שנטל אקרמן - Expanded זמן

היי עתיד פותח תערוכת תקדים
נותן קולנוען אקרמן

עבודתו של הבמאי הבלגי יתפוס את המרכז התרבותי כולו פלמנגו עם מ videoinstallations 27 נובמבר. מופעי גישות ציבור ברזילאי האסתטיקה הייחודית של במאי ומבטו על היקום הנשי

נחנך בינלאומי, קולנוען שנטל אקרמן (1950-2015) שבוצעו במהלך 40 סרטים, חלקן הבטיח מקום בקלאסיקה של כל הזמנים. כדי לחגוג את מורשתו, היי העתיד נפתח היום 26 בנובמבר התערוכה הראשונה בברזיל על עבודתו של האמן ואת הכניסה שלהם בעולם של אמנות חזותית. בעלים של צצה על היקום הנשי ובניית קצב ששבר עם רבים של קנוני הסרט של זמניו, שנטל העסקה, ארבעה מיצבי וידיאו, שלוש קומות של מרכז תרבות פלמנגו.

שנטל אקרמן - Expanded זמן זהו מראה רומן, אשר לאצור Evangelina סיילר והאסיפה שלה בפיקוח קלייר את'רטון, אחד שותפיו הקרובים ביותר של אקרמן. המטרה היא לפנות את האסתטיקה הברזילאית הציבור, סגנון ומעל לכל את החזון של האמן על היקום הנשי. בטו אמראל, הפילוג, חשיפה אידיאלית 2014, בשיתוף עם גלרית מריאן גודמן. דניאלה תומאס פליפה Tassara לחתום את ההצגה expography.

- עכשיו במשך שנה אני מסור לחלוטין היקום של שנטל אקרמן - מתרגש-הוא Evangelina סיילר. - אני מאוד שמח הוזמנו אוצרותי מיוחד כך זה. המטרה שלנו היא להפוך יותר עבודה ייחודית של שנטל אקרמן להגיע למספר רב ככל האפשר של אנשים. חשוב מאוד כי יותר ויותר אנשים מכירים את העוצמה ואת החשיבות של העבודה של הבמאי הגדול הזה - פריסיאן.

- לפני ארבע שנים אני מנסה לגרום לזה לקרות. העתיד היי היה הראשון להאמין לו. בתקופה בה אנו מוקסמים עם הבעיות הזהות בברזיל, לא עדכניות יותר קולנוען שנטל אקרמן, כי שאלות שאלות את הרעיון של זהות בעבודה המכרעת שלו. - מסביר בטו אמראל.

- מלבד היותו אחד הסרטים מקוריים והמשפיעים ביותר בהיסטוריה של קולנוע עולמי, שנטל אקרמן היה חלוץ מחפש נשים, הערכת סוגיות מגדריות לאורך כל הקריירה שלו חידושים לא רק בצורה אלא גם בתוכן. העתיד היי גא לסגור את התכנית 2018 הגלריות שלנו עם תערוכת תקדים זה, שיתוף עם הקהל לחוויה של ניסיון אינטנסיבי העבודה של האמן הגדול הזה, כי עדיין עושה נוכחי להפליא - אומר רוברטו Guimaraes, מנהל הפועל התרבות של העתיד הי.

ההצגות

ניסיון של שנטל אקרמן בתחום מיצבי וידיאו הוביל אותה להשתתף בכמה מופעים החשוב ביותר בעולם, כמו הדוקומנטה בקאסל (2000) וכן בביאנלה בוונציה (2001 ו - 2015), בין יתר, תמיד בהצלחה רבה. עבודותיו בתחום זה פותחו בהתבסס על כמה סרטים שלו - שאליהם הוסיף חומר חדש שגרם צילומים.

העתיד היי מקבלים ארבעה קולנוען מיצבי וידיאו: במראה (1971-2007) מציג סצינה מאחד הסרטים הראשונים של קולנוען (הילד האהוב או אני משחק כדי להיות אישה נשואה, 16מ מ, של 1971), שבו אישה צעירה עירומה, מול מראה, בוחן בפירוט את גופו על ידי בפירוט.

הלשכה (2012) הוא נוצר מתמונות סרט 16mm שם, שוחרר 1972. סעיף "שנטל אקרמן: דיוקן עצמי נותן קולנוען ", של 2004, מגזין מחברות קולנוע, נערך על ידי מרכז פומפידו, מסכם את הסרט: "A פנורמי ארוך, איטי מתאר חוזר ברציפות את המרחב של חדר. במיטה, שנטל אקרמן - ישיבה ראשונה עדיין ו, כאשר חוזר המצלמה, אכילת תפוח. זהו גם דיוקן עצמי מסתורי של קולנוען במקום לחיזוי שלו, כמקביל, עבור הסרט, טבע דומם: לאסוף הסיבות האישיות שלך בתיאור חוזר להשליך אותם טוב יותר אז. "

מניאק קיץ (2009) זה מורכב של תמונות וצלילים רשם בפריז, בקיץ 2009. זה טריפטיכון מקיף, ללא התחלה או סוף, ללא נושא או נושא מסוים. המצלמה מוצבת מול חלון פועלת שם. מעירה תנועות, מתעדת רעשים מהרחוב או לפארק הסמוך, לוכדת שנטל אקרמן ב שגרות הרגיל שלהם בדירה: עישון, עובד, לדבר בטלפון. רסיסים של חיי היומיום של האמן מוצגים בסרטון התקנה בלוח הבקרה, בעוד לוחות עזר להראות חומר סמלי יותר, תרכובת של תמונות וידאו ראשיות אשר בודדה, פעמים שונות, וחזרו ואמרו כמה. חזיונות תעתועים מופשטים אלה הם סוג של זיכרון, המתייחס התמונות של האלמנט המרכזי של ההתקנה, כמו כל כך הרבה צללים של המציאות שלך.

העבודה הרביעית תהיה הלילה ירד על שנחאי (2009), עם תחזיות של הפרק ותמונות eponymous בבימויו של שנטל אקרמן עבור הסרט מדינת העולם, אשר הפגיש שישה דירקטורים ממדינות שונות הופק לציון 50 יום השנה של קרן גולבנקיאן Calouste, פורטוגל.

זהו מיצב ערוץ יחיד, המעורר את אמנות כיוון ותצפית. ובכל סגנון תמונות אקרמן תכונות ללכוד את היציאה, סירות חציית הנהר, אנשים שמבלים, קו הרקיע של מגלופוליס, פרסום במעלות מואר ענק בזמן אמת. הלילה ירד על שנחאי יש לו עלילה מעט או ללא, אבל באווירה חזקה שגורמת לך לפעמים. הייצוג שלו של הסביבה העירונית מעוגן במערכת היחסים הדיאלקטיים בין המבט של צופה סטטי ואת התנועות השונות של נושאים שנראים.

הבאז הטבעי של מסעדת המלון מגישה-הפסקול לחלום בהקיץ החזותי הזה בלי תחושה לכאורה.

קצב, סגנון רצון משלו

האישה הצעירה כדי 18 שנים נשרו מבית ספר סרט להפוך את סרטו הקצר הראשון שלו, את 25, מזועזעת השבוע הדירקטורים בקאן, בתוך 1975, בהקרנה ביותר לשבחי הארוכה שלו, ז'אן Dielman, 23 Quai du Commerce, בבריסל, תמיד ידעתי אינטימי מה שהוא רצה לעשות למסך הגדול. עם זאת, המפגש האמיתי שלו עם הקולנוע יתרחש בגיל ההתבגרות במקרה טהור: שם הסרט פיירו המשוגע, ז'אן-לוק גודאר, ראו על הפוסטר, תשומה נמשכת. הוא החליט להיכנס לקולנוע, לאחר הפגישה, בין קסום וקבע, אמר: - זה בדיוק מה שאני רוצה לעשות בחיים.

בת של מהגרים יהודים מפולין, קורבנות שואה (אמא, נטליה, זה היה היחיד מבני משפחתו כדי לשרוד במחנה הריכוז אושוויץ), שנטל תמיד נשאה עמה את הסימן של הסבל הנוכחי, אבל אטום על ידי שתיקה, מאז האמא - ההתייחסות המכרעת בחיים ובקריירה שלו בסרט האחרון - מעולם לא דברה על זה. בתור ילדה, שנטל חי עם מסורות וטקסים יהודיים עד מות סבו - וזכור כי טקסים אלו הביאו לו זיכרונות השלום מסוימים וטוב. התצפית של חיי היומיום של דודות מצד ואבהיות עשתה לפתח הבנה מסוימת מאוד של המטלות היומיומיות של בית, איך להפוך את המזון, לַעֲרוֹך שׁוּלחָן, לשטוף, לעבור… כל הנשים עשו עם אותו הטיפול ללא לאות, שוב ושוב. בדרך כלל זה עמל נשי הוא הכיל בקצב כי שנטל בסופו של דבר לשלב את התמונות מאוחר יותר תיצור.

- אמא שלי לא אוהבת אותי ברחוב brincasse, אז הסתכלתי מבעד לחלון מדי - כאמור, בראיון לתוכנית קולנוע שיחה, טלוויזיה צרפתית. - אני זוכר אותי היטב, לעתים קרובות לבד, מסתכל מהחלון.

היום יום של בית והחלון של חזון מאוד נוכחים אלמנטים הפילמוגרפיה שלו, בסימן מסגרות עדיין, זמן לוקח ותנועה לצאת ולבוא - מכוניות, אוטובוס, רכבות - להשקיף אל האופק. שנטל אקרמן פונקציות המצלמה כנקודת תצפית, הזמנה לצופה לגלות, בעצמך, כל הסצנה מגלה. אין אינדוקציה, הדיאלוג הוא דליל. המצלמה עדיין עשויה לייצג צוהר - של דמויות וסביבות - או חלון החוצה, במקרה של מגע עם התנועה של העולם.

זמן שיעורים

זמן, עבודה נה של שנטל אקרמן, זה חיוני למימוש הנרטיב. - כשמישהו אומר: "ראיתי סרט נהדר, או הרגשתי לאורך זמן!", אני חושד כי שאדם זה "גנוב" משהו מאוד יקר - מגלה. - בסרטים שלי, אני רוצה את האדם להרגיש את הזמן עובר וכל הקטע הזה מביא - אמר.

הסרט שלך הוא עשוי לכאורה סטילס, אבל החושפים את כל עוצמת הנרטיב, וארוך לוקח, אין קיצוצים מהירים. אם התו עוזב את הזירה, המצלמה אינה הנלווים. והתמונה מדברת בעד עצמה. הקיצוץ של הרגע קורה בזמן שצריך לקרות. דינמי איטי מרובדת זה יוצר כוח דרמטי מאוד גדול, חטיפה או הצופה. זוהי צלילה בחושך כי בסופו חושף בבהירות מדהימה. קומו observa קלייר את'רטון, משתף הפעולה שלו על ידי 35 שנים בחדר הולם, "כל סרט, מתקן כל היה כמו בפעם הראשונה. לא היו לנו כללים, פחדים או מחסומים. בכל פעם שחזרנו הרפתקה חושית ואינטלקטואלית חדשה. הבורסות שלנו היו מאוד פשוטות; דיברנו קצת, כמו מילות עודפות יכול לבוא להרוס משהו. נהגנו לומר "זה יפה" או "חזק". אהבנו מילים מסוימות ושנטל אמר שאנחנו צריכים להיות דרסטי, ללא פשרות. "