Rosangela Vig によってロマン主義

アーティスト Rosangela Vig 彼自身の声でこの記事をまた聞くことができます。:

罪を犯した精神, 森の中の trevoso で,
あなたは聞いていません。, その賛美歌, 驚くべきの魅力?
2 つだけ; 落ちた, 空としては許しを与えない
人は彼の心臓の鼓動を聞く.
アンジェリカ乙女とセラフィックを追加しました…
しかし、ここが愛, 盲目の愛
禁欲的な任務に忠実に常に? (努力は
Célica 振幅の取得を彼であります。).
ガイドなし, 愛に落ちた当惑,
「完璧な痛みの涙」を.
(ポー, 1999, p. 42)

アル Aaraaf は、エドガー ・ アラン ・ ポーの最も長い詩 (1809-1849). この短い抜粋でロマン派の代表作家になった理由を理解できます。, 米国たち, あなたの仕事, 世界の認識. 彼のスタイルはユニークでした。, 左手がドラマを示していますを書く, 謎と興奮. 彼のロマン主義の誇張されました。, しばしば, 悲観的です, 暗い、作られた死後の世界への参照. 作家がまだ満たされて想像力豊かな精神, この詩で, 神話要素と歴史的事実.

産業革命とフランス革命, 18 世紀の終わりに, ヨーロッパの風景を変えた, 19 世紀. ナ·アーツ, 動きが生じた数, これらの変換によって励まされる, Lsの間, ロマン主義, 購入し、政治力を通過, 哲学で, 音楽で, 文学と芸術. 形で, 感覚の特徴を示していた, 誇大広告, 主観, 情熱と技巧の食欲. A アート 詩と文学との関係を縮小しました。, 中世の英雄的な物語で; 国家主義的な理想が評価されたと.

一部の学者たち, 新古典主義とロマン主義との間のリンクがあります。, ある時, さまざまな方法で, 両方に共通するは, 理想的な検索. としてどのように, ロマンチックなスタイルは、合理主義と保守主義の反対のバランスとしました。 新古典派. オープン, これで, 個人の感情の表現のためのスペース, 創造的な精神と想像力の開発を推進. それはアーティストに残っていた, 自由を許可するあなたの精神をオーバー テイクして独立した作成に彼を取る.

以前言ったをペイントすることができます。, 確かに, 詩に適用します。. それはどのような絶妙なとそれを表現する大胆な感じています。, そしてこれは, 正確には, いくつかの単語で多くを語る. (ゲーテ, 2009, P.30)

アーキテクチャ

この愛, この忠実に再現, この情熱はないです。, 詩人のフィクションとして! 彼女は住んでいます。, それが存在します。, あなたの純粋な状態で, 時々 無学など総おります男性のクラスの間で. (ゲーテ, 2009, p. 121)

自主性は、建築家の想像力に翼を与えた、19 世紀は、審美的な復活によって示されました。. 折衷主義と自由の左アーティストの自由に他の回の perambularem, 精度に戻す ギリシャ語 と ロマーナ 新古典主義に見られる. ロマン派の, 理想, ナショナリズムと誇張されたに関連付けられている、 中世, それに返す, ロマネスク様式とゴシック様式. 建築家, フィットは、夢とファンタジーの道路を散歩します。, 主要なロマンチックな属性.

フランスでは, ヴィクトル ・ ユーゴーの本 ¹ (1802-1885), レ · ミゼラブルやノートルダム大聖堂の鐘, 時間の構造のためのインスピレーションを務めていることがあります。. 作家の作品の雰囲気を取った建築家フランソワ ・ クリスチャン Gau (1790-1853) 聖クロチルド聖堂の建設, パリ, 後に終了, テオドール ・ Ballu によって (1817-1885). 教会, 間に建立されました。 1846 と 1857, 最初の建物の neogóticas の一つだった, アーチの形は、明確な機能, ドア, 窓; 塔のほとんど 70 メートルの高さ, 最後の垂直の感覚を提供します。. 中に, ステンド グラスの窓と有名なフランスのオルガン奏者によって建てられたオルガン, Cavaillé コル (1811-1889) 他の回につながるよう.

ドイツの neogóticas のさまざまなコンストラクトの中で, 初めての Friedrichswerder 教会, カール ・ フリードリヒ ・ Schikel (1781-1841), との間で構築された 1824 と 1830, ベルリンで. それはベルリンにも, ネオ ・ ゴシック様式の地区, 建築家フリードリヒ ・ Waesemann (1813-1879). スタイルは今もケルンの大聖堂, ドイツの都市で, 同じ名前の, 着工 1248 のみで終了 1880.

ニューヨークの最も重要な教会の一つ, 聖パトリック大聖堂 (イチジク. 1), ジェームズ ・ レンウィック ・ ジュニア. (1818-1895) ゴシック様式とも大きな街の真ん中で目立つ, 近代的な建物に囲まれています. 間に建て 1858 と 1878, 建物は 3000 人を収容できる、都市全体のブロックを占めています。. 気持ちと直立した神への上昇は巨大な塔, 渡して、 100 メートルの高さ; または十字の形の屋根. 宗教性を参照してください。, アーチ メディア (統計 3 と 4), 中間年齢から来たスタイルへの参照を覚えて祈りの彼の手、し, ステンド グラスの美しさを完了, 地面と彫刻.

しかし、自由と折衷主義建築運動に参加して, 有機的な形状とエキゾチックに参加しました. ゴシック様式復活はまだイギリスに存在, ウェストミン スター城 (1840-1888); バイエルン州, ドイツ, ノイシュヴァンシュタイン城 (1870-1892) ロマネスク ・ リヴァイヴァル建築は、します。; フランス, パリ オペラ座, シャルル ・ ガルニエ (1825-1898) ネオ ・ バロックは、します。; ポルトガル, ペナ国立故宮, ゴシック スタイルを継承, neoislâmico と neorrenascentista.

産業革命は、新技術・新材料の使用を推奨, 鉄とガラス. 今回の建物, 金属の構造の使用, この材料の多様性を発揮し、アール ヌーボーを予想. しかし、多分, 期間の最大, 建築家の創造性を自由に移動するを許可する自発性をされています。, 現代のための部屋を作る.

彫刻

イベントのコースを与えたシーズンの天才, ますます理想的な芸術を彼の維持する脅かす方向. これは現実と上昇を放棄する必要があります。, 礼儀正しく大胆, 剥奪に加え, 芸術の自由の娘であるし、精神の必要性によって法制化を望んでいるので, しない物質の欠乏により. (SCHILLER, 2002, P.21)

表現力と dramatism の誇張されたロマン主義. ファンタジー, 英雄と文学が手をつないで行った, 結果より美しくなることができなかったと. スロットに, 感情にあふれていた彫刻, 表現力と気持ちでいっぱいだったイメージが具体化. ナ·フォーマ, 彫刻を運動で悪化させています。; ツーリング ファンタジーのテーマ, 彼らは、ヒーローを支持しました。, 自然と建築家の想像力. 材料が銅メダル, 大理石と木材.

主要なフランスの彫刻家アントワーヌ ・ ルイ Barye 間 (1796-1875), ジャン = バティスト ・ カルポーの順 (1827-1875) 失礼なフランソワ (1784-1855), パリの凱旋門から高救済への参加をいた, ボランティアの出発で.

ナFIGURA 5, あなたの仕事の大きな特徴はオフのまま Barye, 動物の表現だった, あなたの仕事は解剖学を渡すも. オープンの翼を持つワシ, 飛行を取る準備ができている、または攻撃. 他の作業で虎に襲われる馬、調達しようと役に立たない. 彼は苦痛に悶える, 差し迫った死を実現. 表現の免除の詳細に重点を置いて, どの期間の彫刻家の思想であった.

既にシェルを持つ少女, 図で 7, カルポーの, 生き生きと若々しい式を提示します。, 優雅さと明るさが表示されます。. シーンの完全な無罪, 女の子の笑顔, 楽しい時を過すのだがゲームをプレイ, 頭を保持しているシェルの波にあなたのカールをマージ. カルポーの有名な作品の中で, Hugolino と彼の息子は、します。, 首都圏で公開, ノヴァヨーク; ダンス, オルセー美術館, パリ. いくつかの財産を, 彫刻家は、複数のジョブがあるし、改善するためにコースの支払. あなたの自由、しかしあなたの創造性を探索するチャンス, あなたの仕事の認識にのみ付属.

ペインティング

自然の全体の下に潜むこの支配的な力は、何が私の心を消費してそれを囲むことは何を破壊しない何を生成することと, 最後に, 自分… そして周りに悩まされるかな. 空, 地球と私の周りのアクティブな力! 私は何を参照してくださいしかし、永遠にスワローズ モンスターと永遠に戻って噛んで、飲み込む. (ゲーテ, 2009, p. 82)

ロマン主義文学絶賛情熱, プラトニック ・ ラブと自然, 節度を拒否し、誇大広告によって運び去. 絵画の, これは素晴らしいとなっている descomedimento スペースのアカウントだった, オープン, 自然とエキゾチックな. 気持ちが証明されているし、評価. 牧歌的なシーンの叙情が保守主義の拒絶. 霊性のはっきりした感覚を持ってください。, 色の, 無限のあこがれの (BAUDELAIRE で BLUGLER, 2014, p. 235). ロマン主義、新古典主義から遠くなった.

現代美術を先取り, 高い強度と使用する色が来た, スポットを, 巻き線, ドラマとダイナミズムを示唆, 形態の正確さを気にせず. しかし、ロマン主義はいくつかの国によってまだ漂流, 異なる機能を持つ. フランスでは, ウジェーヌ ・ ドラクロワ (1798-1863) テオドール ・ ジェリコー (1791-1824) 色とヒロイズムを強調しています。. 宗教性と精度は、スタイルの特徴, ドイツ, カスパー ・ ダーヴィト ・ フリードリヒと (1774-1840). イギリス, ウィリアム ・ ターナー (1775-1851) カラー染色やウィリアム ・ ブレイクを強調 (1757-1827) 偏心で誇張. フランシスコ ・ デ ・ ゴヤの荒涼とした画像 (1746-1828) スペインの偉大なロマンチックな表現をしました。. A アート 崇高ななった.

ドラクロワの死の直前に描かれました。, 山で戦うアラブ作業 (イチジク. 8), 戦いの左クララ脚色. シーンのフォア グラウンドで, 馬の悶え, 床の上; 騎士と負荷が落ちています。, 戦いを示す. バック グラウンドで, 実行している人々 があります。, 銃と馬. 第三次計画で, 岩が多い土の城につながる, シーンの終わりに. 画像には申し分のない色の使い方, 青い空に, 文字の赤と白の服, 山の土のパステル調の色合いと対照的な.

印象派の前駆体と考えられて, ターナーはロマン主義を非常によく表現. カラーでの作業の途中, 汚れの, ぼやけた写真を覚えています。, 雲の移動, 嵐の受胎告知と, 上記のすべて, 自然の壮大さに直面して人間の小ささ. ナFIGURA 11, 移動中の船に対して共謀するようである海と空. 自然の巨大な力の前兆である雲の障害と水の攪拌. 抜本的なは, ヴェネツィアのターナー (イチジク. 12) 空と海のあなたの反射の青の正確さ. それはどこの仕事の精神; 何ドライブ シーンにさらに熱を実現するために招待状の外観である太陽が放射します。, 公開するつもりで, すごい雲の真ん中に. 船員の石炭を運ぶシーン (イチジク. 13) ぼやけている主人公が. その光は徐々 に, 吸収します。, 徐々 に, 風景, センターで収束. 海は透明度のミラーだけ, ボートと生活. 視点、消失点のテクニックを完璧に行い. 画像の誤り, 色の強度, しなやかな線と自然光の効果, ターナーの特徴は、します。, それは印象派に搾取された後.

彼らは詳細にされている可能性があります衝撃の画像のゴヤのロマン主義. 審美的な自由は、アーティストの憤りを明確に, 不公平不公平および圧迫の, スペインがナポレオンの軍隊によって侵略されたとき, 反乱軍を送信したショット, で 1808. 抑圧に対する彼の反乱に導いた彼を生成する 3 つのワークがあります 1808 ² (イチジク. 20), テーマは、ピカソに触発されました。, ゲルニカ, の 1937. ゴヤの作品で, いた恐怖と一般市民の不安を印刷, 閉じ込められました。, 夜の闇の中で, 積層体の横に. 作品の表現の特性を強化します。, 地面と非武装の男性の血液流れ出るを, センターに, 両手を広げて, 恐怖. ドラマを, アーティストをあなたの気分と専制政治に嫌悪感を明らかにしました。. 光の効果で働いたゴヤ, 波長の強度と, スポットの色と; しかし、特に大切と高貴な感情, ロマン主義の主人公.

行または詳細が表示されません。, 理由はないです。
私のブラシは私より参照してください。.
(BUGLER のゴヤ, 2014, p. 245)

最後の考慮事項

なぜものはこのようにする必要は, ソース不名誉にもなる人間の幸せで、.
完全し、感度の生活自然と心が温かく, そんな多くのお菓子を湛水, 私の周りの世界を作るポイントになったパラダイス, なりました, 私にとっては, 耐え難いカラスコ, 天才拷問, それでも私に従います. (ゲーテ, 2009, pp. 79, 80)

それは自由 19 世紀の芸術, ほとんど理想主義と倫理観, 感情を持っているため, 価値観と原則. シラーの (1759-1805), 審美的な自由は倫理やモラルの向上を図ることができるだろう. それを信じたドイツの作家,

物理的な状態で男に苦しむ自然の力; 審美的な状態のこの力の休憩無料します。; 道徳的な状態でドミナ. 美無料と冷静を遅らせる彼の野生動物、彼女の喜びを喚起する前に男であります。? 永遠には、目的を制服します。, 彼の判断で永遠に交互になります。, 自分が利己的です, 無料でなくて免除, ルールを提供することがなくスレーブします。. (SCHILLER, 2002, p. 119)

シラーは正しかったと. ELEのために, 教育は、社会と芸術と美学だった方法の平衡の形になります。. 仕事の熟考井戸の感情との接触で私たちを置くし、柔らかく野生です。. によって ベロ, 精神は自由に駆動します。, その結果, 倫理的な状態.

ロマン主義はまだ文学に名を刻んだと, で 1774, ゲーテ (1749-1832) ドイツの社会を揺るがした, 若いウェルテルの悩みと. プラトニックな愛, 壊滅的な情熱とウェルテルの深い悲しみは、ドイツで発生した自殺をインスパイアしている可能性があります。, 時に. イギリス, バイロン卿 (1788-1824) 詩ドン・ファンを生産 (1818-1823); ホレス ・ ウォルポール (1717-1797) オトラントの城のゴシック小説を開始 (1764). フランスでは, 美女と野獣, 美女と野獣の古いバージョンは、 1756, ジャンヌ ・ マリー ジャンヌマリー ・ ド ・ ボーモントによって (171-1780) ガブリエル スザンヌ ・ バルボの伝統的なおとぎ話を合わせられる (1695-1755). フランスでまだ, ヴィクトル ・ ユーゴー (1802-1885) キャスト, で 1831, ノートルダムの鐘 1862, レ · ミゼラブル, 7000 のコピーの販売をしていた 24 営業時間. アメリカ合衆国, エドガー ・ アラン ・ ポーは暗いロマン主義の最大の代表者の 1 つになった, 憂鬱と非合理性を.

しかしこの期間からそんなに富の中で, 主な遺産は、自由な精神と真と善と恋. 19 世紀の芸術の理想を公開するための手段となった, 倫理的、道徳的問題を刻印を残して. このような状況は、永遠に美学の感覚を変えることと、最終的に現代美術で絶頂に達するだろう痕跡を残しています。, 20 世紀の.

エドガー ・ アラン ・ ポーの詩このテキストを終了して.

野生の真夜中に, 読んだとき, ゆっくりと悲しい,
Vagos, 好奇心科学古墳,
私はほとんど眠りに落ちる, どのような音を聞いた
誰か私の部屋のドアを軽くノックの音.
“訪問”, 私に言った, “私の部屋の扉を破って、.
これだけです。, そして、何より。”

アー, 覚えていること! 12 月の寒さだった,
火, 瀕死の黒人, 等しくない影 urdia.
夜明けなぁします。, 一晩中与えられる本
忘れずに (無駄に!) 最愛, 天国のホストの間で今日 –
これは天のホストを知っている名前,
名前のないが、ここまで!

として, 寒さと緩やかな揺れ, 各画面の紫
私をいっぱい, 決して前にこのような urdia の奇妙な恐怖!
しかし, 自分は強度を注入, 繰り返すつもりだった,
“求める訪問入力ここで私の部屋の扉;
後半の訪問要求我が閨の扉への参入.
これだけです。, そして、何より”.
(ポー, 2008, p. 45)

それは確か、いずれにせよ, この世界では何も愛よりも男が必要. (ゲーテ, 2009, p. 78)

¹ ヴィクトル ・ ユゴーの作家だったし、政治でお召し上がりいただけます. 彼の最も有名な作品, ノートルダムの鐘 (1831) ・ レ ・ ミゼラブル (1862).

² 実行に関するビデオ 3 5月, フランシスコ ・ デ ・ ゴヤ, プラド美術館: www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/el-3-de-mayo-en-madrid-o-los-fusilamientos/5e177409-2993-4240-97fb-847a02c6496c

参考資料:

1. BAUDELAIRE, チャールズ. 近代に. サンパウロ: 出版社平和と地球, 1997.
2. バイエル, レイモンド. 美学の歴史. リスボン: 社説スタンプ, 1993. ホセSaramagoの翻訳.
3. CHILVERS, イアン; アドレス, イアン; ウェルトン, ジュード; BUGLER, キャロライン; マック, スザンヌオープリーランド. 芸術の歴史図解. サンパウロ: Publifolha, 2014.
4. コスタ, 教鞭を取るマヌエル ・ ダ. 選択した詩. リオデジャネイロ: Editora サライバメガ, 2014.
5. イーグルトン, テリー. 文化観念. サンパウロ: Editora UNESP, 2005.
6. ファーシング, スティーブン. すべてのアートについて. リオデジャネイロ: 六分儀, 2011.
7. ゲーテ, ヨハン ・ ヴォルフガング ・. 若きウェルテルの悩み. ポルトアレグレ: と. ザ· & PM. 2009.
8. ゴンブリッチ, 電熱. 美術の物語. リオデジャネイロ: Editoraグアナバラ, 1988.
9. HAUSER, アーノルド. 芸術と文学の社会史. マルティンスフォンテス, サンパウロ, 2003.
10. マソー, モーセ. ブラジル文学テキストを通じ. サンパウロEd.Cultrix, 2000.
11. PERSON, フェルナンド. メッセージ-詩的な仕事私. ポルトアレグレ: と. ザ· & PM. 2006.
12. ポー, エドガー ・ アラン. 構成の哲学. リオデジャネイロ: 7 手紙, 2008. 翻訳: レア Viveiros ・ デ ・ カストロ.
13. ポー, エドガー ・ アラン. 詩・ エッセイ. サンパウロ: Editora グローボ, 1999.
14. ポー, エドガー ・ アラン. 完全な詩. ニューヨーク: ペンギン ・ グループ, 2008.
15. SCHILLER, フリードリヒ·フォン. 人間の審美的な教育. サンパウロ: と. Iluminuras, 2002.
16. SCHILLER, フリードリヒ·フォン. 美学上のフラグメントダスのPreleções. ベロオリゾンテ: と. UFMG - 哲学科, 2004.
17. VIG, Rosangelaアラウージョピレス. ARTのような通信への通信など、当技術分野. 通信, 文化とメディア, Uniso, ソロカバ: 2010. で利用可能:
    comunicacaoecultura.uniso.br/prod_discente/2010/pdf/Rosangela_Vig.pdf

figurasとして:

イチジク. 1 - 聖パトリック教会, ノヴァヨーク, 米国, ミゲル Vig 息子.

イチジク. 2 - 聖パトリック教会, ノヴァヨーク, 米国, ミゲル Vig 息子.

イチジク. 3 - 聖パトリック教会, ノヴァヨーク, 米国, ミゲル Vig 息子.

イチジク. 4 - 聖パトリック教会の内部, ノヴァヨーク, 米国, ミゲル Vig 息子.

イチジク. 5 - イーグルの羽とくちばしのオープン, アントワーヌ ・ ルイ Barye, 日付不明なモデル, 後に合併 1862, ブロンズ. 国立美術館, ワシントン. エリザベス L の贈り物. クレー.

イチジク. 6 - アルジェリアのヒトコブラクダ, アントワーヌ ・ ルイ Barye, 日付不明なモデル, おそらく後吹き飛ばさ 1862, ブロンズ. 国立美術館, ワシントン. Mr コレクション. 夫妻は. ポール ・ メロン.

イチジク. 7 - 鍋の少女, ジャン = バティスト ・ カルポー, 間を彫刻 1863 と 1867, 大理石の. 国立美術館, ワシントン. Samuel H. クレス コレクション.

イチジク. 8 - 山での戦闘のアラブ人, ウジェーヌ ・ ドラクロワ, 1863. 国立美術館, ワシントン. チェスター デール基金.

イチジク. 9 - 槍を持つ裸の戦士, テオドール ・ ジェリコー, 1816. 国立美術館, ワシントン. チェスター デール コレクション.

イチジク. 10 - 北の春の風景, カスパー ・ ダーヴィト ・ フリードリヒ, 1825. 国立美術館, ワシントン. パトロン’ 恒久基金.

イチジク. 11 - ロッテルダムへのフェリー, ジョセフ ・ マラード ・ ウィリアム ・ ターナー, 1833. 国立美術館, ワシントン. ソールズベリ グリーン メロン ブルース コレクション.

イチジク. 12 - ヴェネツィア: 税関とサン ・ ジョルジョ ・ マッジョーレ, ジョセフ ・ マラード ・ ウィリアム ・ ターナー, 1834. 国立美術館, ワシントン. ワイドナー コレクション.

イチジク. 13 - 月明かりの下で石炭を運ぶ船員, ジョセフ ・ マラード ・ ウィリアム ・ ターナー, 1835. 国立美術館, ワシントン. ワイドナー コレクション.

イチジク. 14 - プロセルピーナの拉致, ジョセフ ・ マラード ・ ウィリアム ・ ターナー, 1839. 国立美術館, ワシントン. 夫人の贈り物. B ・ ワトソン. Dickerman.

イチジク. 15 - 税関とサンタ・マリア ・健康, ヴェネツィア, ジョセフ ・ マラード ・ ウィリアム ・ ターナー, 1843. 国立美術館, ワシントン. 知事アルヴァン T のメモリで指定されました。. 充実した財団フラー, 株式会社.

イチジク. 16 - 最後の晩餐, ウィリアム ・ ブレイク, 1799. 国立美術館, ワシントン. ローゼンウォルド コレクション.

イチジク. 17 - ドン ・ アントニオ ・ ノリエガ, フランシスコ ・ デ ・ ゴヤ, 1801. 国立美術館, ワシントン. Samuel H. クレス コレクション.

イチジク. 18 - 頭飾りと basquina を身に着けている若い男, フランシスコ ・ デ ・ ゴヤ, 1800-1805. 国立美術館, ワシントン. 夫人の贈り物. 図書 B. フリーリングハイゼン.

イチジク. 19 - 女性 Sabasa ・ ガルシア, フランシスコ ・ デ ・ ゴヤ, 1806-1811. 国立美術館, ワシントン. アンドリュー·W. メロン コレクション.

イチジク. 20 - 実行 3 5月, フランシスコ ・ デ ・ ゴヤ, 1814. プラド美術館.

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