ブランドの露出 40 年の年から設計されたアーティストをガレージします。 80 Ingá の博物館で

マーカス カワウソとヴィヴィアン Matesco, ショー
Ingá の博物館で開きます, いない土曜日, 日 25 11月,
以上 100 作品 50 アーティスト

展示会 実験とメソッド 祝う、 40 年、Ingá のワーク ショップを彫刻の重要性がブラジル ・ ニテロイで偉大な文化はつらつ再民主化の時間のメモリを救出し、. 手段, 特に, あなたの創造主へのオマージュ, アンナ Letycia アーティスト, 私たちは革新的な調整がない現代的な議論と他の言語との交差のエッチングを投棄する心配を展開しています。. この順で, 視覚芸術のさまざまなメディアの多数の教師を集めてください。, Alair ゴメスとして, 輩出石炭, ニュートン カヴァルカンティ, Rubem カナーレス, カルロス ・ マルティンス, ロナウドはレゴ マセド, ホセ ・ リマ, 他人. アンナ Letycia のワーク ショップは「職場です。, ルックアップ フィールド, 情報や経験の交換". この思考実験, しかし、また精度と実験方法, アーティストインガによって優先順位を付けニテロイ、リオデジャネイロのアートシーンのためのワークショップに中央ハブを作りました. "Ingá ワーク ショップ芸術年の発祥地の一つであった 80. ワーク ショップで生まれた世代, ない形式的なレッスンに出席した 'または' 大学. この意味で, パルケ Lage, 美術館は Ingá と MAM 表現芸術実践」訓練の場所, ヴィヴィアン Matesco と一緒に展覧会のキュレイターを署名者マーカス カワウソは言う.

実験とメソッド 自身のアンナ Letycia の作品展の主楽想になります, 彼らの教師のオズワルド ゴエルディ, Iberê カマルゴとダレル ヴァレンサ リンス, その従業員と現代美術に秀でた者元在学生のいくつかだけでなく, Analu ・ クーニャとして, アンドレ ・ マーカス, Felipe バルボサ, ロザンナ Ricalde, アナ ・ マーティン, フェルナンド ・ ロペス, チャン チ ・ チャイ, ベアトリスのコショウ, アルマンドは, 展覧会のために独占的な作品を制作した他のいくつかの中で. ニテロイの芸術的背景のお祝いとして, 展覧会はまた、彼らの文化的活力を明らかにする都市で生まれたか、または働いている若い芸術家を含みます. “この展示会は、アンナ Letycia に敬意を払って、統合だけでなく、ワーク ショップの役割の重要性, 博物館のコレクションでも, ゴエルディに参考文献と他の多くのよく知られている作家", ヴィヴィアン Matesco 学芸員を補完します。.

展示会 実験とメソッド 現代ハイブリッド分野で彫刻を拡張します。. 複数のプロセスと革新的な技術で画像の再現性の議論になります拡大と実験デザインで彫刻を明らかにする方法. 他の言語への彫刻オフセット彫刻の印刷手順を強調します。. 確かに訪問になりますこのショーで現代のアーティストの作品に関連するこれらの問題.

Museologist マリアナ Varzea の指揮下, 展覧会の教育プロジェクト、ワーク ショップ、彫刻の技術の芸術教育活動になり, 水曜日から日曜日まで実施するすべての年齢の, 博物館の営業時間.

アンナ Letycia によって作成されたワーク ショップ

彫刻の工房 Ingá 美術館, 文化/FUNARJ の国務長官, 8 月に試験的に活動を始めた 1977, ただし、公式の就任式は起こっただけで 14 12月 1977. コースの描画を提供 (輩出石炭) アンナ Letycia、彫刻の種類, ホセ ・仮定・ ソウザとホセ ・ リマ, マリオ Doglio (造幣局の彫刻の元監督), ISA アダッシュとニュートン カヴァルカンティ (木版画), カルロス ・ マルティンスとソランジュ オリベイラ (で 1978), エディス ベーリング (で 1982). 翌年, アンナ Letycia は、ワーク ショップの作成によって状態賞黄金のイルカを受け取る. ハラルド ・ バローゾ委員長によって調整される彫刻ワーク ショップ以降就任印刷発泡 Ingá 博物館気候, 実験やニテロイ市の中頃のセンターになった. ロッシーニ ・ ペレスの参加を強調することが重要です。, 有名な作家, 年代半ばから、 1980 数ヶ月のワーク ショップのコーディネートをオーバーライドします。, あなたの仕事のアンナ Letycia が整理に出発して期間を示しています. それは主な貢献者としてリカルド ・ ケイロスの参加を言及する必要も, 今日までアンナ Letycia によって開始された作業を続行します。.

アンナ Letycia フレームします。 (テレゾポリス, リオデジャネイロ, 1929). ラベル. 描画と絵画の研究を開始します。 ブスタマンテサ (1907-1988), デザインのブラジルの協会, リオデジャネイロで. の 1950, 川で, コースに出席します。 アンドレ ・ Lhote (1885-1962), 彫刻の研究 ・ ダレル (1924), で 国立美術学校 (エンバ), と Iberê カマルゴ (1914-1994), 市美術研究所で. 木版画のコースを実行します。 オズワルド ゴエルディ (1895-1961), で ブラジル美術学校, で絵を描く イワン セルパ (1923-1973), 作成に参加して、 フロント グループ. で 1959, 常連のアトリエ リオデジャネイロの近代美術館 (MAM/RJ), によって調整 エディス ベーリング (1916-1996). この美術館のアトリエで版画を教えるに招待します。, 間に運ぶ活動 1960 と 1966. サンティアゴの版画を教えてください。, 彼はチリ ・ カトリック大学の教授名誉のタイトルを与えられました。, で 1961. で 1977, ニテロイで版画ワーク ショップにインストールします。 Museu は Ingá, どの座標 1998. Scenographer およびコスチューム デザイナーの活動を展開してください。, その行為との提携を中心に マリア ・ クララ ・ マチャド (1921-2001). で 1998, 本が出版された アンナ Letycia, アンジェラ Ancora da 光, Editora da パラナ de s 縊 Paulo によって.

管理委員会:

マーカス ・ カワウソ

社会的コミュニケーション PUC リオで卒業, 美術評論家であり、独立したキュレーターです. ショーのキュレーター, 世代 80, 仮定します。 1983, パルケラージュの視覚芸術学校の理事会まで 1987. 前, の 1975 A 1983, 雑誌の編集者でした モジュール, によって設立されました。 オスカー·ニーマイヤー, で 1955. 新聞の美術評論家 世界中 (1983-1984), Tribuna da Imprensa (198619 87) と これは (1986-1987). 間 1987 と 1989 文化省顧問だった. 彼は近代美術の博物館を指示しました。, ブラジリアの (1989), リオデジャネイロの (1990-1997) レシフェ (1998-2001). 彼はいくつかの重要な展覧会をキュレーション, ELAS間: "元気ですか, 世代 80?" (1984, サンドラ Magger とサンパウロ ロベルト リール); 「邪悪な子供」, MAM- RJ (1995); 「どこにいる世代 80?", CCBB, で 2004. CNI Sesi ・ マルカントニオ ・ Vilaça スナイのキュレーターは、します。. から 1998 カワウソの文化的な制作のディレクターであります。.

ヴィヴィアン Matesco

視覚芸術の博士号を取得 (UFRJ), 評論家、キュレーター, 美術史で、学校の視覚芸術/パルケ Lage の教授 (1998 A 2008) 現在パラナ連邦フルミネンセで教えていると (ウフフ) ニテロイ中. Funarte を勤務, 近代美術館とルモスヴィスアイ/イタウ文化プロジェクトにて. 彼らの間でいくつかのキュレーターシップを行った “特別室 Amilcar ・ デ ・ カストロ” (Funarte), Tehching Hsieh "Centro Helio OIticica"および "Corpo na Arte Brasileira" (イタウ文化、サンパウロで Cocchiarale と一緒に). 彼は本を公開して 体, イメージと表現 (ザハール, 2009), 体の周り (ウフフ, 2016). インガ博物館のキュレーターとして (2009/10) 「BANERJ の風景」展を開催し本を出版しました。 研究のコレクション – BANERJ コレクション.