הפואטיקה של אור של ויסנטה דה מלו ב "Limite Oblíquo"

הממשלה הפדרלית, ממשלת המדינה של ריו דה ז'נרו,
מזכירות המדינה לתרבות וכלכלה יצירתית בריו דה ז'ניירו,
באמצעות חוק אלדיר בלאן בהווה

הפואטיקה של אור של ויסנטה דה מלו ב "Limite Oblíquo"

התערוכה החדשה של הצלם - מי יש את מסלולו בתחום האמנותי
המשקף את אפשרויות התצורה של שפת הצילום - זה קורה
בארמון הקיסרי, ריו דה ז'נרו, של 25 פברואר 25 אפריל

ויסנטה דה מלו | מגבלה אלכסונית מביא יחד 44 עבודות שלא פורסמו בצילום דיגיטלי, הופיע בבית, בתקופת הבידוד החברתי. התמונות שנתפסו מאשרות את מבטו המעורר-מחשבה והפיוטי של ויסנטה דה מלו, שיש לו את המתנה למסנן מחדש עצמים המקדמים צלילה לדמיונם של הרואים אותם. שום דבר לא ברור בתצלומים שלך, וגם לא הכותרת של כל אחת מיצירותיו. המופע כולל את העבודה כאב ראש בעקבות שתייה הסדרה מונולוקס.

- עבודותיו מפותחות מאלמנטים של אגדות היקום הסובבות אותו, חיתוך נקודות מבט דמיוניות שהופכות להזמנות לאמביציה בדיונית - אומר אלדונס נינו, אוצר מופע. הצילום וההיסטוריה האחרונה שלו הם נקודות ציון שצוטטו והגיבו על ידי ויסנטה, כאשר הוא מפרש מחדש את האסתטיקה ואת הסובייקטיבי של תהליכי צילום כתנאי ליצירתו, כולל אפשרויות הרחבת שפת הצילום לסביבה.

אוהד איסוף, ויסנטה פיתח טכניקה ארכיונית שעיבדה מחדש את האובייקט עצמו, מציע דיאלוגים רשמיים חדשים, כפי שנחקר בסדרה לפידוס (2013), מעוצב מאוסף האבנים שלו; מונולוקס (2017-2020), נוצר על ידי אוסף שלו אבדות ומציאות ו - דילולים מיידיים (1990-2020), אידיאליזציה עם אוסף הפולרואידים שלו. בתוך מגבלה אלכסונית, אוסף משקעי ההנגאובר שלך, נאסף בחוף איטקואטארה, Niterói, תמונות שנוצרו שמקורם במקורות ההשפעה של אירועי מזג אוויר קיצוניים על האוקיאנוס, זה מסודר מחדש במניפולציות פואטיות.

ויסנטה שומר על הרגל איסוף ואחסון חפצים מאז ילדותו. תמיד רציתי לעצור את הדברים שמסיתים אותי מסביב, שמושכים אותי. אוסף זה, לדוגמה, התחלתי כשהייתי בן שלוש, הזמן בו הוריי קנו אדמות באיטקואטארה, ומצאתי את עצמי מוקסם מהקליפות, ענפים וחפצים אחרים בעלי צורות מעניינות שמצאתי על החוף לאחר גלישת הים - מגלה.

מגבלה אלכסונית היא תוצאה של הזיכרון שנשמר כל כך הרבה שנים. אסיר ל מגפה, תקופה המוגדרת על ידו כ"זמן המתנה ", שקוע בעבודתו והחליט לתת חיים למשקעים באמצעות שולחן האור שלו. הוא אומר שלקח את הקופסה עם המשקע והניח אותה אחת על השנייה על השולחן, מצלמים את התמונות כשהאור מגיע מלמטה למעלה. כל יצירה מצולמת הונחה בקופסה אחרת. כאשר התהליך הראשון הזה הסתיים, התחיל מחדש שנייה, לוקח את המשקעים שכבר צולמו מהקופסה השנייה כדי להרכיב מחדש אפשרויות אחרות. בזה אחר זה כולם חזרו לארגז המקורי.

הכל נעשה במשך שני לילות - מאשר ויסנטה, בכך שהוא גילה כי אין לו מושג מה תהיה התוצאה של התמונות שנוצרו כנגד האור, הפוך של המסגרת. בסופו של דבר, יקום של צללים ואלגוריות. - קוסמוס של דימויים עם משקעים שהוגדרו מחדש על ידי הניגודים שנוצרו על ידי חסימת האור - מבהיר.

- הסדרה של ויסנטה דה מלו עוסקת באלמנטים ומאפיינים של המדיום הצילומי כמו אור, את המצלמה אובסקורה ואת
מסגור אפשרויות, מתח ומתחת את האפשרויות האקספרסיביות של שפה צילומית. תרומתו לפיתוח היסטוריית הצילום באה לידי ביטוי לאורך שלושת עשורי הקריירה שלו - אומר האוצר.

על מגבלה אלכסונית, מצגת שהוצגה על ידי הממשלה הפדרלית, ממשלת המדינה של ריו דה ז'נרו, מזכירות המדינה לתרבות וכלכלה יצירתית בריו דה ז'ניירו, באמצעות חוק אלדיר בלאן, אלדונס מסביר כי מיקום האור הפוך על פני השולחן כנקודה זוהרת, היכן שהריסות ההנגאובר מונעות מהאור להגיע לעדשת המצלמה הדיגיטלית. - מהפך דומה למה שהתרחש בהפקתו של אוסוואלדו גולדי, שעושה בתחילה רישומי פחם, גרפיט ודיו, בעיקר שריטות שחורות על רקע לבן, ולאחר השימוש בחיתוך העץ, מתחיל לקונטור את התמונות כהברקה פתוחה בעורקי העץ בניגוד למשטח הכהה, רישום חתכי אור כמו בפלינו (1935) ומקרקעית הים (1955).

- עבודתו של ויסנטה מתחילה לתת חיים לבזבוז הים, שמונה, רכישת קווי מתאר חיים, סיורי אופק הכוללים דמויות שונות, נרטיבים של העת העתיקה הקלאסית, התייחסויות היסטוריות וגיאוגרפיות, מלבד רמיזות להיסטוריה של פרוטו - מסכם אלדונס.

הרכבה של מגבלה אלכסונית זה גם יחיד. - זהו משחק חזותי המתייחס לתנועת הגאות והשפל: כשהים נסוג זה לוקח את מה שהוא מוצא על החוף; כשהזמן, להחזיר לחול את מה שהוא מצא - מאשר ויסנטה.