展示「何アイズリーチは」SESCサントアンドレ写真や文書を取ります 50 クリスティアーノ・マスカロの年のキャリア

知覚の概念, 語根, 多くの場合、選択するための生理学的プロセスとして定義されます, 五感を通じて環境によって提供される刺激を整理し、解釈. 撮影の場合には, 認識は、すべての目に利用可能なものの側面と特殊性を強調することが不可欠となり, しかし、唯一の洗練されたルック通知います.

写真撮影の静けさ, 大都市の混沌と脈動状況と相まって, 毎日スパイそれらの感度を高め、コントラストを作成します. 都市景観を発表し、日常からの文字を明らかにすることはクリスティアーノ・マスカロの認識を満たすスキルの一つであります, 祝うサンパウロの写真家 50 年のキャリア今年. その生産の一部が展示されますどのような目のリーチ, 間SESCサントアンドレで一般に公開 21 8 月のと 17 11月.

展覧会は、世界のさまざまな場所を通して彼の旅にMascaroで撮影した様々なパスをリンク写真、様々な文書を示してい. ディスプレイは、異なるコア上で編成されています, 空間的、時間的順序なしを作成します, 関節連結とき, 彼らは、彼の作品の正確な次元を与えます.

クリスティアーノ・マスカロの写真の審美的な設定は、通常の光と動きの小さな行為に可視性を与えるために彼らの探求の結果であります, 歩行者と都市との関係か, や公共スペースでの建物や建築中. いつも目立たない彼らの概念的なプロット内の特定のイメージがあります。, 歴史的勢力との関係を確立するためにビューアをリードします, 地元の政治的、文化的、あなたのレンズに登録.

Mascaroの外観は、彼が卒業時に持っていた教えを流用します, サンパウロの大学で建築と都市計画学部で修士と博士号 (FAU USP), フォトジャーナリズムの経験と, 主に, 世界中を移動する必要.

Mascaroは、彼のキャリアの初めに参照として写真家アンリ・カルティエ=ブレッソンの作品を持っていました, ロバート・フランク, ライフ誌コレクション, Oのポエタアンドレ・ブルトン, 他人. ブルトンとして, 株式命題は「通りは唯一合法的な現場経験です」, アサーションを相対化, アーティストが街のためにお散歩に求めていることに注意してください, 路地や広場珍しい何かを撮影する権利瞬間.

それはサンパウロの街に来るときクリスティアーノはノスタルジックな感じを運びます, 愛情を込めて聖ヨハネ・アベニューを引用, 彼の若さを覚えることは中心を通って歩いていました. 私はここに住んでいるので、「サンパウロ参照です. 彼女はあなたが静かにさせません, 以下のために良いか悪のために. それは、常に問題にあなたを置く都市であります. それは挑戦的で魅力的です. 対照的に、彼女が特徴なので, それは「非常に興味深いなり、, ハイライト.

展覧会のキュレーションプロセス, 研究者やキュレーターのルーベンスフェルナンデスジュニアの手, 技術的および審美的なルートビジュアルアーティストの行動の主なラインを置きます. 「折衷レパートリーと多彩内の写真を選択するとき, いくつかの力軌道をリストアップする可能性を持つ作品は、技術的な問題への洞察を提供します (アナログとデジタル); 異なるカメラおよびフォーマット (負 35 ミリメートル, 6X6, 6X9, デジタルマトリックス); ブラジルの歴史, 政治的な問題, 海外でブラジルとのアーキテクチャと主要な建築家; 複数の物語と彼の作品で文学の影響; 写真の歴史, サンパウロとアーキテクチャを介して他の都市」, 学芸員を説明します。.

写真に加え、, 露出は、元の文書を表示しているウィンドウを持っています (あなたのほとんどの), クリスティアーノ・マスカロが、その旅を通して維持している感情やプロの関係の証拠を提供します. 手紙やメモ (アントニオ・カンディドとして, パウロ・メンデス・ダ・ロシャ, Thomazファルカシュ, リチャード・セラ, ルーParrella, 他人), プラスカタログ, 図書, 雑誌の表紙, ポスター, 展示会への招待, 注釈, ヴィンテージプリントや友人と一緒に写真.

「私は軽く世界を撮影生活の可能性について興奮していました, 「リラックスして誠実, ハイライトMascaro. そしてそう, ステップバイステップに慢性日常をキャプチャするプロセスを明らかにしました。, ジオメトリの組み合わせ, 黒と白とその永続的な落ち着きの中にコピー洗練 - 男性と都市空間の.