Поэтика света Висенте де Мелло в «Limite Oblíquo»

Федеральное правительство, Правительство штата Рио-де-Жанейро,
Государственный секретариат культуры и творческой экономики Рио-де-Жанейро,
через Закон Алдира Бланка присутствует

Поэтика света Висенте де Мелло в «Limite Oblíquo»

Новая выставка фотографа - кто имеет свою траекторию в художественной сфере
отражающие возможности настройки фотографического языка - бывает
в Императорском дворце, Рио-де-Жанейро, из 25 с февраля по 25 Апрель

Vicente де Мелло | Наклонный предел сборки 44 неопубликованные работы в цифровой фотографии, выполняется дома, в период социальной изоляции. Снятые изображения подтверждают наводящий на размышления и поэтический взгляд Висенте де Мелло., обладающий даром переосмысления объектов, способствующий погружению в воображение тех, кто их видит. На ваших фотографиях ничего не видно, ни название каждой из его работ. Выставка включает в себя работу Похмелье Серия Монолюкс.

- Его работы созданы из элементов сказки о вселенной, которая его окружает., вырезание воображаемых перспектив, которые становятся приглашением в вымышленное путешествие - говорит Алдонес Нино., Куратор выставки. Фотография и ее недавняя история - вот достопримечательности, которые цитирует и комментирует Висенте., когда он переосмысливает эстетику и субъективность фотографических процессов как условие его создания, включая возможности распространения фотографического языка на окружающую среду.

Любитель коллекционирования, Висенте разработал архивную технику, переделавшую сам объект., предлагая новые формальные диалоги, как исследовано в сериале Lapidus (2013), сформированный из его коллекции камней; Монолюкс (2017-2020), сформированный его коллекцией потеряно и найдено и Мгновенные разведения (1990-2020), идеализированный с его коллекцией поляроидов. В Наклонный предел, Ваша коллекция похмельных отложений, собраны на пляже Итакоатиара, Нитерой, генерируемые изображения, происхождение которых связано с воздействием экстремальных погодных явлений на океан, что переупорядочено в поэтических манипуляциях.

Висенте с детства сохраняет привычку собирать и хранить предметы.. - Я всегда хотел прекратить то, что меня вдохновляет, что меня привлекает. Эта коллекция, например, началось, когда мне было три года, время, когда мои родители купили землю в Итакоатиаре, и я был очарован снарядами, ветки и другие предметы интересных форм, которые я нашла на пляже после морского прибоя - показывает.

Наклонный предел результат той памяти, хранившейся столько лет. Заключенный для пандемия, период, определенный им как «время ожидания», погрузился в свою работу и решил оживить отложения с помощью своего светового стола. Говорит, что взял коробку с осадком и одну за другой поставил на стол., фотографирование изображений при свете, идущем снизу вверх. Каждый сфотографированный кусок помещали в другую коробку.. Когда этот первый процесс закончился, перезапустил секунду, взять уже сфотографированные отложения из второй коробки, чтобы собрать другие возможности. Один за другим все возвращались в исходную коробку.

- Все было сделано за две ночи - утверждает Висенте., показав, что он понятия не имел, каким будет результат изображений, созданных против света., обратная сторона кадра. В конце, вселенная теней и аллегорий. - Космос изображений с отложениями, реконфигурированный контрастами, образованными препятствием для освещения - уточняет.

- Серия Висенте де Мелло посвящена элементам и характеристикам фотографической среды, таким как свет, камера-обскура и
возможности кадрирования, напряжение и подрыв выразительных возможностей фотографического языка. Его вклад в развитие истории фотографии выражается на протяжении трех десятилетий его карьеры. - говорит куратор..

О Наклонный предел, презентация, представленная Федеральным правительством, Правительство штата Рио-де-Жанейро, Государственный секретариат культуры и творческой экономики Рио-де-Жанейро, через Закон Алдира Бланка, Олдонс объясняет, что положение света на столе перевернуто как светящаяся точка., где похмельные руины не позволяют свету попадать в объектив цифровой камеры. - Переворот, похожий на то, что произошло в постановке Освальдо Гоэльди., кто изначально делает рисунки углем, графит и чернила, в основном черные царапины на белом фоне, и после использования гравюры на дереве, начинает очерчивать изображения как открытая вспышка в прожилках дерева в отличие от темной поверхности, регистрация разрезов света, как в Фелино (1935) и со дна моря (1955).

- Работа Висенте начинает оживлять морскую пустыню, это назначено, приобретение ярких контуров, горизонтальные туры с участием разных персонажей, повествования классической древности, исторические и географические ссылки, кроме намеков на протоисторию - заключил Алдонес.

Сборка Наклонный предел это также необычно. - Это визуальная игра, посвященная движению приливов и отливов.: когда море втягивается, оно забирает то, что находит на берегу; когда время, верните песку то, что он нашел - утверждает Висенте..