“Στο δρόμο”, φωτογραφική έκθεση προσκαλεί τον θεατή να συναντήσει σημαντικές πρωτοτυπίες

ΚΑΝΩ – Ομοσπονδιακό Περιφερειακό Ταμείο Πολιτιστικής Υποστήριξης παρουσιάζει, δεν Πολιτιστικός Χώρος Renato Russo, η έκθεση

Στο δρόμο

Φωτογραφική έκθεση σεναρίων που μεταφράζουν λεπτές αντιλήψεις και καλούν τον θεατή να ασκήσει μια ακριβή ματιά και να βρει σημαντικές πρωτοτυπίες

Επιμέλεια: Μαρίλια Panitz, η έκθεση περιλαμβάνει μια συλλογή από 88 φωτογραφικά αρχεία του Φερνάντο Μπάρος. Α δείχνει, που εκτίθεται στον Πολιτιστικό Χώρο Renato Russo de 23 Νοέμβριος 2021 ένα 30 Ιανουάριος 2022, πηγάζει από ταξιδιωτικά αρχεία που λάμπουν για την αισθητική τους πτυχή.

Για τον Φερνάντο, Η φωτογραφική δημιουργία εξαρτάται από δύο βασικούς παράγοντες: πλήρη ελευθερία και έμπνευση. «Από την εμπειρία μου, Δεν έχω καμία αμφιβολία ότι η αλληλεπίδραση μεταξύ αυτών των δύο παρορμήσεων εκδηλώνεται στη δυναμική που το απελευθερωτικό πνεύμα των περιπετειών στο άγνωστο καθιστά δυνατή»., μοιραστείτε τον καλλιτέχνη.

Σχετικά με τα αρχεία σας, σύμφωνα με τη Marília Panitz, «προκαλούν το βλέμμα να αποτελέσει πιθανές εκδοχές για την άρθρωση θραυσμάτων που συλλέγουν, αυτά διατηρούν την ανωνυμία του τόπου συλλογής», αξιολογεί τον επιμελητή, τονίζοντας: «Εδώ είναι που αυτό το σύνολο φωτογραφιών αφήνει το καθεστώς του εγγράφου ταξιδιού και γίνεται μια ποιητική πρόταση».

Έτσι, και όχι τυχαία, η επιλογή παρουσιάζει εικόνες που απαιτούν την πιο ακριβή και ακριβή άσκηση παρατήρησης. Οι δυνατότητες αυτού του κινήματος, αντιμετωπίζοντας τους νέους και ποικίλους πολιτισμούς, είχε ως αποτέλεσμα τη σύνθεση έξι ανοιχτών θεματικών πυρήνων που προτείνουν μια διπλή ματιά.

Το πρώτο με οδηγό το ταξίδι, ενώ το δεύτερο για τη δυνατότητα κατασκευής οπτικών προτάσεων που ανατρέπουν τη γεωγραφία και επενδύουν σε μια αφήγηση που αναδεικνύει στοιχεία οποιασδήποτε εικόνας.

Στο δρόμο μοιράζεται σε έξι πυρήνες, με κατά μέσο όρο 14 φωτογραφίες το καθένα, και δύο από αυτούς καθιερώνουν μια ορισμένη αναγνωστική παιδαγωγική. Με παρόμοια σύνθεση, ο αιωνόβιος ευρωπαϊκός τοίχος και το καρότσι με φρούτα από ένα νησί στην Αφρική ενώνονται σε χρωματική παλέτα και μοτίβο, εξάλειψη των αποστάσεων, Ωστόσο, κρατήστε τις διαφορές.

ΑΚΕΦΙΑ και ΚΟΚΚΙΝΕΣ εξερευνήστε την κυρίαρχη ιδέα χρώματος, όχι απαραίτητα ως χώρος επιφάνειας εικόνας. Ίσως πολύ περισσότερο καθώς αποτυπώνει και οργανώνει όλα τα οπτικά στοιχεία γύρω του..

ΛΟΓΙΑ και ΠΑΡΑΘΥΡΑ μεταχειρίζονται εικόνες που σηματοδοτούν τις πολιτιστικές διαφορές και δίνουν το χαρακτήρα των επισκεπτών που ενσωματώνουν πολιτισμούς στα μάτια του ταξιδιώτη. Αλλά αποκαλύπτουν επίσης ορισμένες αδιανόητες αντιστοιχίες όταν δεν κρατάμε τον κώδικα γλώσσας και εθίμων. Τα σχήματα που δίνουν ονόματα στους πυρήνες, υπάρχουν σε κάθε φωτογραφία, δημιουργούν επίσης τον δικό τους ρυθμό, προτείνοντάς μας μια συγκεκριμένη μέθοδο του καλλιτέχνη.

ήδη ΧΑΡΑΚΤΗΡΕΣ και ΣΗΜΕΙΑ ΕΞΑΦΑΝΙΣΗΣ προσκαλέστε να δείτε τη ζωή. Είναι μικροαφηγήσεις που ξεκινούν από τη μια εικόνα και ακολουθούν την επόμενη, που ρυπαίνει. Μια χωροχρονική ανατροπή δημιουργεί συνδέσεις μεταξύ των ανθρώπων, στους δρόμους, απομακρυσμένα τοπία, χωρίζονται από γεωγραφία και ιστορία, και ενωμένοι από την ανθρωπότητα. μια πρόσκληση για ταξίδι, χωρίς να φύγει από το μέρος.

Ο Fernando Barros απαθανατίζει εδώ και καιρό στιγμιότυπα σε όλο τον κόσμο. Σε αντίθεση με την τουριστική εγγραφή, Οι φωτογραφίες σας έχουν την προκατάληψη της έρευνας εικόνων, τις δυνατότητες πλαισίωσης και κοπής αυτού που συλλαμβάνει το ξένο βλέμμα, όταν έρχονται αντιμέτωποι με άλλους ορίζοντες.

Όταν προσκλήθηκε από τον Φερνάντο, να παίξει το ρόλο της «εξωτερικής άποψης» που ασκεί τη σύσταση μιας κοινής εκδοχής με τον καλλιτέχνη, Ο Panitz βρέθηκε αντιμέτωπος με ένα μεγάλο αριθμό ρεκόρ. "Από την μία, είχε μια κοινή πηγή – την οπτική αναφορά του ταξιδιού, από την άλλη, μια διαφορετικότητα που αμφισβήτησε το επιμελητικό σύνταγμα», εκθέσεις. "Αργά, ορισμένες ποιότητες των εικόνων επιβάλλονταν και, από αυτούς, χτίστηκε η μεροληψία της έκθεσης», οριοθετεί τον επιμελητή.