Rosangela VIGによって紙の対話

これらの空の曲線を描いてください… 今,
アップライト, 一番下に, 生きている山脈の外観:
火の雲を描く、,
高, 雲の中, 夜明けの最初の光.

落とす, うねる, 濃い霧のベール,
そして谷は絵を描く, と, 外の谷を越えて,
混濁した大電流
パライバから, em torvelins de espuma.
(BILAC, 2007, P.43)

人口の少ないスペースで鉛筆またはブラシを実行します, 形や色を求めて, アーティストの創造的な精神に生息する世界を調査する. あなたの良心から切り離す, これらの世界, ランダムにジャンプし、仕事のフィールドに悩まされている, それが出現し、発生する. 意味と色で繁栄したい, 仕事が出る, しなやかなラインのために, 挑戦を祈る; 彼女の形が形を取り、彼女は自分になる, 個性を持ち、アーティストの手が作り出したノッチを.

しかし、芸術の魅力は作品に先行します; 創造の空間から始まる, メーカーの手が彼の考えを休める場所, あなたの世界とあなたの色. おそらく、この道はモストラ・ディアゴス・エム・パペルの芸術家たちがたどった, アーティストRita Caruzzoによってキュレーション. 展覧会は製紙会社モインホブラジルによってサポートされ、冒頭のテキストはエノックサクラメントによって. プロジェクトには、 32 アーティスト, それぞれが独自の言語を持ち、アートを扱う方法が. すべての作品は会社の書類に基づいて作成されました, 特別に作られた手作り, 各アーティストのリクエストに応じて, 異なるテクスチャと重み, 創造性が各言語と技術に適した表面に流れるように.

Moinho Brasilという会社は、サンパウロ州の内部にあります。, アッシジ市に設立され、 1985 レナータ・テレス、アントニオ・エドゥアルド・ボスケ (追悼) 手作りの紙を作るための最も多様な繊維を入手することで農業廃棄物をリサイクルする目的で. 仕事は常に研究と持続可能性に基づいており、農村地域の回復段階で農業と都市の宇宙を統合しています; 統合農業で; 紙の繊維の抽出; そして、紙を作る際に. 同社は大規模な紙の生産のための方法論を開発しました, 国の先駆者である地域. IzumiComérciode Papel Artesanaisとのパートナーシップにより、持続可能性の提案が強化されました.

展覧会当日オープン予定 13 4月, の 2019, へ 15 営業時間, Beto Damasceno Art Galleryにて, ショッピングゴールデンスクエア, サンベルナルド·ド·カンポ, あなたはその日までどこに滞在しますか 30 4月.

作品を実行した手の中には、アーティストのアナ・ビッターがいます, アレクサンドルアウグスト, Betto Damasceno, ダニエラ・グアルダ, ディルシアマウントフォート, ファティマ ・ ローレンス, Iolandaチミノ, 伊佐ゴドイ, ホルヘルイスメンデス, ジュリア・マトス/グスタボ・コンティ, 月にジュリアーネ, Junco Matsuoka, シズルKazuhe, ルイス・カルロス・オフィ中国, ムルモンテシーノ, マルセラ・アマロ, Marilda ステップ, オマージー, パトリシア · アマート, パウロ・サエグ, ラファエルが死亡, ロジェリオカーニバル, Rosane Viegas, Rosangelaビグ, サンドラ·ロサノ, セルジオビロ, シルヴァーナ蘭, 曹操 Botture, スザナ ・ マイヤー, ティティナ コルソ, ヴェラランジーニとビルマカノ. オープニングは、音楽のプレゼンテーションと折りたたみを備えています.

日常生活に常に存在する, 「紙は現代生活の中でとても重要な材料です, それが常に存在するとは限らなかったことさえ忘れてしまいました」 (ロチャ, 1992, p.4). その歴史は古代エジプトにさかのぼります, 紙が発明されたとき, パピルスから, 地域の植物. 資料は執筆のサポートとして機能し、地中海諸国で広く使用されました, 何千年もの間. 他の場所で, 天候のため, 羊皮紙が現れました, 動物の皮膚を削り、磨いて作った. ギリシャ人とローマ人の間, 古代の, 石膏やワックスで覆われた木の板が一般的でした. ナチャイナアンティガ, 毛皮のブラシの発明は絹の執筆につながりました, シルクはとても高いので, 最初の紙を作成する必要がありました, 樹皮からの植物繊維から. 800年後秘密にされた, 中国の製紙は国境を越え、ヨーロッパとアラブ諸国に到達しました. 今日私たちが知っている紙は、プレスの発明で大規模に使用されるようになりました.

そしてその役割は、この急ぎの近代性を通過, 忙しい日々の中で; それは人生の多くの段階でとても必要です, 幼児期の絵と手紙; 最も重要な成人向け文書と記録に.

ここで, 紙は手作りです, 各アーティストのために特別に作られました. 作品制作の原材料です, その多様な技術で. その後、紙は単純なシートではなくなります, 魅力を身につける, それは、テクスチャーを感じるためにアーティストの手に触れることが原則です, 密度, バンプ. その後、紙は他の経路に移動します, それに焦点を当てた独創的な心を旅することを意図しています. 見よ、アートが現れる, ブルームとエンチャント.

ただ静かな存在になる.
すべてのものは、光を待っています,
あなたを待つとは言わない.
あることを知らずに.
すべてのものがあなたを待ってください。,
話をせず,
彼と話すことなく.
(メイレーリス, 1982, XXIII).

参考資料:

• BILAC, Olavo. 詩的アンソロジー. ポルトアレグレ: ザ·&午後ポケット, 2007.
• メイレーリス, セシリア. チャント. サンパウロ: 現代の出版社, 1982.
• ロチャ, ルース; ROTH, オタビオ. 紙の本. サンパウロ: パブリッシャーの改善, 1992.