考古学コンテンポラリー: クラウディオ締約国はTiradentesの宮殿に絵の解体を公開します

アーティストは、個々のショーのメモリとレイヤーを探ります

過去の展覧会の痕跡は、「現代考古学」の作品を移入します, 起こる 03/11 A 05/12 Tiradentesの宮殿で. ビジュアルアーティストクラウディオ党の展覧会は、実験探査の結果であり、ほとんどのアートギャラリーを形成したパネルの修復の技術を使用しています 10 年. 古代の展示の光残党にもたらすために、すべての, 概念を探る メモリ.

ショーはでの成功によってキュレーションの注意を呼び出した後に宮殿に来ます 位相FMP文化センター, ペトロポリス, デビューします. スペース自体とそれが仕事をやる気最後の9年間を受信したことを示しています, 絵に沿って前進として知られているプロセスを関与します 45 日. 国民は密接に公的介入を監視することができます, ここでアーティストが部分に塗料の重複層を識別することによって、パネルを復元しました, その美的価値と歴史を維持するためにあきらめることがなく. 提案は、はかなさと保存と再体験空間との関係に反映させるために、ドライブの訪問者でした, その寸法や時間を通過する対話式, 統合し、の再会を促進します。. 作品の完成のプロセスは反対塗料に与えられています, その脱構築で, ここでの設定は、インク層を除去することにより行われます, 何であったか救出し、, 場合によっては, あなたの出発点に来ると、スクリーンや白い壁であります.

この作品の最初のフェーズの一部は、そのうちのいくつかTiradentesの宮殿で展示されますされています. その他はまだ未発表であり、唯一のこの展覧会のためにクラウディオパーティーによって作成されました. 「何がこのために最初の版から変更された、主に視覚機能のサポートでした, いくつかのケースでは同じであるもののので、, ソース空間の「壁」からカットされました, 彼らは、絵画とのより強固な関係に成長しています. 前のスピーチを通して、, いくつかのテクニックとアイデアが新興し、成熟しています, 研究と組み合わせたこの展覧会にいくつかの新しいソリューションや表現をもたらすために, 「それを芸術的感覚面で最も豊富な経験をします, Claudio を反映します。.

この救助担当, 前面にもたらすことを提案するアーティスト, 塗料の層を通ります, 様々 なレベルとの類似性の情報の富. 作品は体として提示されています, レコードとメモリを搭載しました (高齢化, 傷跡, 介入とその意味) ショー. 介入に及ぼす影響の中で、アーティスト Gordon マッタ-クラークの仕事, バシュラールの Bordieu 遺産の神聖化の詩的な考え.

Tiradentesの宮殿を表示するには, 露出されています 10 工場, コマンドプロデューサーアキノElissandro下. 別の空間に転置, パネルが再解釈されています. 「流行語を使用しました, 時々作品は、人生と自分の力を獲得する傾向があります, そして、私は何とか自分のホームスペースから削除作業で起こっていると考えています. 「絵」としての彼の強さは、作業工程として成長してきました, まだ、案内などのオリジナル技術を持ちます, あるsofisticou. 私はTiradentesの宮殿の歴史的空間と同様にその対話を信じます, 「面白いコントラストを提供, アーティストについて説明します.

一見したところ, 作品はこれまで相反する要素を収集するために野党と時系列アンチテーゼの常識を持っています. しかし、よく見るとその時間を実現することができます, 各露出層のための偉大な分極剤, 自分の傷を受け入れるための新しいステータスを獲得. オン, 「傷」が開いています. 塗料とブラシの層を残すとメスを入力してください, スティレットブレード, スポンジやへら. 彼らは、メモリおよびカプセル化された過去の検索に回復し、考古学者のツールであり、カモフラージュ, 物事の起源と示されるべきであり、秘密にすべきか何の制限に直接反射で.

クラウディオ・パーティー

ビジュアル アーティスト, 以上のための写真家やデザイナー 25 年, クラウディオ締約国は、リオ・デ・ジャネイロで初の個展「現代考古学」で行い、. 彼の作品のイメージは、大規模な検索と悪用の可能性を導く最大限に、式を展開し、経験することを意味.

グラフィック アート卒業 (CFP スナイ, 1991), Claudio 専門画像の芸術そして技術の大学公開講座 (帝国博物館) フルタイムの学校における教育・ (UERJ), いくつかの無料コースに加えて, デザイン重視で, 絵画, アーキテクチャ, 映像と写真.

芸術家はまた折衷的な参照を与えた. 「私はミロをを強調します。, そのティーンエイ ジャーは非常に予備選挙と見かけのシンプルさで私を魅了しました。; レイモンド Lowey, それを設計する私を導いた; aloisio としてマガリャエスのような名前, 日ピン ウラジミールクリチコとグリンゴ Cárdia, 研究と不穏な作品だけでなく, 挑発的なニーチェなど著者の刺激的です, ユングとバウマン」, Claudio を明らかにします。.

軽さと本質的な検索が彼の仕事の最も顕著な特徴のいくつか, 全体として. 数分後に, これらのイメージは、アレスがぼやけています。, 感情的な精神的なアプローチで, 材料とは対照的. 目標は、意識や感情を呼び起こす. 3"として写真作品に存在する側面のとおりです。×4" (2008) 「微妙な」 (2009) 「ブラジル」などのオブジェクトの (2014) や翼の「仕立て」 (開発で), 他人.

個々 の作業に加え, 「断片」のような展示会を見てください。 (セントロ ・ デ ・文化会館 Raul ・ デ ・ レオーニ, ペトロポリス, 2012) 「伝記エッセイ」 (文化センター ステージ – FMP, ペトロポリス, 2013), Claudio をもたらすセマナ デとして集団カリキュラム アルテ ・ デ ・ ポルティナリ (Brodowski – サンパウロ, 1991), “空の空間” (Mac, ニテロイ, 2007), “ガレージ アート" (ペトロポリス, 2009 と 2014) 「6 ダウン見た」と (光文化センター, リオデジャネイロ, 2014).