Rio Art Museum se félicite de la libération de « amnésie mémoire: Oublier les politiques ", Giselle Beiguelman

L'événement de lancement mettra en vedette une roue de conversation avec l'artiste et professeur à l'USP conservateur médiation Clarissa Diniz

17 Août, à 16:00
Entrée libre
PG

Le Musée d'Art de la rivière-mer, sous la direction de l'Institut de l'Odéon, Obtient le jour 17 Août, à 16:00, la sortie de « amnésie mémoire: Oublier les politiques ", publié par les Editions SESC São Paulo. Un travail de Giselle Beiguelman, artiste et professeur à l'USP, rassemble des essais textuels et visuels sur l'esthétique et les politiques de conservation systématique de la mémoire et les actions qui transforment, também, dans les politiques de l'oubli. En même temps, fait tourner les bâtiments et les monuments du passé, l'auteur expose les relations contemporaines de ces travaux avec des flux fixes et des villes, un contraste entre la ruine et l'avenir.

Le lancement a lieu dans l'auditorium du musée et mettra en vedette un conservateur à médiation roue de conversation et SEA Contenu ancien directeur, Clarissa Diniz. Entrée de l'événement sera libre et ordre d'arrivée. L'espace est soumis à bas.

Sur le livre:

Introduit par un essai critique, les chapitres du livre traitent des projets menés par l'auteur dans des contextes différents, dans les zones urbaines et des espaces d'information des médias et les réseaux sociaux. la première, intitulé « beauté convulsive Tropical » - une déclaration faite à la 3e Biennale de Bahia (2014), Archives historiques Etat - traite de la tension entre la nature et la culture, formel et informel, la confrontation entre le contrôle et le manque qui enchevêtré avec l'histoire culturelle et urbaine du Brésil.

Le deuxième chapitre, « Amnésie mémoire », Il donne son nom au livre et est le résultat d'une exposition organisée par l'auteur 2015. Mettre l'accent sur les dépôts de monuments à São Paulo, le projet comprenait le transfert d'un ensemble d'œuvres et monuments Caninde dépôt fragments dans l'historique des fichiers municipal, où ils ont été exposés, mensonge, pendant quatre mois.

A memderia numérique–Les deux chapitres suivants traitent de travaux effectués par Beiguelman avec les médias numériques. « Déjà hier?«J'ai un long essai visuel à partir de photographies et cadres qui documentait, de 2010 et 2017, la transformation de la zone portuaire de Rio de Janeiro (Porto Maravilha), en mettant l'accent sur la démolition du périmètre et autour de la Praça Maua. L'extrait suivant du livre,Musée des pertes pour les nuages ​​de l'oubli, discute les difficultés de faire face à la mémoire des réseaux de l'œuvre d'art net Le livre après livre et son incorporation dans la collection du MAC-USP.

Incestndio par Seu Nacional – MemdeRia amnil estles deux était presque prêt quand, à 2 Septembre 2018, un feu transformé en ruines du musée national, à Rio de Janeiro. Face à cette tragédie, Beiguelman inclus un chapitre final, intitulé « compulsive de beauté tropicale », où le feu est lu sous le signe des catastrophes et comme une métaphore de notre passé récent.

En général, toutes ces approches ont trait aux litiges portant sur la visibilité dans le domaine de la mémoire et suivre les objectifs et les efforts de ceux qui construisent certains récits et d'analyser ses conséquences dans les espaces des villes.

A propos de Giselle Beiguelman:

la préservation de la recherche de numérique, l'art et l'activisme dans le réseau de la ville et l'esthétique de la mémoire dans le siècle 21. Développe des projets d'intervention artistique dans l'espace public et les médias numériques. Il est chargé de cours et professeur à FAU a été coordonnateur de sa conception de cours, de 2013 et 2015. Parmi ses projets les plus récents se démarquer mémoire de Amnesia (2015), Odiolândia (2017) et organisée par Arquinterface: la ville a élargi les réseaux (2015). Il est Laboratoire de membres AUTRES urbanismes (FAUUSP) e faire Laboratoire interdisciplinaire Connaissance image - Université Humboldt de Berlin. Auteur de plusieurs ouvrages et articles sur l'art et la culture numérique, Ses œuvres font partie des collections des musées au Brésil et à l'étranger, comme ZKM (Allemagne), Yd Vashem (Israël), Amérique latine Colection - Université d'Essex (Angleterre), MAC-USP et Pinacoteca do Estado de São Paulo. Il a été rédacteur en chef du magazine Select (2011-2014) et chroniqueur pour la radio et USP Magazine Zum.

A propos de Clarissa Diniz:

Clarissa Diniz est un commissaire et critique d'art. Il est maître dans l'histoire de l'art à PPGArtes / UERJ et un étudiant au doctorat en anthropologie à PPGSA / UFRJ. Il a été le rédacteur en chef du magazine Tatuí et a publié de nombreux textes, catalogues et livres, Exemple de bouton de la – aspects de la légitimation artistique (Et. Massangana, 2008). Il a guéri de nombreuses expositions et, entre 2013 et 2018, Il a siégé au Musée d'Art Rio – AS, où il a organisé des expositions telles que Pernambuco expérimentale (2013) et Dja Guata Pora: Rio de Janvier indigène (2017). Elle enseigne à l'École des arts visuels de Parque Lage.

Questions sur le SESC São Paulo:

Guidé par les concepts de l'apprentissage continu et l'accès à la culture, les SESC São Paulo Editions publient des livres dans divers domaines de la connaissance et le dialogue avec la programmation de SESC. L'étiquette a un catalogue varié, visant à la préservation et la diffusion de contenu sur les nombreux aspects de la contemporaine. Ses titres sont disponibles dans les magasins SESC, la librairie virtuelle Portal SESC São Paulo, dans les grandes librairies et des applications telles que Google Play et Apple Store.

Le Musée d'Art de la rivière-mer

Une initiative de Prefeitura do Rio en partenariat avec la Fondation Roberto Marinho, la mer a des activités qui impliquent la collecte, inscription, rechercher, la préservation et le retour des biens culturels à la communauté. Un soutien proactif éducation et la culture espace, le musée est né avec une école - le look School -, dont la proposition est muséologique innovant: favoriser le développement d'un programme éducatif de référence pour les actions au Brésil et à l'étranger, combinant l'art et de l'éducation sur la base du programme de conservation qui guide l'institution.

La mer est gérée par l’Odéon, une organisation sociale de la culture. Le musée possède le Groupe Globe comme mainteneur, le Equinor en tant que sponsor principal, Bradesco Seguros en tant que sponsor et bailleur de fonds comme BNDES par la loi fédérale sur les incitations culturelles.

La mer a également le soutien de la Ville de Rio de Janeiro et l'État du gouvernement de Rio de Janeiro et la réalisation du Ministère des Affaires civiques et le gouvernement fédéral du Brésil par la loi fédérale sur les incitations culturelles.