شعرية Vicente de Mello للضوء في "Limite Oblíquo"

الحكومة الاتحادية, حكومة ولاية ريو دي جانيرو,
كتابة الدولة للثقافة والاقتصاد الإبداعي في ريو دي جانيرو,
من خلال قانون Aldir Blanc الحالي

شعرية Vicente de Mello للضوء في "Limite Oblíquo"

المعرض الجديد للمصور - من مساره في المجال الفني ملحوظ
يعكس إمكانيات تكوين لغة التصوير - يحدث ذلك
في القصر الإمبراطوري., ريو دي جانيرو, من 25 فبراير 25 نيسان/أبريل

فيسنتي دي ميلو | حد مائل يجمع بين 44 أعمال غير منشورة في التصوير الرقمي, يؤدى في المنزل, خلال فترة العزلة الاجتماعية. الصور الملتقطة تصادق على نظرة فيسنتي دي ميلو المثيرة للفكر والشاعرية, من لديه موهبة إعادة صياغة الأشياء لتعزيز الغوص في خيال أولئك الذين يرونها. لا شيء واضح في صورك, ولا عنوان كل من أعماله. يضم المعرض أعمال صداع الكحول سلسلة مونولوكس.

- تم تطوير أعماله من عناصر خرافة الكون الذي يحيط به, استبعاد المنظورات الخيالية التي تصبح دعوات للتمشي الخيالي - يقول ألدونيس نينو, عرض القيم. التصوير الفوتوغرافي وتاريخه الحديث من المعالم التي ذكرها Vicente وعلق عليها, عندما يعيد تفسير الجماليات والذاتية لعمليات التصوير كشرط لإنشائها, بما في ذلك احتمالات توسيع لغة التصوير إلى البيئة.

محبي الجمع, طور Vicente تقنية أرشيفية أعادت صياغة الكائن نفسه, اقتراح حوارات رسمية جديدة, كما تم استكشافه في السلسلة لابيدوس (2013), تشكلت من مجموعته من الحجارة; مونولوكس (2017-2020), شكلت من مجموعته من أداة وجدت و التخفيفات الفورية (1990-2020), مثالية مع مجموعتها من بولارويد. في حد مائل, مجموعتك من رواسب المخلفات, تم جمعها على شاطئ Itacoatiara, Niterói, تم إنشاء صور مرتبطة نشأتها بتأثير أحداث الطقس المتطرفة على المحيط, يتم إعادة ترتيب ذلك في التلاعب الشعري.

يحتفظ Vicente بعادة جمع الأشياء وتخزينها منذ الطفولة. - كنت أرغب دائمًا في إيقاف الأشياء التي تثيرني, التي تجذبني. هذه المجموعة, على سبيل المثال, بدأت عندما كنت في الثالثة من عمري, الوقت الذي اشترى فيه والداي أرضًا في Itacoatiara, ووجدت نفسي مفتونًا بالقذائف, أغصان وأشياء أخرى ذات أشكال مثيرة وجدتها على الشاطئ بعد الأمواج في البحر - يكشف.

حد مائل هي نتيجة تلك الذاكرة المحفوظة لسنوات عديدة. نزيل ل جائحة, الفترة التي حددها بأنها "وقت انتظار", منغمسًا في عمله وقرر إعطاء الحياة للرواسب باستخدام طاولته المضيئة. يقول إنه أخذ الصندوق الذي يحتوي على الرواسب ووضعه واحدًا تلو الآخر على الطاولة, تصوير الصور بالضوء القادم من الأسفل إلى الأعلى. تم وضع كل قطعة مصورة في صندوق آخر. عندما انتهت هذه العملية الأولى, إعادة تشغيل ثانية, أخذ الرواسب التي تم تصويرها بالفعل من الصندوق الثاني لإعادة تجميع الاحتمالات الأخرى. عاد الجميع واحدًا تلو الآخر إلى الصندوق الأصلي.

- تم كل شيء على مدى ليلتين - يؤكد فيسنتي, من خلال الكشف عن أنه ليس لديه فكرة عما ستكون عليه نتيجة الصور التي تم إنشاؤها مقابل الضوء, عكس الإطار. في نهاية, عالم من الظلال والرموز. - عالم من الصور مع رواسب أعيد تشكيلها من خلال التناقضات التي شكلتها إعاقة اللمعان - يوضح.

- تتناول سلسلة Vicente de Mello عناصر وخصائص وسط التصوير مثل الضوء, حجرة الكاميرا و
احتمالات التأطير, توتير وتخريب الإمكانيات التعبيرية للغة التصوير. تم التعبير عن مساهماته في تطوير تاريخ التصوير الفوتوغرافي طوال ثلاثة عقود من حياته المهنية - يقول المنسق.

في حد مائل, عرض قدمته الحكومة الاتحادية, حكومة ولاية ريو دي جانيرو, كتابة الدولة للثقافة والاقتصاد الإبداعي في ريو دي جانيرو, من خلال قانون Aldir Blanc, يوضح Aldones أن موضع الضوء معكوس عبر الطاولة كنقطة مضيئة, حيث تمنع آثار المخلفات الضوء من الوصول إلى عدسة الكاميرا الرقمية. - انعكاس مشابه لما حدث في إنتاج Oswaldo Goeldi, الذي يصنع رسومات الفحم في البداية, الجرافيت والحبر, في الغالب خدوش سوداء على خلفية بيضاء, وبعد استخدام قطع الخشب, يبدأ تحديد الصور على شكل وميض مفتوح في عروق الخشب على عكس السطح الغامق, تسجيل شقوق الضوء كما في فيلينو (1935) ومن قاع البحر (1955).

- بدأ عمل فيسينتي في إعطاء الحياة لمخلفات البحر, هذا معين, الحصول على ملامح حية, جولات الأفق التي تتضمن شخصيات مختلفة, روايات العصور القديمة الكلاسيكية, مراجع تاريخية وجغرافية, إلى جانب التلميحات إلى التاريخ الأولي - اختتم ألدونس.

تجميع حد مائل إنه أيضًا فريد. - إنها لعبة بصرية تشير إلى حركة المد والجزر: عندما يتراجع البحر يأخذ ما يجده على الشاطئ; عندما الوقت, رد للرمل ما وجد - يؤكد فيسنتي.