ビクター Mattina: ゼロ点/ヌル点

暴露期間 23 10月に 22 11月 2021

ガレリアマルセログアルニエリが喜んでご紹介します, 間で 23 10月と 22 11月 2021, ゼロ点/ヌル点, 初め 個展 サンパウロの私たちの住所でビクターマティーナによって, LuisaDuarteによってキュレーションされました.

zero-point/null-point は、2000 年の間にアーティストによって開発された 17 の絵画をまとめたものです。 2020 と 2021 デジタル画像の状態に関する彼の研究から, 同時にそれ, 現実のプロデューサーの役割を引き受ける仲介者としての役割を失う. 絵画的言語を通して, マティーナは視覚表現の力を救い出し、現代の被験者の感覚システムを乱すことができるツールとしてそれを使用します, 画像の飽和と過刺激によってますます麻酔がかかる. アーティストは、彼が呼ぶものからの美的経験の再開を提案します “障害物の熟考”, 画像とその指示対象の間に間隔を作る. 彼の作曲は最初は謎として素早く示されます, その夕食, 解読される, mに抵抗する, 視聴者にもっと注意を要求する. 落ち着いたトーンの使用, 人間の目が周囲の物体と関連するように調整されている彩度に対応していません, 最初の奇妙さを引き起こす, 技術的および科学的な語彙からの言葉によって形成された作品のタイトルによって増幅されます. 動物や植物の体の断片は、珍しいフレーミングで描かれています, 時々ばかげた状況を構成する, 絵画の現実でのみ可能.

あなたの作曲に形と名前を与えるために, 医学と生物学の分野への朝の旅行, 病院の廊下や画像診断室を横断し、これらの環境で共有される言語を適切に使用します. アーティストは、科学的言語の疑うことを知らない性格を探求して、不完全な画像を作成します, または不透明です, 芸術作品は独自の現実の幻想の完成であるという考えを解体し、それを確認する “絵画の, 努力は反対の効果のためでなければなりません – 画像には世界が含まれている必要があり、同時にそれを脱出しようとする必要があります”. 視覚的表現の力に関する彼女の研究は、スーザンバックモースのような作家の思考だけではありません。, ヴィレム・フルッサーとエドゥアール・グリサン, だけでなく、微生物の視覚的アイデンティティを作成するためにコンピュータグラフィックスソフトウェアを使用する科学イラストレーターの作業方法論, ウイルスのように. コンピューター化された画像の記号論に興味がある, あなたが実験室にいるかのようにあなたの絵を作り上げる, シーンを細かく構成する, 象徴的な意味を考える, 画像と生物の合成に関連する問題の交差点を通じた彼らの選択の哲学的および概念的側面. “これらのすべての作品は、それらを見る人々がそれらを主観的なファンタスマゴリーとして識別することを思いとどまらせます. その代わり, 概念的にアザラシに近づきたい’ 運動感覚システムを私たちに返すことができるか, 少なくとも, 再接地プロセス中に良心を反映する”, アーティストを守る.

ビクター Mattina

1985 – リオデジャネイロ, ブラジル
リオ ・ デ ・ ジャネイロに在住, ブラジル

ESPM-RJのデザイン学士. で 2020 バーモント州のバーモントスタジオセンターアーティストオポチュニティレジデンシー奨学金の受賞者の1人でした, 米国; で 2019 サンパウロのComplexoHospitalardoJuqueryで開催された第2回SoyLoco Por TiJuqueryアーティスティックレジデンシーに参加しました, ブラジルと 2016 ベロオリゾンテのパンプーリャ美術館でのパンプーリャ奨学金の第6版に参加しました, ブラジル. から 2012 公的機関および民間機関での展示会に参加する. で 2017 個人を提示しました “フォーラムの前に”, EvangelinaSeilerによってキュレーションされました, 皇居で, リオデジャネイロ, ブラジル; 同じ年に彼は集合展の一部でした “身体を覆う光は、画面を明らかにする光と同じです” CaixaCulturalでBrunoMiguelによってキュレーションされました, リオデジャネイロ, ブラジル; で 2016 出席 “x4” ソーラーグランジャンデモンティニーでマルセロカンポスとエフラインアルメイダによってキュレーション, PUC-リオ, リオデジャネイロ, ブラジル.