映画 “火の若い男の肖像” シネツアー

GOLDEN GLOBEを示しました®
BEST FOREIGN FILM

番号それMIEマール – 広告君ハーネル氏
A YOUNGのIN FLAMESの肖像

AN CE MOVIELINE SCIAMMA

若い女の子のemの火の肖像 | フランス | 2019 | 121 分 | ロマンス/ドラマ

あらすじ

フランス, 1770. マリアンヌは、エロイーズの結婚式の肖像画を描くために雇われます, ちょうど修道院を去った若い女性. 彼女は消極的花嫁だったので, マリアンヌは、会社を装っています, 日エロイーズを見て、密かに夜に絵画. 二人の女性のアプローチとして、, 親密さと魅力が成長, エロイーズの自由の最初と最後の瞬間を共有しながら、, 切迫した結婚前. 絵はすぐに、共同行為となり、それらを愛します.

カンヌ映画祭でゴールデングローブと最優秀脚本とクィアPalm用の賞の受賞者にノミネート, 今日の世界で最もエキサイティングな映画製作者の間でAヤングFLAMES固化セリーヌ・シアマの肖像. NoémieMerlantとアデル・エネルは危険で魅惑的な感情で見ているの微妙な行為を変換します, 見事なエレガントな公演を作成します. マリアンヌは、観察し、エロイーズ恋に落ちることを確認することです, 映画の画面上, 愛自体の発明. 時代衣装で重要なテーマと, A YOUNGのIN FLAMESの肖像画は、これまで語ら偉大な愛の物語の一つであります.

FILM ABOUT

最もよく作品について話して年に評価の一つ, A YOUNGのIN FLAMESの肖像 それは絶賛ディレクターから4番目の長編映画であります C言語そうですラインSciamma, 「ユリ水」の, 「Tomboyの」と「女の子」.

PRはMIOベスト脚本カンヌ映画祭

カンヌでクィアパーム
(セリーヌ・シアマは、賞を獲得する最初の女性であります)

ゴールデングローブにノミネート® 最優秀外国映画

他のPrはMIOS (にそうです 時間):

PRはシカゴ祭で最優秀映画のためMIO (PRは私のゴールデンヒューゴ)

PRはMIOシルバーQ-NO祭ヒューゴシカゴ

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上 5 作品のLで外国nguaナショナル・ボード・オブ・レビュー

ヨーロッパ映画賞で最優秀脚本 (ほとんどのヨーロッパ映画賞)

PRはMIO DO POフェスティバルMixBrasilで最優秀映画のためPUBLIC (オープニングムービー)

女性のCr会で女性のベストフィルムで典型的なフィルム

女性のCr協会の最優秀外国映画で典型的なフィルム

映画のベストパー (しないでくださいそうですマイMerlantと広告それがありますハーネル氏) 女性のCr協会で典型的なフィルム

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PRはLGBTQのプールのベストフィルムのMIOトム・ポークロムでカンザスTICOS

PRはマイドスクロムでノルウェーの代表的な

PRはMIO DO POメルボルン祭で最優秀映画のためPUBLIC

キーウェスト映画祭で最優秀LGBTQフィルム

PRはMIOアートベスト作品ハンブルク映画祭

PRはマイレアパールなしフェスティバル・デ・デンバー

他のIndicaçõES (にそうです 時間):

スピリット賞で最優秀国際映画 (“オスカー・インディペンデント”)

ゴヤの最優秀ヨーロッパ映画 (“オスカースペイン”)

Cのための最優秀監督そうですラインSciamma – EFA (PRはヨーロッパ映画MIO)

Inの最優秀女優そうですマイMerlantと広告それがありますハーネル氏 – EFA (PRはヨーロッパ映画MIO)

ベスト作品Lで外国批評家でngua’ チョイスアワード

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最高の女優 (しないでくださいそうですIメルリ) 無啓発それがあります再アワード

ルミで撮影賞それがあります再アワード

サテライト賞で最優秀国際映画

BIFA賞で最優秀国際映画

Gaudで最優秀ヨーロッパ映画で アワード

PRESS INTERNATIONAL

“OBRA-プリマ. 忘れられない映画. パーフェクト。”
インディウーワイア

“今年の最も魅力的なフィルム. これは、メモリとして運命情熱と技術の力の実証のためのエレジーの両方です。”
Antlantic

“謎めいたドラマ, 見事にエレガント … 私は映画館の椅子に捕まってしまいました。”
保護者

“掃引傑作. これは、今年のフィルムとの間で最良の決勝があります”
オブザーバー

“珍しいフィルム. 偉大な愛の物語のひとつ。”
ロサンゼルス・タイムズ

“これは、すべてのレベルで魅力的です. 彼の催眠フィルムで, ユーモアと生きています, 官能性と悲痛と, Sciammaは少ない時代を超越した芸術作品よりも何も作成されません。」
転がる石

“ゴージャス… 世界は女性の目を通して異なって見えます”
多様

“アデル・エネルとNoémieMerlantはセンセーショナルです”
CineVue

“現代の魂」との深いエキサイティングなロマンス
クルベOF

“壮大です… 熱烈な愛の物語。”
プレイリスト

「アデル・エネルは魅惑的です」
フィルム上のラース

「セリーヌ・シアマは、外観と欲望の誕生についての壮大な映画に署名します」
パリマッチ

「私の願い, 作成, emancipating, 叙情ような優雅で撮影しました。」
Télérama

「高感度かつ野心的な, 愛として入札と残酷をすることができます。」
セブンスオブセッション

「印象的な習得と偉大な繊細さから、, セリーヌ・シアマのcativa。」
シートシネマ

「セリーヌ・シアマは無限の繊細さに不可能な愛の物語を持っています, アデル・エネルsublimadaポル電子NoémieMerlant。」
オプティクス初

「現代の物語, 明るく繊細な。」
ここにあります

「アップリフティング宣言と女性の地位についてのスマートな。」
L'Expressの

「絵画と文学の間, 強烈な愛の物語。」
ル・ドーフィネLibéré

「それは深くロマンチックなと深く反映しています: 電気の組み合わせ。」
タイムアウトロンドン

INTERVIEW CそれLINE SCIAMMA

にそうです 今, あなたはトンで働いていましたgu li ti pomoći現代的なピークâネオス, 私たちの時代の一つのディレクター. 秒に設定されたフィルムで、なぜこのうるうバックそうですお尻XVIII?

一つの問題は古い可能性があります, それは、それが話題ではないという意味ではありません. 物語はので、少し知られている場合は特に. 女性アーティストと一般的に女性でも.

私は、研究中に浸漬した場合, 私は、時間の女性アーティストの現実についてはほとんど知っていました. 私は彼らの存在を確認しているだけで星を知っていました: エリザベートVigeeル・ブラン, ヨモギジェンティレスキOUアンゲリカ・カウフマン.

情報とファイルの収集の難しさは、18世紀後半の美術界における女性の存在下で、本物の増加の存在を不明瞭ことができませんでした. 画家は多かったとキャリアを持っていました, 主に写真のファッションのおかげで. アートレビュー, 平等と可視性のための要求, すべてがありました.

この文脈において, 百程度の画家は、成功した生活やキャリアを持っていました. 彼らの多くは、主要な美術館のコレクションであります. しかし、彼らは歴史的な財務書類に含まれていませんでした. 私は忘れて、これらの画家たちの作品を発見したとき, 私はあまりにも偉大な感情や悲しみを感じました. 秘密に運命作品の総匿名の悲しみ. 芸術の歴史は彼らが見えないようにする方法を認識することによってだけでなく、, 影響: 私はこれらの画像を見たとき, 彼らは私の人生に欠けているので、彼らは私を邪魔し、ほとんどのすべての私を動かします.

あなたのように質問が対処されます悲惨です統合関連 へ recriaçãHISTgu li ti pomoćiコスタリカ?

期間の衣装でのフィルムは、他のものより多くの作業を必要とするように思えます, 人々の数と, テクニック, あなたの要求, レクリエーションに関する専門家や不安. 現実に, これは、同じ作業プロセスであります. 一度時代錯誤を削除, 私たちは、セットや衣装の歴史的真実に対処します, 私たちは、現代の映画に現実に対処するように、. 質問は同じまま: その想像力は、真実と共同で実装されています.

逆説, すべての私の映画, これは我々がセットに少ない仕事を持っていたものです. 私たちは、人が住んまたは復元され、その木材されていなかった城で撮影しました, 色や寄木細工の床が時間内に凍結残っていました. それは非常に強力なアンカーでした, 故に, 私たちの仕事は、より多くのアクセサリーや小道具に焦点を当てました, 材料で, 木材やファブリック.

私にとって新たな挑戦は、衣装の制作でした. それはこのレベルの精度を実現することができることはエキサイティングです.

私は、文字ごとに均一化を望んでいた。特にので、, 何かそのドロテギローとIフォーカス. これは、カスタム特性の形であり、我々はこれまで以上に衣装の政策に対処する必要があります. 切り傷や材料の選択, 特に、自分の体重, これは、文字の社会学の両方が関与します, 歴史的真実と女優の物理的な限界のパフォーマンス. 私はマリアンヌのポケットを持っているべきであると決定されました, 例えば. 彼らの一般的な態度により、, だけでなく、女性のポケットが世紀の終わりに禁止されることになると消えてしまうので、. このシルエットのアイデアのようなI, そう、現代, 追体験かのように修復されています.

私は映画について夢を始めました, 歴史的なレクリエーションの大きな課題は、親密な関係を, 返金の感情. これらの女性は、自分たちの生活は、事前に定義されていたことを知っていたが、, 彼らは何かを経験しました. 彼らは好奇心旺盛でした, インテリジェントと愛に望んでいました. あなたの欲望はそのようなことを禁止している世界の一部にすることができます, しかし、彼らは同じように存在して. 彼らはリラックスして許可されているとき、自分の体は自分自身になります, 減少を監視する場合, 見た目プロトコルは、もはや存在しないとき, 彼らは一人でいるとき、. 私は彼らのために彼らの友情や質問を返すように望んでいました, 彼らの態度, Oユーモア, 実行したいです.

キャスト そうです representaçãのこの問題の中心ザ.

用紙は念頭に置いてエロイーズアデル・エネルと書かれていました. 文字は、彼女が、近年で示されているすべての資質に基づいて書かれていました. しかし、それはまた、アデルに新しいスコアを与えるために野心と書かれていました. 物事はまだそれについて知りませんでした. 物事, 場合によっては, 私は知りませんでした, 彼らはの夢が、. 役割は、感情的、知的で、, 今までそれについて考えるように停止することなく、生活の問題を扱うようアデル, それは欲望の欲望や考えを取り入れる力を持っています. 我々は偉大な精度のセットで動作します, 特に彼女の声で. このコラボレーションは、フィルムの中心にあり, 「ミューズ」の概念にプットエンドは見て、誰が新しい方法で見られている人たちの間に創造的な関係を詳述すること. 私たちのスタジオで, そこミューズ: 触発されている2つだけの共同研究があります.

広告の横それがありますハーネル氏, 君それは、新しい顔を選びましたさ.

未知の顔私, しかしない初心者. 私は女優との初めての会議は、映画や物語に非常に寄与することができると感じました, 特に愛のダイナミクスで. 私は、二重を作りたかったです, 彼らの側と象徴的だった映画のカップル, 故に, その例外的な側面. マリアンヌは、あらゆるシーンに表示されますので、非常に強力な女優を持っている必要がありました. NoémieMerlantが決定アーティストです, 勇敢かつ感情的な. エキサイティングな文字の発明をした精度と過剰の混合物, それは仕事として徐々に明らかにされ. マリアンヌが存在するのどこかをしたことかのように. そして、私はNoémieにたくさんあります.

それはあなたがexperiを伝える初めてですはINSTANCE愛.

愛の物語を撮影するために、私の最初の願望でした. 2つの一見矛盾欲望が書き込みの基礎となると. まず第一に, ショーへ, ステップバイ ステップ, 秋のように, それと現在の純粋な喜び. そこ, ガイダンスは混乱に焦点を当てて, ためらいやロマンチックな交流. 第二に, 情事のエコー物語を書きます, どのようにそれはすべてその範囲で私たちの中に住んでいます. そこ, 方向は、メモリに焦点を当てて, 愛の記憶としてフィルム付き. フィルムは、経験のような本では情熱の両方の喜びと文字と視聴者に解放的フィクションの楽しみを設計しました。. この二重の一時的では興奮を経験し、それを反映させるために私たちをことができます.

平等に基づいた愛の物語のための欲求もありました. ステージ出演者から, クリステル・バラスと私は、このバランスを懸念し、. 会議の前に存在してパワーと誘惑の階層との関係に基づいていない愛の物語. 発明し、それが私たちを驚かせている対話の感覚. 映画全体は、文字と文字の間の関係で、この原則によって支配されています. ソフィーとの友情, メイド, クラス関係を超えています. 伯爵と率直な議論, 誰の欲望や願望を持っています. 私は、文字間の連帯と誠実さを望んでいました.

あなたのようにこれは、定義された質問の塗料であります?

最初, 画家を工夫するという決定がありました, 代わりに大きなインスピレーションの図を選択します. それは私に右のように見えました, 唯一の存在を知っていたこれらの女性のキャリアに関連して: 発明し、それらすべてを考えるための方法でした. 私たちの歴史のコンサルタント, 社会学者は、この期間の芸術画家に特化, マリアンヌは、画家として説得させてくれました 1770, スクリプトの読み取りによって、.

私は仕事で文字を表示したいです, すべての異なる層を持ちます. そして、彼の絵画を考案する必要がありました. 私は芸術家ではなくcopyistsで動作するように望んでいました. 私は彼女のキャラクターと同じ年齢を持っていると思いました. 画家 30 今日の作業の年. 私は画家の私の研究を通じてエレーヌDelmaireの仕事を見つけました, 現代的な作品が含まれていました, 特にありませんInstagramの. 彼女は古典的な油絵の訓練を受けた、非常に19世紀の技術で経験されました. 撮影監督とのトリオとして, クレア・マトン, この二重の問題に焦点を当てます, 絵画の制作や映画でその実行. 彼らといることを撮影する方法 時間枠. 私たちは、仕事のさまざまな段階を撃っただけシーケンシャルシーンで. 任意の溶解を回避するための決定は、構造を形成することができます. 私たちは、画家のジェスチャーやリズムの実際の時間を選択してください, 代わり版で提供される合成の.

アルそうですプロットに参加メートル2ミュージカルの瞬間, フィルムは何メートルを持っていませんO物理的.

私はすでに書きながら音楽なしで映画を作るために計画していました. それは、事前に考え抜かする必要なものだったので、私はこれを言います. 特に、ラブストーリーで, 感情は、多くの場合、音楽のあるところ. 私たちは、シーンのペースとそれらの配置を考える必要がありました. あなたはそれらをバインドするために、音楽に頼ることはできません, 例えば. 何の緊急時またはバックアップメロディーは存在しません. 我々は完全に風光明媚なドライブを扱っています. 音楽なしで映画を作ることはリズムに取りつかれします, それは他の場所で発生します, ボディとカメラの動きで. フィルムは、主にシーケンシャルシーンから構成され、特に以来と, 故に, 振り付けのニーズに.

それはギャンブルでした, しかし、挑戦として見ていません. ここでは、あまりにも, 基本的に, それはレクリエーションの問題です. 私は文字の生活の音楽部分を作りたかったです, 奇妙な何かのように, 欲しいです, 貴重と利用できません. そして、同じ条件で、視聴者を置きます. 文字が隔離されているので、フィルムの芸術との関係は、多くの場合、極めて重要です. まず第一に, 世界の分離, 次々. フィルムはまた、私たちにその芸術を伝えます, 文学, 音楽や映画は時々、私たちは完全に私たちの感情を制御することを可能にします.

バイオグラフィーセリーヌ・シアマ

セリーヌ・シアマはポントワーズで生まれました, フランス. ラFEMISパリで学びフィルム, スクリプトに特化しました. 彼の最初フィルム 「睡蓮」 (2007), それは、カンヌ映画祭で示されました, ある視点NA. 「おてんば」 (2011), 彼の第二の特徴, いくつかの賞を受賞, その中でテディ・審査員賞, ベルリン祭でLGBTQのテーマを持つ作品へ. で 2014, 彼は第三の特徴をリリース 「女の子」, カンヌ映画祭の監督週間に表示. 「炎における若者の肖像」 それは彼の第4の特徴フィルムであります, 最初のカンヌ映画祭で公式競技のために選択します, どこベスト脚本受賞しました. セリーヌ・シアマは、フィルムのためのクィアパームを受賞しました, 賞を獲得する最初の女性になってきて. 「炎における若者の肖像」 これは、ほとんどの映画の話と絶賛の一つであります 2019.

Noemie Merlantの選択されたフィルモグラフィー

2019 - 炎における若者の肖像, セリーヌ・シアマ
2018 - 紙の国旗, デネイサンAmbrosioni
2018 - 母の日, マリー・カスティーリャの言及-Schaar
2018 - 英雄のリターン, ローラン・ティラール
2017 - 飛び込み, メラニー・ロラン
2016 - ヒーブは待機します, マリー・カスティーリャの言及-Schaar

SELECTEDフィルモグラフィーアデル・エネル

2019 - 炎における若者の肖像, セリーヌ・シアマ
2018 - 最後に無料, ピエール・サルヴァドーリ
2017 - 120 分あたりのビート, ロビン・カンピージョ
2014 - 愛の最初の戦い, トーマス・ケイリー
2013 - スザンヌ, カテル・クイレバーによって
2011 - L'Apollonide - 寛容ハウスの愛し, ベルトラン・ボネロ
2007 - ユリ水, セリーヌ・シアマ

キャスト

マリアンヌ - NoémieMerlant
エロイーズ - アデル・エネル
ソフィー - ライオンズBajrami
Condessa - ヴァレリア・ゴリノ

チーム

方向と脚本 - セリーヌ・シアマ
プロデューサー - ベネディクト・クーバウー
映画撮影 - クレア・マトン
アセンブリ - ジュリアンLacheray
アートディレクション - トーマスGrézaud
衣装 - ドロテギロー
オリジナルの音楽 - ジャン=バティスト・Laubier電子アーサーSimonini
- ジュリーSicart, ヴァレリーとダニエル・ソブリノDeloof
リスト - クリステルバー
生産 - ユリフィルム