جاليريا مارسيلو غوارنييري ساو باولو – تماثيل خوسيه كارلوس ماشادو وآفاق أميليا توليدو

قاعة 1: زي بيكو (خوسيه كارلوس ماشادو)

قاعة 2: أميليا توليدو

افتتاح 17 تشرين الأول/أكتوبر 2019 / 19ح – 22ح
فترة التعرض 17 تشرين الأول/أكتوبر إلى 14 تشرين الثاني/نوفمبر 2019
ألاميدا لورينا, 1835
ساو باولو, البرازيل
www.galeriamarceloguarnieri.com.br

معرض يضم مارسيلو غوارنييري, من 17 تشرين الأول/أكتوبر إلى 14 تشرين الثاني/نوفمبر 2019, في مقرها في ساو باولو, المعرض أميليا توليدو و زي بيكو (خوسيه كارلوس ماشادو). زي فوهة موجودة في الغرفة 1 مجموعة واحدة من المنحوتات أنتجت خلال السنوات الأربع الماضية, عرض لأول مرة. سوف أميليا توليدو احتلال سالا 2 مع سلسلة من اللوحات “Horizontes”, أنتجت في 2012 و “جيد”, النحت أنتجت بين العقد من 1990 والسنوات 2000.

الغرفة 1
زي بيكو (خوسيه كارلوس ماشادو)

تخرج في الهندسة المعمارية والعمران من FAU USP, زي بيكو (خوسيه كارلوس ماشادو) produz e expõe como artista desde meados da década de 1980. في ثالث معرضه الفردي في جاليريا مارسيلو غوارنييري, تقدم زي فوهة البحوث على قوى الجذب والتأثيرات البصرية المتقدمة في السنوات الأربع الماضية من مجموعة متنوعة من الإجراءات التي أدت إلى قطع من الخشب, الزجاج والمرايا. بعد أن عملت لسنوات عديدة مع المغناطيس في إنتاج أعماله يسمح للفنان لتطوير الممارسة القائمة على تحركات خفية, حسابات دقيقة, ولدت وليس عن طريق الأساليب النظرية, لكن التجريبية.

من القوة المغناطيسية من المغناطيس, زي فوهة تمتد تحقيقاتها في التوازن وعدم الاستقرار, استكشاف, من خلال كائنات جديدة, قوة الجاذبية. تنشأ بالتالي قطع المعلقة المصنوعة من الخشب التي ترتبط معا وتعمل على طول مسار الذي يذهب من أعلى, بالقرب من السقف, قاعدة للسماح للأرض. تصميم هذه القطع المعلقة, مكعبات ناقصة أن تتشكل إلا بعض الحواف التي كتبها, تكرر الأمر في بعض الدول الاخرى التي تشكل المعرض. كما يبدو أن تفككت في القطع التي تذكرنا التجهيزات: كفاف أكثر بعدا وحجم المكعب الأصلي, هي التي شنت الأجزاء على بعضها البعض في مواقف مختلفة التوازن.

انها الأجزاء في العمل مع الزجاج والمرايا أن يأخذ فكرة مزيد من التفكك. في “بيانو”, سلسلة “أنا لم أر” (2017/2019) فإنه يجعل من استخدام الزجاج, اعتمادا على المسافة التي نظرتم, يتحول مرآة. وبهذه الطريقة, مكعبات الحديد رتبت على كلا الجانبين من الزجاج, الآن تتكشف, الآن تتكرر هم أو تختفي. في قطعة المواقع في مربع لوحة الألومنيوم أمام المتدلية المرآة أيضا نفس الأبعاد مربع, وهو يعمل ليس فقط مع الآثار المترتبة على سطح عاكس, ولكنه يدمج في تكوين مزدوج الذي يشكل الظل. مرة أخرى المسائل المتعلقة التوازن وعدم الاستقرار تبدو, يرتبط الآن مع فرع آخر من الفيزياء: لالضوئية. ممارسة زي بيكو, ومع ذلك, يوزع الحسابات الرياضية والتوضيحات النظرية: النتائج التي توصلوا إليها تأتي من التجارب اليومية.

الذهاب ضد كل الزوايا التي تشكل معظم الأعمال تظهر, ومن الثنائي من بيض الأوز ورنيش. كما أصيبت بالشلل الوقت, ومتوازنة أنهم بطريقة غير معتادة. أيضا يتعارض مع أعمال أخرى في المعرض التعامل مع فارغة والاختفاء, البيض هو رمز الميلاد, غلاف الذي يقوم بتخزين المحتوى الكامل من الاحتمالات. وبعد أن تم إنتاجها لمدة أربع سنوات, ضعف كما رأينا هو عملية تصلب نتيجة صفار المرتبطة اختيار تكوين زي فوهة. على الرغم من عدم لمس, ترتيب البيض يقودنا إلى فكرة الوزن والتوازن, وكذلك التماثيل السابقة أن الفنان مصنوعة من المغناطيس. “على حافة الهاوية” (2019) كان هذا هو نفس المنطق, في نسبة الوزن والتوازن بين المكعب الخشبي والحانات النحاس. على حافة عدم الاستقرار, إثارة في خيالنا إمكانية سقوط, فضلا عن مناطق أخرى, يبدو أنهم تلقى مكالمة قريبة.

ومن بين العديد من المعارض الفردية والجماعية, هناك ما يلي: مشروع Macunaíma, فونارتي, ريو دي جانيرو, البرازيل; والاختزال في الفن البرازيلي (19عشر بينالي), فونداساو Bienal دي ساو باولو, ساو باولو, البرازيل; معرض النحت الدولي عابر, القلعة, البرازيل; حالة الفن, معهد فيغيريدو فيراز, ريبيراو بريتو, البرازيل.

الغرفة 2
أميليا توليدو

المسؤولة عن إنتاج أكثر من خمسين عاما, أميليا توليدو (1926-2017) ساهم إلى حد كبير في البرازيلي المعاصرة, بعد أن شاركت في حياة خمس طبعات لبينالي الدولي لساو باولو وحصل على جوائز وطنيا ودوليا. “Horizontes”, سلسلة بدأت في 1990, وهو جزء من البحوث التي وضعت طوال حياته المهنية على مفاهيم المشهد, سواء في الفضاء التصويرية, كما هو الحال في الحيز المادي. أفق لها وجود قوي في المجازي تقليد اللوحة الغربية, بمثابة نقطة مرجعية في بناء الصورة والعلاقة التي جسمنا أسفل معها. وتتكون اللوحات في هذه السلسلة من شريطين اللون التي تحتل, كل, نصف الشاشة, الكذب عند نقطة معينة. ووفقا للفنان نفسها, هذه علامات اجتماع “الحد أن تكون أو لا تكون”, مثل “مساحة فارغة بين فكرتين”. التوتر بين درجات الألوان تقاسم قريبة جدا من نفس المستطيل ينتج نوع من الاهتزاز, على الرغم من أنه يؤدي إلى تأثير أكثر فوري على الرؤية, تحشد أيضا, لنظرة أطول, الحواس الأخرى.

إذا يمكن اعتبار أفق كما أن الذي يعطي حدود لرؤيتنا, البئر, من ناحية أخرى, يمكن أن تمثل فكرة لانهائية, ما لم يكن لديك الشاشة كما يمكن للعين أن تترسخ. وصلنا الى “أسفل” ذلك يعني الذهاب بعيدا جدا, قبول حالة الهزيمة, تلبية ما هو أكثر قتامة فينا - أو ما هو أعمق على الأرض: o inferno. من ناحية أخرى, تجاوز الأفق يمكن أن يكون لها معنى لدفع حدود الاختراع, الفوز الأجنحة والتوصل إلى مكان أثيري. حسنا أميليا توليدو, ومع ذلك, ويتكون من الصفائح المعدنية المنحني الذي يوسع الخصائص الانعكاسية لبلورات, عكس منطق الحس السليم وربما تقترب من صورة من سحر جيدا. الدراسة على عمق المجال البصري في “Horizontes” وهي تتطور من خلال الطلاء على قماش, فإنه يتحقق في “جيد” خلال لقاء بين اثنين من مواد من أصول مختلفة, معا, تسبب توسيع مساحة وزيادة تحفيز نهج المراقب.

اجتماع المواد الصناعية والمواد العضوية هي متكررة في إنتاج توليدو, الممارسات التي يمكن أن تفهم على أنها وسيلة ليشكك بنية التفكير الثنائي الذي يحكم الطريقة التي نفهم بها العالم, حيث الطبيعة والثقافة تحتل فئات المعارضة. التحول باستمرار بين السيطرة الرسمية والحدس, أميليا توليدو تحقق في العلاقات نبني مع مساحة من حساسيتنا للألوان, المواد, وحدات التخزين, القوام والأبعاد.

من بين العديد من المعارض الفردية, تسليط الضوء على المؤسسات التالية: متحف الفن الحديث, ريو دي جانيرو; بنك المركز الثقافي البرازيل, ريو دي جانيرو وساو باولو; إمبراطورية Paço, ريو دي جانيرو; متحف أوسكار نيمير, كوريتيبا; معهد توم أوهتاكي, ساو باولو; متحف مؤسسة كالوست كولبنكيان, لشبونة, البرتغال; متحف للفن المعاصر، جامعة ساو باولو, ساو باولو.

بين جماعية, هناك في الآونة الأخيرة: المرأة المتطرفة: الفن أمريكا اللاتينية, 1960-1985, متحف المطرقة, Los Angeles, الولايات المتحدة الأمريكية; وسونروم, MAM ونحن في منتصف, متحف الفن الحديث, ساو باولو, البرازيل; الحجر في السماء: الفن والهندسة المعمارية من باولو مينديز دا روشا, MUBE - متحف برازيلي للنحت, ساو باولو; رؤى فنية في مجموعة MAC USP 1900 - 2000, MAC USP - متحف للفن المعاصر، جامعة ساو باولو; هدية المستقبل, ITAU الثقافية, ساو باولو; مراسلات, معهد توم أوهتاكي, ساو باولو.