ポルトアレグレ, 10 4月 2017 - ショー ポールGasparotto - 特定の小さな愚行…, から一般公開 19 を通じて4月 28 5月, サンタンデール カルチュラル, ジャーナリストの広大な世界に深く飛び込むことができます, um dos profissionais mais destacados e carismáticos da comunicação no Rio Grande do Sul. Por meio de uma expografia dinâmica, que mescla texto e imagem, informações e contextualização histórica, obras de arte e objetos de seu acervo pessoal, é possível conhecer o âmago desse colunista e desvendar detalhes e curiosidades sobre a sua personalidade e trajetória profissional.
A professora, crítica e historiadora da arte Paula Ramos assina a curadoria, exibindo cerca de 150 peças que contextualizam os 80 人生の年、 50 dedicados ao colunismo social de Gasparotto. “Voluntarioso, teimoso, impaciente, altamente emocional e muito apaixonado, 常に, por tudo e sobretudo. A única razão de eu viver, 常に, foi estar apaixonado por alguma coisa, por algum objeto, por alguma pessoa. Sem emoção não há vida. 今日, procuro não ter tantas raivas, até porque não vale a pena. E procuro ter mais paixões”, assim se define o colunista homenageado.
カルロス ・ トレビ, coordenador geral da unidade de cultura do Santander em Porto Alegre, destaca que “o Santander Cultural aposta numa programação que fomenta a pluralidade, por meio de iniciativas voltadas para manifestações artísticas contemporâneas, e traz, nas mostras biográficas, personalidades gaúchas que contribuíram para o desenvolvimento da sociedade”.
Para a curadora Paula Ramos, “é um privilégio trabalhar ao lado de um profissional como o Paulo Gasparotto. Além de ter contato com uma pessoa incrível, apaixonada pela vida e por seu trabalho, bem como por Porto Alegre e seus personagens, Gasparotto é um ícone: de comunicação, de elegância, de humanidade. Sinto-me agraciada por essa oportunidade e tenho certeza de que o público ficará surpreso ao percorrer a mostra”.
Paulo Raymundo Gasparotto é jornalista, コラムニスト, avaliador e leiloeiro. 当日生まれ 20 4月 1937, ポルト ・ アレグレ. 多くの好みの男, 植物や動物のアート, 骨董品, 音楽, ファッションや文学, começou sua carreira no final dos anos 1950, no jornal Ele e Ela e, 次, na Revista do Globo. で 1963, ingressou no jornal Zero Hora e, 次の年で, escreveu sobre moda, 芸術, 優雅さと社会生活. Manteve coluna nos periódicos Folha da Tarde, 人民メール, ゼロアワー, Oオン. 今日, 活力, 常に彼をマーク窮状と大胆さ, Gasparottoは、独自のニュースポータルを開きます: www.paulogasparotto.com.br. 恒久的に自分自身を再発明, é o último jornalista da velha guarda a seguir no colunismo social, 時, 彼が言うように, すべての人々, の スマート フォン, ブログやソーシャル ネットワーク, 彼らは、「少しコラムニスト」することができ.
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ポールGasparotto - 特定の小さな愚行… |
| Coquetel de abertura para convidados | 18 4月 |
| 期間 | 19 4月に 28 5月 |
| ローカル | Santander Cultural Galerias Leste e Oeste |
| アドレス Rua Sete de Setembro, 1028 | 歴史的中心部 | Porto Alegre RS Brasil 90010-191 |
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51 3287.5500 | scultura@santander.com.br | www.santandercultural.com.br |
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営業時間 |
| Ter a sábado, 10Hから19Hへ |
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日曜日, 13:00 に 19:00 |
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Texto curatorial Paula Ramos
PAULO GASPAROTTO
CERTAS PEQUENAS LOUCURAS…
“Para tornar a realidade suportável, todos temos de cultivar em nós certas pequenas loucuras.”
マルセル ・ プルースト
Mundialmente conhecido por sua obra À la recherche du temps perdu – escrita de 1903 A 1922 e publicada entre 1913 と 1927, em sete volumes –, é Marcel Proust (1871–1922) quem fornece o alinhavo desta exposição, comemorativa à trajetória de Paulo Gasparotto: certas pequenas loucuras. A expressão sugere tanto o percurso, as opções e as afinidades eletivas que pautaram o caminho profissional do jornalista, como seu fascínio por determinados objetos, temas e vultos, a começar pelo complexo e fundamental escritor francês.
Com interesses em artes visuais, 骨董品, 音楽, 文学, 環境, 遺産, homoerotismo, moda e, 明確な, a vida mundana e o universo dos “elegantes”, o jornalista estende seus afetos além do espaço das prestigiadas colunas socias que assinou. Compartilhar um pouco desse universo é o principal objetivo da mostra, que festeja os 80 anos de vida de Paulo Gasparotto, bem como as cinco décadas dedicadas ao jornalismo, profissão na qual soube se reinventar constantemente, mantendo-se ativo em uma época em que, 彼が言うように, すべての人々, の スマート フォン, ブログ e redes sociais, podem ser um pouco “colunistas”.
A primeira e genuína paixão: ポルトアレグレ
Existem pessoas que amam cidades nas quais não nasceram; その他, apesar de suas raízes, não gostam nem desgostam de seus berços. パウロRaymundo Gasparotto, em relação a Porto Alegre, nutre um afeto ilimitado. E sua casa reverbera isso. Na entrada, um vitral representando o Farol de Itapuã recebe os visitantes, remetendo ao Guaíba e ao que ele, ecológica e historicamente, representa; pelos quartos, imagens de artistas locais, com cenas locais, antigos panoramas e mapas do município.
Bairrista declarado, Gasparotto gosta de lembrar que seus antepassados ajudaram a forjar parcela da identidade da capital. O bisavô de sua mãe, Francisco de Lemos Pinto, conhecido por “Chico Inglês”, estava entre os que, で 1871, iniciaram a procissão fluvial em honra a Nossa Senhora dos Navegantes, quando a imagem, trazida de Portugal, foi transladada da Capela de Nossa Senhora da Conceição para a Capela do Menino Deus, por barco. Já o filho de “Chico Inglês”, Francisco Lemos Pinto Filho, tem seu nome ligado aos fundadores, で 1858, da “Praça de Comércio de Porto Alegre”, uma espécie de Associação Comercial que reunia os mais influentes mercadores da região.
Se os pais de Gasparotto passaram suas juventudes no interior, 彼, 順番に, mora na cidade desde que nasceu. Conhecendo dezenas de comunidades, metrópoles e países, em todos os continentes, afirma que, com exceção do clima inóspito, há poucos lugares tão bons para se viver como Porto Alegre.
O homem que jamais esqueceu do menino
Nascido no dia 20 4月 1937, sob a regência de Áries, Paulo Raymundo Gasparotto é filho único de Esther Lemos Pinto e Eugênio Rennier Gasparotto. Sua infância foi em um Menino Deus que não existe mais. Antes de ser aterrado, o Guaíba estendia-se até a Praia de Belas, e o antigo arraial desdobrava-se como um grande e bucólico jardim, repleto de animais de várias espécies, cujas árvores o menino conhecia bem. Aqueles anos forjaram-lhe o amor incondicional pelos bichos e pelas plantas. Tanto que um dos fatores decisivos para a escolha do lugar em que vive foi a presença de uma grandiosa Magnólia nos fundos do terreno. A árvore divide espaço não apenas com uma miríade de folhagens, mas com outra paixão do colunista, uma Glicínia, transportada da residência anterior, numa operação que clamou intensos cuidados, a começar por uma grua. É no jardim, sorvendo o aroma das flores, ouvindo o cacarejar das galinhas e o canto dos pássaros, que Gasparotto frequentemente se embrenha, entre ação e contemplação: “Se eu tivesse um pouco mais de paciência e disciplina, largaria tudo para ser jardineiro.”
O colunista tributa a afeição pelos jardins e o cuidado com a harmonia e com a beleza dos ambientes internos à mãe, その, 他方, desaprovava com veemência seu precoce interesse por “antigualhas”. 一度, quatro ou cinco anos de idade, visitando parentes, ele se encantou de tal modo por uma xícara isabelina que trazia a palavra “saudade”, que não descansou enquanto não a recebeu, compulsoriamente, “de presente”. Embora a porcelana tenha se perdido no tempo, ela assinala o início de uma prática: amealhar objetos.
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まずは芸術の世界!
この意味で, uma das experiências mais marcantes em sua formação foi quando, へ 12 歳, viu-se percorrendo o sítio arqueológico de São Miguel das Missões. から, a monumentalidade das ruínas, a beleza contida das esculturas em madeira e em pedra e o contexto das reduções jesuítico-guaranis povoam seu imaginário. ELEのために, trata-se da paisagem mais emblemática do Rio Grande do Sul que, 不運にも, poucas pessoas conhecem ou têm interesse em conhecer.
O fato é que Gasparotto é um apaixonado por história e, na esteira, por memória. Sempre preferiu residir em casarões antigos, cercado por elementos e evocações do passado. Habitando uma vetusta construção do final do século XIX, em frente ao Parque Farroupilha, ポルト ・ アレグレ, vive cercado por relíquias que o alçam à condição de colecionador, embora ele prefira se definir como “ajuntador”. E que “ajuntador”… De estatuárias sacras a pratarias, passando por tapetes, fragmentos de talha, zoólitos, cerâmicas indígenas, imagens de pés e de cães, プリント, 絵画, グラフィックス, 写真、彫刻, em especial de artistas sul-rio-grandenses.
O carinho e o fetiche que tem por certos artefatos está alicerçado em um admirável senso estético, bem como no conhecimento histórico. Também avaliador e leiloeiro, Gasparotto conhece os pedigrees das peças que coleciona, e sabe identificar o talento dos artistas e dos artífices responsáveis por sua execução. A simbologia e a trajetória de cada exemplar, 反対に, e a maestria da fatura, 別の, são aspectos que o comovem profundamente, fazendo de suas coleções um foco contínuo de zelo: “A única razão para eu viver foi sempre estar apaixonado por alguma coisa, por algum objeto, por alguma pessoa”. しかし, em meio ao universo de referências e requinte, também apregoa, como lema de vida: “Atenção! ザ 持っています そうではありません する".
Um sentido estético ligado ao erotismo
Gasparotto era adolescente quando comprovou, a partir de comentário do médico psiquiatra Avelino Costa, o que já pressentia: sua ousadia e carga de erotismo não eram propriamente “normais”. Vaidade, sensualidade e uma certa lascívia sempre o acompanharam. “Eu tenho um sentido estético absolutamente ligado ao erotismo. Significa que estou vivo – não tanto como eu gostaria, mas ainda bem vivo”.
ほとんどの後, 彼が言うように, “vinte anos pela quarta vez”, Gasparotto gosta de discordar do político e gastrônomo francês Jean Anthelme Brillat-Savarin (1755–1826), que dizia serem os prazeres da mesa os últimos que o homem deixa. “Eu troco isso pelos prazeres da cama: sexo e leitura. Eu adoro ler na cama. E eu gosto de ler tudo, até os livros ruins, para ter convicção de que são ruins.” Entre seus autores favoritos, マルセル ・ プルースト, Simões Lopes Neto e Ivan Pedro de Martins. 後者, ELEのために, escreveu uma das cenas mais lúbricas da literatura:
[…] que até hoje eu não consegui reproduzir: é uma cena de sexo de um carroceiro com uma mulher que ele tinha conhecido e conquistado naquele dia; e então os dois vão para baixo da carroça, por cima dos pelegos, e a lua passa pelas frinchas da carroça e ilumina o amor deles. Isso é muito bonito, それは, 私に, é uma imagem que representa bem o Rio Grande do Sul.
O colunista, que chega a identificar sensualidade nas representações de santos e mártires da Igreja Católica, nutre especial apreço por nus masculinos e por “pés”, que observa a todo instante, sem constrangimento. Sobre os de Greta Garbo, 彼が書きました: “Greta tinha pés grandes, possivelmente seriam 43 または 44, mas eram bonitos. Muito alvos e sem protuberâncias ou calosidades. Dignos da beleza da diva”. Celebridades: uma ponte simbólica para o colunismo social.
O colunista
Paulo Gasparotto estreou no jornalismo no final da década de 1950, 新聞で 彼と彼女, escrevendo sobre casas e decoração. 短時間で, seu nome estava nas páginas da グローブマガジン, valorizando, a partir de exemplos encontrados em residências de famílias sulinas, “o requinte francês” no mobiliário, a “alta classe no colonial brasileiro”, ou o prazer de colecionar com “senso artístico”.
Na mesma グローブマガジン, ele começou a escrever sobre moda, beleza e elegância. Acompanhou e documentou a ascensão do estilista Rui Spohr, bem como a da modelo Lucia Curia, mais tarde Lucia Moreira Salles. パラレル, a convite do jornalista Tarso de Castro, 彼は新聞に入社しました ゼロアワー. Era 1963. Além de trabalhar como assistente do editor, selecionando o material fotográfico, era responsável pela coluna 胸, uma vez mais sobre arte e decoração. Ficaria em ZH por um ano e meio, saindo em janeiro de 1965 para tratar de uma hepatite. Mas logo retornaria, で 1966, permanecendo, com idas e vindas, até a virada para os anos 2000 e se dedicando, 排他的に, ao colunismo social. Nesse segmento, Gasparotto é um marco, um verdadeiro ícone: o nome mais importante do colunismo social no Rio Grande do Sul.
Em seu percurso profissional, Paulo Gasparotto passou pela “Casa de Caldas” – como era tratada, pelo pessoal da imprensa, a sede do 人民メール, の Folha da Manhã と Folhaダタルド - , bem como pelo jornal Oオン, その, から 2015, deixou de circular em formato físico. Escancarando as transformações sociais e econômicas no cenário da comunicação, essa opção também reiterou o que não apenas Gasparotto, como muitos outros jornalistas dedicados a esse nicho já sabiam: o colunismo social havia mudado, と. 一方では, as facilidades das ferramentas de edição estavam possibilitando a qualquer pessoa minimamente instrumentalizada assumir o trabalho que antes envolvia toda uma equipe. Por outro, com a voga das redes sociais e dos スマート フォン, não era mais vital a existência de jornalistas para a divulgação do その と WHO 起こる, pois os próprios “colunáveis” passaram a fazer suas “autopromoções”…
Observador atento e presente à agenda cultural, social e econômica da cidade, Gasparotto sabe que, em meio à proliferação infindável de comentários e imagens pela rede, bem como ao árido e inepto “jornalismo de release” que tomou conta das redações, o diferencial está na informação e no conhecimento, algo que ele sempre fez questão de cultivar.
Único jornalista da “velha guarda” que continua fazendo colunismo social, ele tem plena consciência de que muito do cenário de elegância e bom gosto que começou a documentar não existe mais. Daí também, また, a urgência de Marcel Proust: “Para tornar a realidade suportável, todos temos de cultivar em nós certas pequenas loucuras.”
