Η ποιητική του φωτός του Vicente de Mello στο "Limite Oblíquo"

Ομοσπονδιακή κυβέρνηση, Η κρατική κυβέρνηση του Ρίο ντε Τζανέιρο,
Κρατική Γραμματεία Πολιτισμού και Δημιουργικής Οικονομίας του Ρίο ντε Τζανέιρο,
μέσω του νόμου του Aldir Blanc

Η ποιητική του φωτός του Vicente de Mello στο "Limite Oblíquo"

Η νέα έκθεση του φωτογράφου - ποιος έχει την τροχιά του στον καλλιτεχνικό τομέα
αντικατοπτρίζει τις δυνατότητες διαμόρφωσης της φωτογραφικής γλώσσας - συμβαίνει
στο αυτοκρατορικό παλάτι, Ρίο Ιανέιρο, από 25 Φεβρουαρίου έως 25 Απριλίου

Vicente de Mello | Όριο πλάγιας φέρνει σε επαφή 44 αδημοσίευτα έργα στην ψηφιακή φωτογραφία, εκτελείται στο σπίτι, κατά την περίοδο της κοινωνικής απομόνωσης. Οι εικόνες που τραβήχτηκαν επικυρώνουν το προκλητικό και ποιητικό βλέμμα του Vicente de Mello, που έχει το δώρο της αναδιαμόρφωσης αντικειμένων που προωθούν μια βουτιά στη φαντασία εκείνων που τα βλέπουν. Τίποτα δεν είναι εμφανές στις φωτογραφίες σας, ούτε ο τίτλος κάθε έργου του. Η παράσταση περιλαμβάνει το έργο Πονοκέφαλο η σειρά Μονόλουξ.

- Τα έργα του αναπτύχθηκαν από στοιχεία μύθου του σύμπαντος που τον περιβάλλουν, αποκόπτοντας τις φανταστικές προοπτικές που γίνονται προσκλήσεις για φανταστική διάθεση - λέει ο Aldones Nino, εμφάνιση επιμελητή. Η φωτογραφία και η πρόσφατη ιστορία της είναι ορόσημα που αναφέρονται και σχολιάζονται από τη Vicente, όταν ερμηνεύει εκ νέου την αισθητική και το υποκειμενικό των φωτογραφικών διαδικασιών ως προϋπόθεση της δημιουργίας του, συμπεριλαμβανομένων των δυνατοτήτων επέκτασης της φωτογραφικής γλώσσας στο περιβάλλον.

Ανεμιστήρας συλλογής, Ο Vicente ανέπτυξε μια τεχνική αρχειοθέτησης που επεξεργάστηκε το ίδιο το αντικείμενο, πρόταση νέων επίσημων διαλόγων, όπως εξερευνήθηκε στη σειρά Λαπίδος (2013), διαμορφώθηκε από τη συλλογή του από πέτρες; Μονόλουξ (2017-2020), σχηματίστηκε από τη συλλογή του χάθηκε και βρέθηκε και Στιγμιαίες αραιώσεις (1990-2020), εξιδανικευμένο με τη συλλογή των polaroids. Σε Όριο πλάγιας, τη συλλογή των ιζημάτων απόλυσης, συλλέγονται στην παραλία Itacoatiara, Niterói, δημιούργησαν εικόνες που έχουν τη γένεσή τους συνδεδεμένη με τον αντίκτυπο ακραίων καιρικών φαινομένων στον ωκεανό, που αναδιατάσσεται σε ποιητικούς χειρισμούς.

Το Vicente διατηρεί τη συνήθεια να συλλέγει και να αποθηκεύει αντικείμενα από την παιδική του ηλικία. - Πάντα ήθελα να σταματήσω τα πράγματα που με προκαλούν, που με προσελκύουν. Αυτή η συλλογή, για παράδειγμα, ξεκίνησε όταν ήμουν τρία, όταν οι γονείς μου αγόρασαν γη στην Itacoatiara, και βρέθηκα να γοητεύομαι με τα κοχύλια, κλαδιά και άλλα αντικείμενα ενδιαφέρων σχημάτων που βρήκα στην παραλία μετά τη θάλασσα - αποκαλύπτει.

Όριο πλάγιας είναι το αποτέλεσμα αυτής της μνήμης που διατηρείται για τόσα χρόνια. Τρόφιμος για μια πανδημία, περίοδος που ορίζεται ως «χρόνος αναμονής», βυθίστηκε στο έργο του και αποφάσισε να δώσει ζωή στα ιζήματα χρησιμοποιώντας το ελαφρύ τραπέζι του. Λέει ότι πήρε το κουτί με το ίζημα και το έβαλε ένα προς ένα στο τραπέζι, φωτογράφηση των εικόνων με το φως που έρχεται από κάτω προς τα πάνω. Κάθε φωτογραφημένο κομμάτι τοποθετήθηκε σε άλλο κουτί. Όταν τελείωσε αυτή η πρώτη διαδικασία, επανεκκινήθηκε ένα δευτερόλεπτο, λήψη των ιζημάτων που έχουν ήδη φωτογραφηθεί από το δεύτερο κουτί για να συγκεντρωθούν και άλλες δυνατότητες. Ένας προς έναν επέστρεψε στο αρχικό κουτί.

- Όλα έγιναν πάνω από δύο νύχτες - επιβεβαιώνει τη Vicente, αποκαλύπτοντας ότι δεν είχε ιδέα τι θα ήταν το αποτέλεσμα των εικόνων που δημιουργήθηκαν ενάντια στο φως, το πίσω μέρος του πλαισίου. Στο τέλος, ένα σύμπαν σκιών και αλληγοριών. - Ένας κόσμος εικόνων με ιζήματα που αναδιαμορφώνονται από τις αντιθέσεις που δημιουργούνται από την απόφραξη της φωτεινότητας - διευκρινίζει.

- Η σειρά του Vicente de Mello ασχολείται με στοιχεία και χαρακτηριστικά του φωτογραφικού μέσου όπως το φως, η κάμερα obscura και το
δυνατότητες διαμόρφωσης, ένταση και ανατροπή των εκφραστικών δυνατοτήτων της φωτογραφικής γλώσσας. Οι συνεισφορές του στην ανάπτυξη της ιστορίας της φωτογραφίας εκφράζονται κατά τη διάρκεια των τριών δεκαετιών καριέρας του - λέει ο επιμελητής.

Περίπου Όριο πλάγιας, παρουσίαση από την Ομοσπονδιακή Κυβέρνηση, Η κρατική κυβέρνηση του Ρίο ντε Τζανέιρο, Κρατική Γραμματεία Πολιτισμού και Δημιουργικής Οικονομίας του Ρίο ντε Τζανέιρο, μέσω του νόμου του Aldir Blanc, Ο Aldones εξηγεί ότι η θέση του φωτός είναι ανεστραμμένη κατά μήκος του πίνακα ως φωτεινό σημείο, όπου τα ερείπια του hangover εμποδίζουν το φως να φτάσει στο φακό της ψηφιακής κάμερας. - Μια αντιστροφή παρόμοια με αυτό που συνέβη στην παραγωγή του Oswaldo Goeldi, που αρχικά έκανε σχέδια ξυλάνθρακα, γραφίτης και μελάνι, κυρίως μαύρες γρατσουνιές σε λευκό φόντο, και μετά τη χρήση της ξυλογραφίας, αρχίζει να περιβάλλει τις εικόνες ως ανοιχτό φλας στις ξύλινες φλέβες σε αντίθεση με τη σκοτεινή επιφάνεια, καταγράφοντας τομές φωτός όπως στο Felino (1935) και από τον βυθό της θάλασσας (1955).

- Η δουλειά του Vicente αρχίζει να δίνει ζωή στα απόβλητα της θάλασσας, που έχει οριστεί, αποκτώντας έντονα περιγράμματα, περιηγήσεις στον ορίζοντα που περιλαμβάνουν διαφορετικούς χαρακτήρες, αφηγήσεις της κλασικής αρχαιότητας, ιστορικές και γεωγραφικές αναφορές, εκτός από υπαινιγμούς στην πρωτότυπη ιστορία - κατέληξε ο Aldones.

Η συναρμολόγηση του Όριο πλάγιας είναι επίσης μοναδικό. - Είναι ένα οπτικό παιχνίδι που αναφέρεται στην κίνηση των παλιρροιών: όταν η θάλασσα αποσύρεται παίρνει ό, τι βρίσκει στην ακτή; όταν η ωρα, δώστε πίσω στην άμμο αυτό που βρήκε - επιβεβαιώνει τη Vicente.