شانتال أكرمان - الوقت الموسع

مرحبا المستقبل يفتح المعرض لم يسبق له مثيل
يعطي المخرج أكرمان

عمل مدير البلجيكي سيحتل المركز الثقافي بأكمله في فلامنجو مع من videoinstallations 27 تشرين الثاني/نوفمبر. نهج يظهر الجمهور البرازيلي جمالية فريدة من المخرج وبصره على الكون الإناث

كرس دوليا, المخرج شانتال أكرمان (1950-2015) أجرى أكثر 40 أفلام, وقد أكد بعض منها مكانا بين الكلاسيكية على الإطلاق. للاحتفال إرثه, مرحبا المستقبل يفتح اليوم 26 نوفمبر المعرض الأول في البرازيل على أعمال الفنان ودمجهم في عالم الفنون البصرية. صاحب نظرة فريدة من نوعها في الكون الإناث وبناء الإيقاع التي اندلعت مع العديد من شرائع الفيلم من وقته, صفقة شانتال, أربع منشآت فيديو, ثلاثة طوابق من المركز الثقافي في فلامنجو.

شانتال أكرمان - الوقت الموسع وهو يظهر رواية, الذي الإشراف ايفانجيلينا سيلر ولها جمعيتها التي تشرف عليها كلير أثرتون, واحد من أقرب المتعاونين مع أكرمان. والهدف هو الاقتراب من جماليات برازيلية عامة, أسلوب وقبل كل شيء الرؤية الخاصة للفنان على الكون الإناث. بيتو أمارال, الانشقاق, التعرض مثالي في 2014, في شراكة مع غودمان معرض ماريان. دانييلا توماس والبرازيلي فيليبي Tassara توقيع المعرض expography.

- لمدة سنة وأنا الآن أركز تماما على الكون من شانتال أكرمان - متحمس، هو ايفانجيلينا سيلر. - أنا سعيد جدا لتم توجيه الدعوة لهذا التنظيم خاص جدا. هدفنا النهائي هو جعل أكثر من عمل فريدة من شانتال أكرمان الوصول إلى أكبر عدد ممكن من الناس. من المهم جدا أن المزيد والمزيد من الناس يعرفون حجم وأهمية عمل هذا المخرج الكبير - الفريزية.

- منذ أربع سنوات وأنا أحاول لتحقيق ذلك. كان مرحبا المستقبل أول من يؤمنون به. في الوقت الذي نحن مدوخ مع قضايا الهوية في البرازيل, لا أكثر من الحالية المخرج شانتال أكرمان, أن الأسئلة والأسئلة مفهوم الهوية في عمله واسعة. - يفسر بيتو أمارال.

- وبالإضافة إلى كونها واحدة من صناع السينما الأكثر تأثيرا ومبتكرة في تاريخ السينما العالمية, كان شانتال أكرمان رائدا في البحث عن المرأة, تقييم قضايا المساواة بين الجنسين طوال حياته المهنية والابتكار ليس فقط في الشكل ولكن أيضا من حيث المضمون. ومرحبا المستقبل تفخر لإغلاق البرنامج 2018 صالات العرض لدينا مع هذا المعرض لم يسبق له مثيل, تقاسم مع الجمهور تجربة تجربة بشكل مكثف عمل هذا الفنان العظيم, هذا لا يزال الحالي مثير للدهشة - يقول روبرتو غيمارايش, المدير التنفيذي للثقافة مرحبا المستقبل.

يظهر

تجربة شانتال أكرمان في مجال المنشآت الفيديو قادها للمشاركة في بعض المعارض الأكثر أهمية في العالم, كما دوكيومنتا في كاسل (2000) وبينالي البندقية (2001 و 2015), من بين أمور أخرى, دائما مع نجاحا كبيرا. وقد وضعت أعماله في هذا المجال استنادا إلى بعض أفلامه - الذي اضاف المواد الجديدة التي جعلت التصوير.

ومرحبا المستقبل تلقي أربع منشآت الفيديو المخرج: في المراه (1971-2007) يظهر مشهد من أحد الأفلام الأولى من المخرج (الطفل الحبيب أو ألعب لتكون امرأة متزوجة, 16مم, من 1971), فيه امرأة شابة عارية, أمام المرآة, يدرس بنفسه التفاصيل الجسم عن طريق التفاصيل.

غرفة (2012) تم إنشاؤه من صور فيلم 16mm وتحمل الاسم نفسه, صدر في 1972. مقالة "شانتال أكرمان: بورتريه ذاتي يعطي المخرج ", من 2004, مجلة دفاتر دو سينما, التعديل الأخير تم بواسطة مركز بومبيدو, يلخص الفيلم: "A طويل، بانورامي بطيئة يصف المتكرر والمستمر لمساحة من الغرفة. في السرير, شانتال أكرمان - الجلسة الأولى لا تزال و, عندما يعود الكاميرا, تناول تفاحة. هذا هو كل صورة ذاتية غامضة من المخرج في مكانه يمكن التنبؤ به, باعتباره معادلا, للفيلم, لا تزال الحياة: جمع الأسباب الشخصية في وصف المتكررة إلى التخلص منها بشكل أفضل بعد ذلك ".

مهووس الصيف (2009) وهو يتألف من الصور والأصوات المسجلة في باريس, في الصيف 2009. وهو بالثلاثي شامل, دون بداية أو نهاية, بدون موضوع أو موضوع محدد. يتم وضع الكاميرا أمام نافذة وتعمل هناك. يلاحظ حركات, يسجل الضوضاء من الشارع أو الحديقة المجاورة, يلتقط شانتال أكرمان في روتين حياتهم العادية في الشقة: تدخين, عامل, التحدث على الهاتف. يتم عرض شظايا من الحياة اليومية للفنان في السيطرة على الفيديو تركيب الألواح, في حين تشير وحات المساعدة إلى مادة أكثر رمزية, مجمع صور الفيديو الرئيسية التي تم عزلها, تعديل وكرر عدة مرات. هذه afterimages مجردة هي نوع من الذاكرة, الذي يشير إلى صور للعنصرا مركزيا في عملية التثبيت, مثل الكثير من الظلال من واقعك.

والعمل الرابع يكون سقط الليل على شنغهاي (2009), مع توقعات الصور حلقة مسمى إخراج شانتال أكرمان للفيلم دولة في العالم, الذي ضم ستة مخرجين من مختلف البلدان وأنتج للاحتفال 50 الذكرى السنوية لمؤسسة كالوست كولبنكيان, البرتغال.

ومن تثبيت قناة واحدة, أن يستحضر فن التوجيه والمراقبة. لا يزال يضم الصور أكرمان أسلوب التقاط ميناء, زوارق عبور النهر, الناس الذين يقضون, أفق من المدن الكبرى, الإعلان مضيئة عملاقة وحلول الظلام في الوقت الحقيقي. سقط الليل على شنغهاي لديها القليل أو لا مؤامرة, لكن جو القوي الذي يجعلك أحيانا. يرتكز له تمثيل البيئة الحضرية في العلاقة الجدلية بين نظرة المراقب ثابت وحركات مختلفة من الموضوعات التي تبدو.

شرب حتى الثمالة الطبيعي لل-مطعم الفندق يخدم الموسيقى التصويرية لهذا خيالية البصرية دون شعور واضح.

إيقاع, أسلوبه الخاص والإرادة

امرأة شابة ل 18 انخفضت سنوات من مدرسة السينما لتقديم فيلمه الأول القصير و, على 25, روع أسبوع الإدارة في كان, في 1975, مع فحص عبارته اللاذعة لفترة طويلة, جين Dielman, 23 كاي دو التجارة, بروكسل, دائما كنت أعرف عن كثب ما يريد القيام به إلى الشاشة الكبيرة. ومع ذلك, سيكون لقاء حقيقي له مع السينما تحدث في سن المراهقة وبمحض الصدفة: عنوان الفيلم بيرو المجنون, جان لوك غودار, ينظر على الملصق, الاهتمام جذبت. قرر أن يدخل الفيلم و, بعد الدورة, بين السحر وتحديد, قال: - هذا هو بالضبط ما أريد القيام به في الحياة.

ابنة مهاجر يهودي بولندي, ضحايا المحرقة (أم, ناتاليا, وكان الوحيد في عائلته من أجل البقاء في معسكر اعتقال اوشفيتز), قامت شانتال معه دائما علامة من المعاناة الحالية, ولكن مختومة من قبل الصمت, منذ الأم - المرجع الأكثر حسما في حياته ومهنته إلى فيلم آخر - لا يتحدثون عن ذلك. كفتاة, عاش شانتال مع التقاليد والطقوس اليهودية حتى وفاة جده - وتذكر أن تلك الطقوس جلبت له بعض الذكريات السلام وجيدة. جعلت مراقبة الحياة اليومية للعمات الأم والأب لتطوير فهم خاص جدا من المهام اليومية للمنزل, كيفية جعل الطعام, جهز مائدة الطعام, غسل, مرر… جميع النساء مصنوعة من نفس الرعاية وبلا كلل, مرارا وتكرارا. هذا الكدح عادة المؤنث أنه يحتوي على وتيرة هذا شانتال في نهاية المطاف دمج الصور في وقت لاحق من شأنه أن يخلق.

- والدتي لم مثلي في brincasse الشارع, لذلك أنا نظرت من النافذة جدا - ذكر, في مقابلة مع برنامج الحديث سينما, TV الفرنسي. - أتذكر جيدا لي, في كثير من الأحيان وحدها, ينظر من النافذة.

يوما بعد يوم من منزل ونافذة رؤية عناصر موجودة جدا في أفلامه له, تميزت إطارات لا يزال, منذ فترة طويلة يأخذ وحركة الدخول والخروج - السيارات, حافلة, القطارات - لاحظ من بعيد. وظائف الكاميرا شانتال أكرمان باعتبارها نقطة مراقبة, دعوة للمشاهد أن يكتشف, لنفسك, يكشف عن المشهد. ليس هناك تحريض, الحوار هو متفرق. الكاميرا لا يزال قد تمثل نافذة - من الشخصيات والبيئات - أو نافذة خارج, في حالة اتصال مع حركة العالم.

دروس الوقت

وقت, عمل نا من شانتال أكرمان, ومن الضروري لتحقيق السرد. - عندما يقول شخص ما: "رأيت فيلم عظيم, أو شعرت مع مرور الوقت!", وأظن أن هذا الشخص الذي "سرق" شيء ثمين جدا - يكشف. - في أفلامي, أريد شخص أن يشعر الوقت يمر وكل ما يجلب هذا المقطع - قال.

يرصد الفيلم الخاص بك على ما يبدو لا يزال إطارات, ولكن أن تكشف عن شدة السرد, ومنذ فترة طويلة يأخذ, تخفيضات لا سريعة. إذا ترك الطابع المشهد, الكاميرا لا يرافق. والمشهد يتحدث عن نفسه. قطع من لحظة يحدث في الوقت الذي يجب أن يحدث. هذه الدينامية بطيئة والطبقية يخلق قوة درامية كبيرة جدا, خطف أو المتفرج. وهو الغوص في الظلام أن ينتهي الكشف عن وضوح مذهل. كومو observa كلير أثرتون, متعاون له من قبل 35 سنوات في غرفة القياس, "كل فيلم, كان كل مرفق مثل أول مرة. لم يكن لدينا قواعد, مخاوف أو الحواجز. في كل مرة عدنا إلى مغامرة حسية وفكرية جديدة. كانت لدينا تبادل بسيطة جدا; تحدثنا قليلا, من الكلمات الزائدة يمكن أن تأتي لتدمير شيء. كنا نقول "إنه جميل" أو "قوية". أحببنا بعض الكلمات وقال شانتال كان علينا أن نكون جذرية, ودون تهاون ".