包括住房, 传播和工作材料. 即使在涂鸦声明, SAMO死亡, 当他离开街头艺术，并开始烤漆窗纱. 他获得的流星投影和友谊沃霍尔的工作正好与艺术家的生活的最有创意的时期. 他在纽约展出，博物馆在几个国家, 但朋友的死亡, 在 1987 他对生产产生负面作用. 巴斯奎特没有满足的关键需求，并不再是一个名人. 孤独和过度使用药物导致死亡 1988. 艺术家的寿命短拍成电影 1996, 我们有大卫·鲍伊, 没有PAPEL德安迪·沃霍尔Ë杰弗里·赖特科莫巴斯奎特.

城市和表现力是最强的品牌巴斯奎特的作品. 使用在他的画单词和字母的揭示了其与街头涂鸦和各种题材和书籍让他看到链接, 含, 他的童年实习医生格蕾. 与波普艺术沃霍尔的朋友, 在巴斯奎特艺术有力地系统的批评, 动力, 阶级冲突和种族主义, 尽管警察在他的作品中存在. 您还可以找到的先知人物, 运动员, 勇士, 神话, 音乐家 (无花果. 4) 和英雄 (无花果. 1).

娜FIGURA 1, 主人公在两个位置呈现, 头, 最近的平面; 和侧, 飞机最远, 提示速度. 在画的左边, 他是在移动, 用一条腿向后, 以突出运动的想法. 另一条腿, 到前, 提出一个箭步, 它有膝, 小腿和大腿概述, 揭示了艺术家知道解剖概念. 典故标志性的漫画人物是红色服装, 带设计距离和阴影. 周围, 全市有建筑物, 门和窗.

艺术家突出了社会和种族问题, 使用黑色作为主角, 在他的许多画作. 艺术家本人, 对于被黑, 在宇宙取得了成功，然后将其主要是白色. 癫痫发作是表现形式, 内脏, 加入了抑制不住的欲望揭露社会的更有力的侧, 在奢华的城市和厌恶, 用他自己住. 原始主义明确与涂鸦和事实的连接, 艺术, 它是纸，露出思想, 没有记录现实. 他的职业生涯, 他们当前在艺术的世界里扮演作品.

现实与图像
摩天大楼上升的新鲜空气被雨水冲刷
下反映在泥坑的庭院,
现实与图像, 在分离的陆地上,
四只鸽子徘徊.
(国旗, 2008, p.118)

关于展览

这一年, 让 - 米歇尔·巴斯奎特的作品的大型回顾展将在巴西循环, 免费入场市民. 以上 80 部分, 帧之间, 图像, 雕刻和彩绘板, 惊人的收集与艺术家的杰作无数可以在文化中心银行中可以看出做巴西 (CCBB), 在圣保罗, 在 25 一月, 城市生日. 该作品将陈列在国有资本 7 四月, 然后, 他们在巴西利亚介绍 (的 21 四月, 联邦首都周年, 7月1日), 贝洛奥里藏特 (16 从 7 月至 26 九月) 和里约热内卢 (12 十月 8 一月 2019). 作为合格巴西的这个集合的到来, 四个首都, 它花了大约两年的谈判.

让 - 米歇尔·巴斯奎特回顾展设计上Mugrabi家庭工作, 也巴斯奎特和安迪·沃霍尔的最大的收藏品主人. 这些作品被许多国家发挥, 其中韩国, 日本和俄罗斯. 令人惊奇的收集到达该国得益于本行巴西和生产者的联合行动 艺术无限, 由BB SECURITY赞助, 在BRASILCAP保险集团和巴西银行和MAPFRE. 馆长是彼得Tjabbes. “该倡议提出巴斯奎特在拉丁美洲工作的最大的回顾展, 在四名巴西首都, 一年多, 有免费门票, 巴西加强了银行的承诺，在视觉艺术教育公众, 获得文化和多样性的价值。“, 亚历山大说：阿尔维斯·德索萨, 巴西市场总监银行. 公司是专注于保险业务, 先见之明, 巴西银行的资本和牙科计划, BB Security还强化了“赞助暴露加强在该国民主的赞助商企业文化的地位”, 由其导演阐述, 塞尔吉奥·奥古斯托Kurovski. “赞助是为社会提供接入作为文化中心银行重要作品的经验做巴西办法”.

¹ 网站 – 传记:
www.basquiat.com/artist.htm

² 关系安迪·沃霍尔和让 - 米歇尔·巴斯奎特 - PHILOS电视:
www.youtube.com /手表?V = nkMWow08a60

http://www.youtube.com/watch?v=nkMWow08a60

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参考文献:

1. 国旗, 曼努埃尔. 口袋国旗. 阿雷格里港: 该&下午口袋, 2008.
2. 铜板, 斯蒂芬. 所有关于艺术. 里约热内卢: 出版商六分仪, 2011.
3. RINK, 梅艳芳. 涂鸦: 城市干预和艺术. 库里提巴: 出版商和书店Appris, 2015.
4. WILD, 奥斯卡. 说谎和其他试验的衰减. 里约热内卢: 意象Editora LTDA。, 1994.

由于figuras:

无花果. 1 - Flash在那不勒斯 | 1983 | 在画布和油压克力颜料棒 | 168 x 153 厘米 | ©让 - 米歇尔·巴斯奎特的遗产. 通过Artestar许可, 纽约.

无花果. 2 - 无标题 | 1983 | 在画布和油压克力颜料棒 | 244 x 181 厘米 | ©让 - 米歇尔·巴斯奎特的遗产. 通过Artestar许可, 纽约.

无花果. 3 - 这位大哥香肠 | 1983 | 丙烯酸树脂, 油漆棒和纸拼贴画在画布上 | 122 x 476 厘米 | ©让 - 米歇尔·巴斯奎特的遗产. 通过Artestar许可, 纽约.

无花果. 4 - 吉恩 Michel 巴斯, 约翰·卢瑞, 1982 油漆粘在纸上, 168,6 x 76,5 厘米. ©让 - 米歇尔·巴斯奎特的遗产. 通过Artestar许可, 纽约.

无花果. 5 - 吉恩 Michel 巴斯, 无题 (黄色羽毛和焦油), 1982, 丙烯酸漆, 蝙蝠, 蜡笔, 胶和羽毛上的木板, 245,11 x 229,24 厘米. ©让 - 米歇尔·巴斯奎特的遗产. 通过Artestar许可, 纽约.

无花果. 6 - 吉恩 Michel 巴斯, 无题 (布拉科铁), 1983, 和油压克力棒与木支架帆布, 182,9 × 182,9 厘米. ©让 - 米歇尔·巴斯奎特的遗产. 通过Artestar许可, 纽约.

无花果. 7 - 吉恩 Michel 巴斯, 腰, 1982, 丙烯酸树脂, 坚持丰富多彩的粉彩和油画, 182,88 x 121,92 厘米. ©让 - 米歇尔·巴斯奎特的遗产. 通过Artestar许可, 纽约.