シャンタル・アケルマン - 拡張時間

こんにちは今後は、前例のない展示会を開き、
映画監督アッカーマンができます

ベルギーの監督の作品は、フラメンゴで全体の文化の中心を占めることになります videoinstallationsから 27 11月. ショーブラジルの公共のユニークな映画監督の美しさと女性宇宙の彼の視線に近づきます

国際献堂, 映画制作者シャンタル・アケルマン (1950-2015) 以上実施し 40 映画, そのうちのいくつかは、すべての時間の古典の中で場所を確保しています. 彼の遺産を祝うために, こんにちは未来の日を開きます 26 11月最初のアーティストの作品にブラジルでの展示と視覚芸術の世界では彼らの挿入. 彼の時間のフィルム規範の多くを破ったリズムの女性宇宙と建設でユニークな外観の所有者, シャンタルが占有します, 4つのビデオ・インスタレーション, フラメンゴの文化センターの3階.

シャンタル・アケルマン - 拡張時間 それは小説のショーです, Evangelinaザイラーをキュレートし、クレアアサートン監修そのアセンブリを持っています, アッカーマンの最も近い協力者の1. 目標は、公共ブラジル美学に近づくことがあります, スタイルと女性宇宙のアーティストの全ての特定のビジョン上記. ベトアマラル, 分裂, で理想的な暴露 2014, マリアングッドマンギャラリーと提携. ダニエラ・トマスとフェリペTassaraはexpographyショーに署名します.

- 今年のために、今私は、シャンタル・アケルマンの宇宙に完全に専用の午前 - Evangelinaザイラーは、励起され. - 私は、このように特別なキュレーションに招待されていることは非常に幸せです. 私たちの究極の目標は、シャンタル・アケルマンの特異仕事よりも作る人の可能な最大数に到達することです. より多くの人々がこの偉大なディレクターの仕事の大きさと重要性を知っていることが非常に重要です - フリジア.

- 四年前、私はこれを実現するためにしてみてください. こんにちは今後は彼を信じた最初. 我々はブラジルのアイデンティティの問題にうっとりしている時、, これ以上、現在の映画制作者シャンタル・アケルマンより, その彼の広大な仕事で質問や疑問アイデンティティの概念を. - ベトアマラルは説明します.

- 世界の映画の歴史の中で最も影響力のある、オリジナルの映画制作者の1であることに加え, シャンタル・アケルマンは、女性を探しているの先駆者でした, 彼のキャリアを通じてジェンダー問題を重視し、フォームではなく、コンテンツだけでなく革新. こんにちは今後はプログラムを終了することを誇りに思ってい 2018 この前例のない展示会と私たちのギャラリー, この偉大な芸術家の作品は、観客に強烈な経験の経験を共有します, それはまだ驚くほど現在ありません - ロベルト・ギマランエス氏は述べています, 将来のHiの文化のエグゼクティブマネージャー.

ショー

ビデオ・インスタレーションの分野でのシャンタル・アケルマンの経験は、世界で最も重要なショーの一部に参加するために彼女を導きました, カッセルでのドクメンタなど (2000) そしてヴェネツィア・ビエンナーレ (2001 と 2015), とりわけ, 常に大きな成功を収め. この分野での彼の作品は彼自身の映画の一部に基づいて開発されている - 彼は撮影をした新素材を追加しました.

こんにちは今後は、4つのビデオインスタレーションの映画監督を受けます: 鏡の中 (1971-2007) 映画監督の最初の映画の一つから場面を示して (最愛の子供は私が結婚した女性であることを再生したり、, 16ミリメートル, の 1971), その中に裸の若い女性, 鏡の前で, 詳しくによって彼自身の体の詳細を調べ.

商工会議所 (2012) これは、同名の16mmフィルム画像から作成されました, にリリースされた 1972. 記事 「シャンタル・アッカーマン: 自画像は「映画監督を与えます, の 2004, 雑誌 カイエ ・ デュ ・で, ポンピドゥーセンターで編集, フィルムをまとめたもの: 「長い間、ゆっくりしたパノラマは、継続的に部屋のスペースを繰り返し説明し、. ベッドの中で, シャンタル・アケルマン - 最初はまだ座って、, カメラが戻ります, リンゴを食べます. これは彼の予測可能な場所で映画監督の神秘的な自画像でもあります, 同等として, ムービーの, 静物: よりよいそれらを破棄するように重複した説明では、あなたの個人的な理由を収集します。」

マニアック夏 (2009) それはパリで記録された画像と音で構成されてい, 夏に 2009. これは、包括的トリプティックです, 先頭や末尾なし, 特定の主題やテーマなし. カメラは、窓の前に配置され、そこに実行されています. 動きを観察します, 通りや近くの公園からのノイズを記録, シャンタル・アケルマンはアパートで、それらの通常のルーチンでキャプチャ: 喫煙, ワーキング, 電話で話します. アーティストの日常生活の断片は、コントロールパネルのインストールビデオに表示されています, 補助パネルは、より多くの象徴的材料を示しながら、, 単離されているメインのビデオ画像の化合物, 変更と繰り返し数回. これらの抽象残像は、メモリの一種であります, そのインストールの中心的な要素の画像を指し, あなたの現実のようなので、多くの影.

第四の仕事になります 夜は上海に落ちました (2009), 映画のシャンタル・アケルマンによって指示画像同名のエピソードの突起を 世界の国, 様々な国からの取締役6名を一緒に持ってきて記念して作られました 50 カルースト・グルベンキアン財団の記念日, ポルトガル.

これは、インストールされ 単一チャネル, それは方向と観察の技術を呼び起こします. 静止画アケルマンスタイルはポートをキャプチャしています, 川を渡る船, 過ごす人, メガロポリスのスカイライン, リアルタイムで巨大な照らされた広告や日暮れ. 夜は上海に落ちました それはほとんど、あるいはまったくプロットを持っています, 時にはあなたを作る強力な雰囲気は、. 都市環境の彼の表現は静的な観察者の視線と見て被験者の様々な動きとの弁証法的関係に固定されています.

ホテル・レストランの自然の話題が明らかに意味せずに、この視覚的な空想のためのサウンドトラックを提供しています.

リズム, 独自のスタイルと意志

に若い女性 18 年は、彼の最初の短編映画を作るために映画学校を中退し、, へ 25, カンヌで監督週間愕然, で 1975, 彼の最も絶賛長いのスクリーニングと, ジャンヌDielman, 23 湖岸通りコマース, ブリュッセル, いつも私は彼が大画面にやりたいこと密接に知っていました. 但し, 映画館での彼の本当の出会いは、青年期に、純粋な偶然に起こります: 映画のタイトル 気狂いピエロ, ジャン=リュック・ゴダール, ポスターに見, 注目を集め. 彼は映画を入力することを決定し、, セッションの後, エンチャントされていると判断さ間, 前記: - それは私が人生でやりたいまさにそれです.

ポーランドのユダヤ人移民の娘, ホロコーストの犠牲者 (母, ナタリア, アウシュヴィッツ=ビルケナウ強制収容所を生き残るために彼の家族の中だけでした), シャンタルはいつもそれを現在の苦しみのマークを実施しました, しかし、沈黙によって封止さ, 母以来 - 最後の映画に彼の人生とキャリアの中で最も決定的なリファレンスは - それについて話したことはありません. 女の子として, シャンタルは、彼の祖父の死までの伝統とユダヤ人の儀式と住んでいた - そして、それらの儀式は彼に一定の平和と良い思い出をもたらしたことを覚えておいてください. 母方と父方の叔母の日常生活の観察は、家の日常業務の非常に特定の理解を開発するために作られました, 食べ物を作る方法, テーブルを置きます, ウォッシュ, パス… 疲れを知らずに同じケアとで作られたすべての女性, 再三. この一般的に女性の苦労はそれがシャンタルは、最終的に後で作成した画像を取り込むペースが含まれてい.

- 私の母は、ストリートbrincasseで私を好きではなかったです, 私はあまりにも窓の外を見 - 宣言, プログラムへのインタビューで 話しシネマ, フランスのテレビ. - 私はよく私を覚えて, 多くの場合、一人で, 窓の外を見て.

家の日々とビジョンの窓は、彼のフィルモグラフィーで非常に存在する元素です, 静止フレームでマーク, 長い時間がかかると動きが行ったり来たりする - 自動車, バス, 列車 - 距離から観察. 観測点としてシャンタル・アケルマンカメラ機能, 発見するために、視聴者への招待状, あなた自身のため, すべてのシーンが明らかに. 何の誘導はありません, 対話はまばらです. 文字や環境の - - カメラはまだにウィンドウを表すことができるか、窓の外, 世界の動きと接触した場合の.

レッスン時間

時間, シャンタル・アケルマンの仕事NA, それは物語の実現のために不可欠です. - ときに誰かが言います: 「私は偉大な映画を見ました, または私は時間をかけて感じました!", 私はこの人が「盗まれた」されていることが非常に大切な何かを疑います - 明らかに. - 私の映画で, 私は、人が通過時間を感じたいとすべてが、この通路がもたらすこと - 言いました.

あなたのフィルムは、表面上はまだフレームで作られています, それは物語のすべての強度を明らかに, そして長い時間がかかります, いいえ迅速なカット. 文字は、シーンを離れる場合, カメラが付随しません。. そしてシーンは自分自身のために話します. 一瞬のカットが起こることがある時に起こります. このゆっくりと成層ダイナミックは非常に素晴らしい劇的なパワーを作成します, ひったくりや観客. それは見事な明快さを明らかに終わる暗所でのダイビングです. コモobservaクレア・アサートン, によって彼の共同研究者 35 試着室で年, 「すべての映画, 各施設では初めてのようでした. 私たちは、何のルールを持っていました, 恐怖や障壁. たびに、私たちは、新しい感覚や知的冒険に戻りました. 私たちの交流は非常に単純でした; 私たちは、少し話しました, 過剰言葉は何かを破壊するために来ることができるよう. 私たちは、「それは美しい」または「強い」と言うために使用されます. 私たちは、特定の単語が好きで、シャンタルは、私たちが抜本的なになると言いました, 妥協のありません。」