פרט פרננדו Barata פותח בסאו פאולו מציף גלריה

"NIN" מפגיש ביותר שלו משמעותי digigrafias הייצור וזמן-נסיגות, עשוי 2017

את הגלריה סאו פאולו צף מושק "NIN – מספר אימפרסיוניזם חדש", האמן, מעצב וצייר פרננדו Barata, תושב ריו בפריז, עם 30 עבודות על נייר ומספר-נסיגות זמן מתוכנן סביבת התערוכה, איפה הנושאים שנבחרו הם ציור היסטורי: נוף, עדיין הדומם, המשתנה את הטעם של המקומות ומדינות ביקר האמן. אוצר התערוכה הוא רגינה בוני.

פרננדו Barata מבטא הניסיון שלו באמצעות שפה עם קונוטציות עכשוויות חזקות, באמצעות השימוש בטכניקות נוכחיות, שפה זו יוקרן ביצירותיהם, להביע את עצמם בחופשיות דרך שיטות העברה של תמונות שונות. במילים שלו: “משאבים מרובים, פשטות השימוש ואת הניידות הלוח iPad החליף Sketchbook והמסך כמו ציוד תצפית יומן מסע. קיבולת דיפוזיה המיידית של התמונות על ידי אינטרנט, מתן האפשרות לשילוב ציור, מוסיקה, קולנוע, צילום ושירה של דימוי גוף זהה, תרום ולכן בחרתי כלי חדש של ביטוי".

בשילוב עם מיומנויות וידע עמוק של טכניקות ציור קונבנציונליות, השימוש iPad בהפקה פרננדו Barata זה הופך אמצעי הצלת המעדן של ציור ולספק סט של צבע לצופה. “האימפרסיוניזם היה תנועה ששבר את האמנות האקדמית לאמנות מודרנית הקים לאוונגרד. עם כניסתו של האינטרנט, מגיע מספרי או דיגיטלי, שביר עם המבצע של אוונגרד היסטורי", אומר האמן. התמונות הראשונות באמצעות הכלי הזה התנהלו 2017. הקטע העדין של מסך הטאבלט אל הנייר הינו משופר עם הזמן. טכניקות חדשות שולבו ו apefeiçoadas. סוגיית -נסיגות זמן - בניית ועיצוב מהסרטונים השבץ הראשון, שינוי מהירות – זה התעשר עם הכללת המוזיקה.

“העבודה היא חלק מההיסטוריה של תמונות שכל העבודות הן התוצר של התבוננות ישירה. המראה הוא חשוב לכידת האווירה", מגדיר פרננדו Barata.

.

פרננדו Barata (1951)

צייר ומעצב יליד ריו דה ז'נרו, בוגר בית הספר הלאומי לאמנויות יפות של UFRJ (1977), חי בפריז מאז 1982, איפה הוא חי ועובד.

משתתף סלון הלאומי ה -25 לאמנות מודרנית בריו דה ז'נרו (1974), ואת הביאנלה הארצית ה -14 (1977). מקבל ציון שופטים מיוחד בביאנלה ה -1 של הוואנה (1984) ומשתתף פאולו Bienal דה סאו -18 (1985). מבצע חום בדואה, צרפת, עבור חברת המים ארטואה-פיקרדי (1990). נבחר לפרס Fortabat (בית אמריקה הלטינית, פריז, 1990), עבודתם אף זכתה בפרס הגדול הבינלאומי לאמנות עכשווית מישלן (1998). מתוך שנים 1990, עם כניסתו של מחשבים אישיים ותוכניות עיבוד תמונה, מתחילה סדרה של ניסויים, באמצעות כלים חדשים אלה כמו צבע תוסף. התערוכה הראשונה שלו של הדפסים דיגיטליים מתקיימת בבית משפט הגלריה, פריז (1998).

בין 2009 ו - 2015, מבצע מספר טיולים בצרפת, והתוצאה היא סדרה של אקוורלים ורישומים, המתארת ​​מקומות נסעו אמנים מודרניים אימפרסיוניסטיים: ביאריץ, בורדו, נחמד, מרסיי, קסיס, נים, Vallauris, Saint-Paul de Vence, אביניון, אקס-אן-פרובנס ו אלבי, אחרים. מבחר צבעי מים אלו חשופה ב Covart גלריה, לוקסמבורג (2010) דואר לא Atelier 21, פריז (2014). לצד טיולים אלה בצרפת, ממשיך את סקר ברחבי העולם: תוניסיה, כרתים, האי ראוניון, מקסיקו, ליסבון, חלקים חדשים, דוברובניק, ניו יורק, סן פרנסיסקו, פראג, וכו '. הבלוק בצבעי המים הופך את החומר המתאים ביותר, בתקופה זו של נוודי תצפית, כדי להקל על התחבורה ועל השימוש בו. אחרי טיול בהודו (2014), מבצעת סדרה של ציורים על שקיות יוטה, כי נחשפים מרי-לור de l'Ecotais גלריה, פריז (2016). שתי היצירות הללו ישולבו האוסף של שגרירות ברזיל בצרפת.

עם ההשקה של פרו iPad (2017), עטתי אפל ויישומי עיצוב מישוש חדשים, מחליף את האקוורל לחסום את הלוח, שבה הוא החל לעבוד באופן בלעדי.

הגלריה סאו פאולו צף

בתוך 2002, בגלריה סאו פאולו סגר את שעריו לאחר 21 שנים קודחות מחום בשוק האמנות הברזילאי, מחזור שבו חמש דגימות של Oiticica מדברות בעד עשרות אמנים אחרים המוקדש מוכנס עד כה בשרשרת האספקה ​​עם ביישנות, פשוט לפתוח את השפות מרדניים וניסיוני. התפקיד שלי בתור מעצבת תלבושות tropicalism, בתוך 1968, את מקור מסלול זה: הרבה לפני לחשוב על להיות סוחרת בשנים 80, היה בי אמונה במקורית של הצעה אמנותית ברזילאית בדיאלוג עם העולם.

שש עשר שנים מאוחר יותר, הנה אנחנו עם גלרית סאו פאולו צף. התשואה נובעת שווה של התסיסה 1981, השנה של פתיחת החלל הראשון ברחוב בארצות הברית - אבל הסיבות הן שונות לגמרי מאלה שנולדו בעשורים שתורמים המודרניזציה של השוק ואת הקישורים בין בעלי גלריות ואמנים. אני מרגיש היום תיגר על ידי כמובן (סטיות?) של שוק, בערכים ורטיגו הפוגעניים ונאמני מהממים שלהם, חוץ של הנתיבים הריבוניים של יצירה.

אנחנו לא הודענו חזרה נצחיים, אבל חלוף צף, ללא אזיקים של כתובת קבועה: התערבויות עכשיו במקומות ריקים של בירת המדינה, לרוקן היטב כמטאפורה מושגים נטושים ותוכן בעידן נאמן, שיווק בכל מחיר ואת התפיסה מחווה טיפשית של דושאן. ללא ספק, מערכת זו מתחילה להתמוטט בברזיל. הגלריה סאו פאולו צף מתכוון לחזור הרפתקאותיו של שפות שאינן מבוית ידי מושגי תחנה. זה בא לי כמו זיכרון השראה של שמלות צינורות מצעד רקדנים עם parangolés הליום, סגירת התנועה ברחוב ארצות הברית, בתוך 1986. אמנות בחום של רחוב, בתוך הרצונות, במערבולת. בתחילת הנסיעה שלנו.