アート, コア, フォーム, の再会を祝う CCP 公衆と
文化の家の公園 | CCP, によって理想化 レジーナ・ピニョ・デ・アルメイダ, 管轄区域によって定義されたすべてのプロトコルに従ってドアを再び開き、, 市民や友人との再会のお祝いとして, 展示スペースに3つの未発表の展示があります. 中に ギャラリー -集合的な「その間」の作品で アンドレ・リカルド, ブルーノ・ダンリー と セルジオの妹. 新しいクリエイティブのためのスペースが利用可能であり、四半期ごとのアクションでアクティブです 戸棚 ここで彼は最初の機関の個人を公開します トマズローザ – "画像とアクション". エドガーレイシー 半年ごとのアクションを開始します プロジェクト 280 X 1020, 仕事で「最愛の故郷?".
その間
3人のアーティストが集まり、文化を表現する最も古く、最も尊敬されている手法の1つを使用して視覚的な対話を提案します: pintura. 彼らは現代的な名前です, その軌道の異なる時間に, しかし、すでにブラジルと国際的な文化回路での統合された位置にあります. の会合です セルジオシスター, の終わり以来、芸術の崇拝者や愛好家の数世代の想像力とコレクションに存在します 1960, 何年にもわたって小さなフォーマットの作品を選択して 1990 彼の最近の作品からの未発表の作品, 仕事で アンドレ・リカルド と ブルーノ・ダンリー, の最初の10年半ば 2000, 調和のとれた激しい対話を可能にする.
“の仕事をまとめるというアイデア シスター 2人の若い画家のそれと, ダンリー と リカルド, それらのそれぞれの仕事の特殊性を超えて, 現代の問題から現代への移行と、絵画が今日の芸術の問題をどのように更新しているかについての議論を確立することです”, 説明してい クラウディオ・クレティ, の芸術監督 CCP. 教授と哲学者 ホセ・ベント・フェレイラ, 分析: “3人のアーティストのために, 絵は物になることを拒否する. フレームは、関係で作られたマテリアルオブジェクトです, 特定の重要性のないキャリア. 絵, すべての画像のように, それは事ではありません, 見て. 彼女はルックスを確立します, 関係を生み出します。”
セルジオシスター の初めからブラジルと国際的なアーティストに影響を与えてきました 1970. 抽象的な画面を作成します, おおよその色合いのカラーバンドを組み合わせたもの, 短いブラシストロークとメタリックペイントを採用, 2つ以上の異なる色のボディを接続する. 次の瞬間に, 絵画と彫刻を組み合わせる. 当時の彼の作品を際立たせたのは、クロマチックレイヤーの重ね合わせです。, 調和して共存する自律的なカラーフィールドをもたらします. 今日, 彼の作品は絵画と彫刻を組み合わせたものです. 日常のニーズに対応するように設計された、見つかった構造とシステムから派生したサポートを使用します.
による抽象的な作品を使用する セルジオシスター 参考として, それを止めなかった ブルーノ ダンリー と アンドレ・リカルド 図に基づいて視覚的な署名を作成します.
"ブルーノ・ダンリー ペイントの厚いパッチを含むいくつかの画像が含まれます. フィギュアが宇宙に飛び込む. 彼の絵画に登場する幻影は、神話的で典型的な次元を示しています. ファイル画像, 写真, 夢の記憶とビジョンは、抽象的な絵画やモノクロの絵画と共存しています。」, 説明してい ホセ・ベント・フェレイラ. すでに約 アンドレ・リカルド, 哲学者は言う: 「建築形態を観察する, 動物, 車両と日常のデザイン. 精製され、生地に再結合, 物事のイメージは意味に満ちているように見える. 欺くために作られた方法, 喜ばせ、誘惑することは、アーティストによって削減され、翻訳されます. 硬い外観を想定する, 階層的. その輪郭と色は、物事の一般的な見方とはまったく異なる方法で輝いています. アイドルがアイコンとして再登場」.
その間 色と技術の祭典として自分自身を提示します, 絵画への賛辞と世代間の調和と対話の可能性についての絵画的声明, 形とメッセージ.
プロジェクト 戸棚 と 280 X 1020
の自律的な文化的行動 CCP, プロジェクト 戸棚 と 280 X 1020 差別化された目標を持ち、言語の多様性を考えています-絵画, 彫刻, ビデオ, 写真撮影, パフォーマンス, インスタレーション-そしてさまざまな世代のアーティストが国のビジュアルプロダクションの豊かなパノラマを作成します. で 戸棚, 現代のビジュアルシーンで約束として登場する新しいゲストアーティスト, 提示するスペースがあります, 多分, あなたの最初の制度的な個人ショー. のために 280 X 1020, 招待されたアーティストは、事前に定義されたエリアでストーリーを語る小さな作品でエリアを埋めるために「挑戦」されます.
トマズローザ プロジェクトの四半期のゲストです 戸棚 彼の最初の制度的個人をデビューさせる 画像とアクション, 一連の 15 小さなフォーマットの絵画.
280 X 1020 があります エドガーレイシー 仕事に 最愛の故郷? (2018). ブラジルの旗のバラバラのイメージ, 3つの部分に分かれています: 長方形, ひし形と円; 構成されて 75 40段ボール紙の炭とバインダーの要素×30 cm. 無作為に, 形は空に浮かぶ, 紙の上に横たわっているかどうか. 最後まで, アーティストは国歌を代表するために適切に使用します “誇りに思う”, 単語を断片に分ける.
| SERVICE |
| ギャラリースペース |
| 暴露: その間 |
| アーティスト: アンドレ・リカルド |ブルーノ・ダンリー | セルジオの妹 |
| プレゼンテーションのテキスト: ホセ・ベント・フェレイラ |
| 作品の数: 33 |
| テクニカル: 絵画 |
| バルコニープロジェクト |
| 暴露: 最愛の故郷? |
| アーティスト: エドガーレイシー |
| 作品の数: 1 |
| テクニカル: 75 段ボールの炭とバインダーの部品 |
| デザインキャビネット |
| 暴露: 画像とアクション |
| アーティスト: トマズローザ |
| 作品の数: 15 |
| テクニカル: 絵画 |
| 芸術の方向 | CCP: クラウディオ・クレティ |
| オープニング: 17 10月-土曜日 – 11:00、15:00 から |
| デュレーション: の 18 10月 2020 A 28 2月 2021 |
| ローカル: 文化の家の公園 – ccparque.com |
| アドレス: プロフアベニュー. フォンセカロドリゲス, 1300 |
| アルトデピンヘイロス-サンパウロ/ SP |
| 電話: (11) 3811.9264 |
| 時刻表: 水曜日金曜日から, 11:00 に 19:00 から | 土曜日と日曜日, ダス10時間としての18時間 |
| フランカを確認してください |
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アーティスト
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アンドレ・リカルド (サンパウロ, SP, 1985) 絵画の分野で研究を行っているビジュアルアーティストです. サンパウロ大学コミュニケーションアーツスクールでビジュアルアーツを卒業, ブラジルでいくつかの個別および集合的な展示会を開催しました, ポルトガルと, 最近で, スペイン. 彼の作品は、プライベートコレクションとリベイランプレト美術館などのパブリックコレクションを統合しています (SP), ブラジリア大学のラテンアメリカ文化の家, カサドオルハルルイスサシロット博物館 (Santo André, SP) とアダヤセンターダートコンテンポラニ (マヨルカ, スペイン).
ブルーノ・ダンリー (ペトロポリス, RJ, 1984) アーティスト兼教師です. Faculdade SantaMarcelinaでビジュアルアーツを卒業 (FASM-SP), いくつかの展示会に参加しました, その中で第33回ビエンナーレデサンパウロ 2018 大竹富江研究所での展示会 (SP), マック (SP), マリアアントニア大学センター (SP), CAIXAカルチュラルドリオデジャネイロとガレリアナラロスラー (SP, RJ e NY). MACコレクションで動作します (SP), MAM (SP) そしてピナコテカ市営デサンパウロで. 彼はそこでのプロジェクトの作成者およびメンバーの1人です: CidadeTiradentesで運営されている無料の巡回アート, サンパウロ. 先生と, 大竹富恵研究所で無料コースを教えた, 知識の家, YpsciloneアートオフィスとSescBelenzinho, 彼のスタジオでの作業と研究グループの監視に加えて.
セルジオの妹 (サンパウロ, SP, 1948) 画家兼ドラフトマンです. それは10年の終わりに生産を開始しました 1960, 彼がジャーナリストとして働き、ブラジルの軍事政権に対する抵抗の政治的武装勢力に接近した時期 (1964 - 1985). 世代の一部として 80, 彼は古い絵のテーマを再訪します: 表面と三次元性の間の相互作用, 宇宙の絵を解放しようとして. あなたの最近の個人の中で, 目立つ: SérgioSister-色と他のデバイスの笑顔, リン研究所はありません (2019), ポルト ・ アレグレ, ブラジル; セルジオの妹, クプファーギャラリーにて (2017), ロンドンで, イギリス; セルジオの妹: 空間で描く, 影と空気, な長いギャラリー + カウンター (2016), チューリッヒで, スイス; 拡張フィールド, ニンフプロジェクトはありません (2016), ベルリンで, ドイツ; 分裂した秩序, ガレリア・ナラ・ロスラーにて (2015), サンパウロ, ブラジル. サンパウロビエンナーレの第9版と第25版に参加, ブラジル (1967, 2002). 彼の作品は重要なコレクションの一部です, など、: フランソワピノーコレクション, ヴェネツィア, イタリア; ジュメックス財団/コレクション, メキシコシティ, メキシコ; リオデジャネイロの近代美術館, リオデジャネイロ, ブラジルとサンパウロ州ピナコテカ, サンパウロ, ブラジル.
トマズローザ (サンパウロ, SP, 1989) ビジュアルアーティストである. サンパウロ在住.
サンパウロ州立大学芸術研究所の視覚芸術学士、ポルト大学美術学部在住, ポルトガル. メンデスウッドDMギャラリーの「オイトアルティスタス」展に参加, アーティストのブルーノ・ダンリーとルーカス・アルーダが主催; 「Circumscriptio, 合成, レセプションライト「niboatBFA Fine Arts; GaleriaEstaçãoでの「不安」; ガレリアサンコフスキーの集合的な「玄関先」. で 2017, BFAボートスでの彼の最初の個展「Unwelt」; 2018, PIVÔで芸術的な居住をしました. で 2019, Mendes WoodDMの「Fevereiro」に参加; そして彼の2回目の個展と最初の国際展示会を開催しました: 「私の悪い教育の周り」 (カスティリオーニギャラリー, ミラノ). また 2019, アーティストのLeandroMunizとMarceloPachecoと共同でプロジェクト「Featuring」を組織しました, とAteliêMassapêでの展示. で 2020, PaulaBragaがキュレーションしたSescSantoAndréでの集合ショーEntreBordasに参加しました.
エドガーレイシー (サンパウロ, SP, 1963) ビジュアルアーティストである. カルロス・ファジャルドによる描画とロドリゴ・ネイブスによる芸術史、ロジェリオ・ダ・コスタによる哲学の研究. 州ピナコテカで, AmílcardeCastroとのワークショップに参加. Oficina Oswald deAndradeの若いアーティストに同行することは核の一部です, 「リフレクトプロダクション」. で 2018, ロンドンに移動します, 彼が住んでいるし、動作. 展示会に参加する, 個人と集団, コモウォルサムストウ湿地 (ロンドン, イギリス), サンパウロ文化センター, エドゥアルドフェルナンデスギャラリー (サンパウロ, SP), テオドロデボナ博物館 (クリティバ, PR), リベイランプレトアートサロン (SP), MAM (サンパウロ, SP), IBAC (リオデジャネイロ, RJ), パソダスアルテス (サンパウロ, SP), パレス オブ アーツ (ベロオリゾンテ, MG) ; Funarte (リオデジャネイロ, RJ), Funarte (サンパウロ, SP), VIサラオパウリスタ (サンパウロ, SP). パブリックコレクション: 現代美術館 (サンパウロ, SP) -MarcantonioVilaçaコレクションの貸し出し.
文化の家の公園 | CCP
文化の家の公園 | CCP – さまざまな文化的および教育的活動を促進する複数のスペースです, アート展付き, 番組, 講義, コース, ワーク ショップ, 多くの中. ヴィラロボスパークの前にあります, の本部 CCP 現代建築と造園の, 自社およびサードパーティの活動を実行するための複数の環境があります. 知識フォーラムとして, 学問の境界を超え、文化的経験の表現を大切にする学習の機会と創造的な経験を提供します.
A 文化の家の公園 その主要な制度的パートナーとして 現代文化研究所 (ICCo), 公益の市民社会組織 (OSCIP), 非営利の, 年に設立され 2010. Regina Pinho deAlmeidaによって理想化および促進されました, どちらのイニシアチブも社会教育的な性質のものであり、知識へのアクセスをあらゆる範囲で拡大するという同じ理想を共有しています。.
